lira cretense

La lira cretense ( en griego : Κρητική λύρα ) ​​es una lira griega de tres cuerdas con forma de pera , un instrumento musical tradicional , fundamental en la música tradicional de Creta y otras islas del Dodecaneso y el archipiélago del Egeo , en Grecia . La lira cretense se considera la forma más popular que se conserva de la lira bizantina medieval , antecesora de la mayoría de los instrumentos de cuerda frotada europeos.

La lira se sostiene verticalmente sobre el regazo del intérprete, de forma similar a una viola pequeña , en lugar de colocarse bajo la barbilla como un violín . Para tocar con la mano derecha, esta sostiene el arco. Las cuerdas se detienen presionando las uñas de la mano izquierda contra el lateral de la cuerda, en lugar de presionarla contra el diapasón. Esto le confiere un timbre diferente al del violín. Las liras antiguas (lyrakis) tienen una cuerda que normalmente no se pulsa y se utiliza como bordón , manteniendo la misma nota mientras se tocan melodías en las otras dos cuerdas.

La lira cretense está estrechamente relacionada con la lira bizantina de arco, antecesora de muchos instrumentos de arco europeos. El geógrafo persa del siglo IX , Ibn Khurradadhbih (fallecido en 911), en su análisis lexicográfico de los instrumentos, citó la lira como un instrumento típico de los bizantinos junto con el urghun ( órgano ), el shilyani (probablemente un tipo de arpa o lira ) y el salandj (probablemente una gaita ) (Margaret J. Kartomi, 1990).

La lira bizantina se extendió hacia el oeste por Europa con una evolución incierta; un ejemplo notable es la lira da braccio italiana , un instrumento de arco del siglo XV y posiblemente el precursor del violín moderno . Instrumentos de arco similares a la lira cretense y descendientes directos de la lira bizantina se han seguido tocando en muchas regiones post-bizantinas hasta nuestros días, con pequeños cambios, por ejemplo, la gadulka en Bulgaria , la lira calabresa de arco en Italia y el kemenche clásico ( en turco : Armudî kemençe , en griego: Πολίτικη λύρα ) ​​en Estambul , Turquía.

Existen tres corrientes de pensamiento respecto a cómo se introdujo el instrumento de cuerda frotada en la isla.

1. La lira bizantina se introdujo después del año 961 d. C., cuando la isla fue reconquistada a los árabes por el Imperio bizantino bajo el mando de Nicéforo Focas . En aquel entonces, familias nobles de Constantinopla fueron enviadas a establecerse en Creta para revitalizarla y repoblar la población griega, e introdujeron muchas tradiciones bizantinas de Constantinopla.
2. La lira fue introducida desde las islas del Dodecaneso y entró en la isla a través de la ciudad oriental de Sitia (donde era más popular), que es vecina de Kassos y Karpathos ; esto debió ocurrir hacia el siglo XII.
3. La lira se fue introduciendo gradualmente en las tradiciones de la isla como un elemento popular de la música y la tradición bizantinas , del mismo modo que se introdujo en otras regiones (por ejemplo, la lira da braccio y la lira calabresa en Italia y la gadulka en Bulgaria).

A lo largo de los siglos, y especialmente durante la época veneciana de la isla , el violín ejerció su influencia en la música de Creta , tanto en el aspecto organológico como musical, provocando profundos cambios en el repertorio , la afinación, la organología , el lenguaje musical y la práctica interpretativa del instrumento.

Existen tres tipos principales de liras cretenses:

1. el lyraki (griego: λυράκι ), un modelo pequeño de lira, casi idéntico a la lira bizantina, utilizado únicamente para la interpretación de danzas (Anoyanakis, 1976).
2. la vrontolyra (griego: βροντόλυρα ), que tiene un sonido muy fuerte, ideal para acompañar canciones.
3. la lira común (griego: λύρα κοινή ), popular en la isla hoy en día; diseñada a partir de la combinación de lyraki con el violín .

La influencia del violín provocó la transformación de muchas características de la antigua lira cretense ( lyraki ) en la lira contemporánea, incluyendo su afinación, práctica interpretativa y repertorio . En 1920, los fabricantes de instrumentos locales desarrollaron la viololira para dotar a la antigua lira bizantina del sonido y las posibilidades técnicas del violín . Veinte años después, una nueva combinación de lira y violín dio origen a la lira común. Otros tipos incluyen la lira de cuatro cuerdas .

