Control de multitudes (álbum)

Crowd Control es el tercer álbum de estudio de la banda estadounidense MX-80 Sound . Fue lanzado en marzo de 1981 a través de Ralph Records , siendo su segundo y último trabajo con el sello discográfico después de Out of the Tunnel en 1980. ^{[ 5 ]}

Crowd Control se grabó en Celebration Studios en la ciudad de Nueva York , con Mark Bingham como productor. Bingham ya había producido el segundo álbum de estudio de MX-80 Sound, Out of the Tunnel, en Mobius Music Studios en San Francisco , donde se ubicaba la banda. Crowd Control fue su última colaboración con Bingham. ^{[ 6 ]} Anderson expresó su esperanza de que Crowd Control atrajera a un público más amplio que Out of the Tunnel o su álbum debut, Hard Attack . ^{[ 7 ]}

Todos los miembros de MX-80 tenían trabajos de día mientras grababan Crowd Control . El líder y guitarrista Bruce Anderson y el bajista Dale Sophiea trabajaban en un cine; el baterista David Mahoney trabajaba en una imprenta comercial; y el saxofonista , guitarrista y vocalista Rich Stim trabajaba en varios conciertos en San Francisco. Según Anderson, el sonido del álbum se inspiró en las películas que había visto mientras trabajaba como acomodador de cine. La película The Brood (1979) de David Cronenberg , en particular, tuvo un profundo impacto en Anderson, impulsándolo a escribir el tema de apertura "Face of the Earth". ^{[ 7 ]} El álbum contiene una versión del tema de Sisters (1972), dirigida por Brian De Palma y con música de Bernard Herrmann . ^{[ 8 ]} Se planeó incluir en el álbum una versión del tema de Halloween (1978), dirigida y con música de John Carpenter , pero se descartó debido a problemas de licencia. Posteriormente se incluyó en el álbum recopilatorio de Atavistic de 1994 , Out of Control , que combina Crowd Control con Out of the Tunnel . ^{[ 9 ]}

Crowd Control se lanzó a finales de marzo de 1981. ^{[ 5 ] [ 7 ]} Tras su lanzamiento, MX-80 se separó de Ralph Records y tomó un descanso "obligado por litigio". ^{[ 5 ] [ 8 ]} Stim ingresó en la facultad de derecho, mientras que Anderson se unió a la Henry Kaiser Band. Se reagruparon más tarde en la década de 1980, aunque con Mahoney acompañado por Marc Weinstein como segundo baterista. ^{[ 5 ]} En agosto de 2016, Crowd Control fue reeditado en vinilo y servicios de streaming por Ship to Shore PhonoCo., restaurando "Theme from Halloween " en su secuencia original prevista para el álbum. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

Las primeras críticas fueron en su mayoría positivas. Ewald Braunsteiner de Sounds elogió Crowd Control como "hermoso" y lo llamó el mejor álbum de estudio de Ralph desde Half-Mute de Tuxedomoon . ^{[ 4 ]} Escribió que, con la banda expandiendo sus horizontes musicales, "el resultado es una forma de jazz-rock moderno y legítimo, libre de los excesos enrevesados ​​que caracterizan a otros grupos de fusión jazz-rock". ^{[ 4 ]} Bondo Wyszpolski del Marina del Rey Argonaut , al reseñar Crowd Control poco después de su lanzamiento, lo llamó "un aumento notable en la madurez musical" con respecto a Out of the Tunnel , "[e]specialmente en lo que respecta a la interpretación vocal". ^{[ 13 ]} Wyszpolski escribió que las voces se interpretaban "con mayor desapego y desinterés... Irónicamente, esto hace que la banda suene más cómoda consigo misma, y ​​es principalmente lo que le da a [ Crowd Control ] una mayor vanguardia". ^{[ 13 ]} Andrew MacKenzie del Valley Advocate escribió que el "monótono lacónico" de Stim hacía que Jonathan Richman "sonara como Pavarotti por contraste". ^{[ 14 ] : 154–155} Añadió: "Y curiosamente, funciona : ese murmullo-dron de zombi es un contrapunto perfecto para la energía implacable que intenta seguir impulsándolo". ^{[ 14 ] : 155} Mientras tanto , Scott Bowles del Austin American-Statesman no quedó impresionado con las voces, expresando que, a pesar de que MX-80 "es una de las bandas más emocionantes de Estados Unidos hoy en día", necesitaban "un cantante de otro mundo" como David Thomas de Pere Ubu para "completar el sonido". ^{[ 15 ]}