En 1990, Ross Daly diseñó un nuevo tipo de lira cretense que incorpora elementos de la lyraki, la lira bizantina y el sarangi indio . El resultado fue una lira con tres cuerdas principales de 29  cm de longitud (igual que la lira cretense estándar) y 18 cuerdas simpáticas que resuenan en puentes jawari de estilo indio (el número de cuerdas simpáticas se aumentó posteriormente a 22).

La lira tiene una caja de resonancia ( kafka o kafki ) con una tapa armónica ovalada en forma de pera ( kapaki ) y dos pequeñas aberturas semicirculares . La caja y el mástil están tallados en una sola pieza de madera añejada (de al menos 10 años). Tradicionalmente, la madera de la caja provenía de árboles autóctonos de Creta, como el nogal , la morera y el asfadamos , el plátano local; hoy en día, se importa en su mayoría.

La caja de resonancia se talla con un arco menos profundo y suele estar hecha de madera blanda de grano recto: tradicionalmente, vigas de madera envejecidas de edificios ( katrani ) e, idealmente, vigas de madera de 300 años de antigüedad procedentes de ruinas venecianas . Antiguamente, las cuerdas eran de tripa animal y el arco ( doxari ) de crin de caballo . El arco solía tener una serie de campanillas esféricas, gerakokoudouna ( campanillas de halcón ), que proporcionaban acompañamiento rítmico a la melodía al mover el arco. Hoy en día, la mayoría de las liras se tocan con arcos de violín.

En 2006 se publicó un método para el análisis de vibraciones y la caracterización de las placas superiores de la lira cretense. ^{[ 1 ]}

El modelo antiguo de la lira cretense (también llamada lyraki , o lira pequeña) tiene una afinación de 5-1-4. Es decir, la cuerda central es la más grave y las demás están una cuarta y una quinta por encima. El intérprete toca la melodía en la primera y la tercera cuerda, utilizando la segunda como bordón (Magrini, 1997), de forma similar a las liras bizantinas de alrededor del año 1190 d. C., halladas en las excavaciones de Novgorod (Anthony Baines, 1992).

La lira contemporánea, inspirada en el diseño de Stagakis, está afinada en quintas (Gda'), de forma similar a las tres cuerdas más graves del violín, aunque sin cuerda de resonancia. Todas las cuerdas pueden pulsarse y utilizarse para la melodía. Algunas liras incorporan una cuarta cuerda en la parte superior, afinada en mi (E5), como la cuerda de mi del violín, para ampliar su rango de octavas.

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  lira común
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  Lyraki

La lira cretense todavía se utiliza ampliamente en Creta (véase Música de Creta ), en algunas islas del Dodecaneso y del archipiélago del Egeo , así como en algunas zonas del norte de Grecia.

Entre los artistas destacados de Cretan Lyra se incluyen Andreas Rodinos, Thanassis Skordalos , Kostas Mountakis , Kareklas , Nikos Xilouris , Leonidas Klados, Ross Daly , Michalis Kallergis, Nikos Gonianakis, Kelly Thoma, Zacharias Spyridakis, Paris Perysinakis, Dimitris Vakakis, Stelios Petrakis, Vassilis Skoulas, Yiorgos Kaloudis y Psarantonis . Hoy en Rodas, Yiannis Kladakis es conocido por revivir este tipo de lyra en la isla. Georgia Dagaki es conocida por tocar el instrumento en los shows actuales del cantante de rock Eric Burdon . Yiorgos Kaloudis ha interpretado las suites para violonchelo de Johan Sebastian Bach en la Lira de Creta.

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  Lira cretense - tipo antiguo (lyraki) .
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  Lira cretense: tipo común después de 1940 .
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  Arco con campanillas esféricas (gerakokoudouna).
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  Lira cretense con cuerdas simpáticas, diseñada por Ross Daly.
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  Kareklas (1893-1980).
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  Psarantonis (1939-).

• Anoyanakis, Fivos: Elliniká laiká mousiká órgana. Atenas: ETE, 1976
• Anthony Baines: The Oxford Companion to Musical Instruments. Oxford University Press, 1990, pág.  109.
• Magrini, Tullia. 1997. La lira cretense y la influencia del violín. Ethnomusicology Online 3
• Margaret J. Kartomi: Sobre conceptos y clasificaciones de instrumentos musicales. Estudios de etnomusicología de Chicago, University of Chicago Press, 1990.