Las reseñas retrospectivas fueron más variadas. Robert N. Payes, escribiendo en la Trouser Press Record Guide de 1983 , lo consideró "prácticamente inescuchable: una colección desordenada y deprimente de lamentos metálicos" y una débil continuación de Out of the Tunnell , que consideró el "punto álgido" de la banda. ^{[ 3 ] : 383} Ocho años después, escribiendo en la edición de 1991 de la Trouser Press Record Guide , Payes y David Sprague fueron más matizados en su crítica del álbum: "Con una adhesión más estricta a la forma 'metal' (en el sentido de Blue Öyster Cult ), las canciones aquí simplemente reemplazan gran parte de la intensidad abrasadora de Tunnel con volumen". ^{[ 8 ]} Payes y Sprague destacaron "Obsessive Devotion" y "Face of the Earth" para elogiarlas, calificándolas de epifanas, mientras que despreciaron "Theme from Sisters ", considerándola "como el sonido de clavos contra una pizarra". ^{[ 8 ]} Jeff Salamon de Spin Alternative Record Guide fue igualmente desdeñoso, calificándola como "un disco de metal más obviamente, con una división de tempo pesada". ^{[ 12 ] : 262}

Por otro lado , Ned Raggett de AllMusic se mostró muy elogioso, señalando que la banda perfeccionó su composición musical manteniendo la "intensidad vibrante y la interpretación juguetona pero seria" de sus dos primeros álbumes. ^{[ 2 ]} Raggett destacó "City of Fools" como Stim "en su mejor momento" y señaló la canción que da título al álbum como un tema que se acerca al clásico " rock and roll de la buena fiesta ". ^{[ 2 ]} Elogió a la banda por demostrar "una ejecución perfectamente afinada e inventiva", destacando específicamente los "riffs concisos y enfocados y los emocionantes solos" de Anderson en temas como "Night Rider" y "Pharoah's Sneakers". ^{[ 2 ]} Raggett observó que Anderson logró "conectar con el mundo post-punk " en "Why Are We Here" sin perseguir tendencias y encontró que el "giro más sorprendente" del álbum fue su "nuevo sentido de canciones cautivadoras e incluso edificantes", elogiando los acordes descendentes "dulcemente tristes" de "More than Good", el "rock noir minimalista" de "Promise of Love" y la "hermosa retroalimentación" de "Obsessive Devotion". ^{[ 2 ]} Joseph Neff de The Vinyl District le dio al álbum una puntuación perfecta y lo llamó "una delicia". ^{[ 11 ]}

En una crónica de los géneros musicales shoegaze y dream pop , el escritor Vernon Joynson escribió que "Obsessive Devotion", con su producción "post-punk nebulosa", prefiguró el surgimiento del shoegaze por varios años. ^{[ 1 ]} Asimismo, The New York Times llamó a "Promise of Love" un antecedente del sonido slowcore de Codeine . ^{[ 16 ]} El miembro fundador Stephen Immerwahr era un gran fan de MX-80, con especial reverencia por Crowd Control . ^{[ 17 ]} "Promise of Love" se incluía regularmente en los sets en vivo de Codeine, y recibió una versión en el EP de 1992 Barely Real . ^{[ 16 ]} Jonathan Lopez de ExitMusik señaló que la versión de Codeine y la original de MX-80 eran casi intercambiables. ^{[ 17 ]}

De las notas originales del álbum de Ralph Records de 1981:

Sonido MX-80

• Bruce Anderson  – guitarra, coros
• Dale Sophiea  – bajo, coros
• David Mahoney  – batería
• Rich Stim  – voz, guitarra rítmica , saxofón

Personal técnico

• Mark Bingham  – producción
• Mark Hood  – ingeniería
• Mick Bingwood  – agradecimiento especial
• Kim Torgerson  – diseño y fotografía
• Barney Bubbles  – tipografía y fotografía

• Control de multitudes en Bandcamp
• Control de multitudes en AllMusic
• Crowd Control en Discogs (lista de lanzamientos)