Cuervos y gorriones

Cuervos y gorriones ( chino simplificado :乌鸦与麻雀; chino tradicional :烏鴉與麻雀; pinyin : Wūyā yǔ Máquè ) es una película china de 1949 realizada por los estudios Kunlun , de tendencia izquierdista , en vísperas de la victoria comunista , dirigida por Zheng Junli y con guion de Chen Baichen. ^[1] Notable por su visión extremadamente crítica de los burócratas nacionalistas corruptos , la película se realizó cuando el gobierno de Chiang Kai-shek con sede en Nanjing estaba al borde del colapso, y en realidad no se terminó ni se estrenó hasta después de queterminara la Guerra Civil China . ^{[2] [3]}

La película se desarrolla en Shanghai y gira en torno a un grupo de inquilinos que luchan por evitar ser expulsados ​​​​a la calle debido a los intentos de un funcionario corrupto del partido de vender su edificio de apartamentos.

La película fue ganadora de los Premios de Cine Huabiao de 1957 en la categoría de “Película Destacada” y fue protagonizada por Zhao Dan, Sun Daolin, Wu Yin y Shangguan Yunzhu en papeles principales.

En el invierno de 1948, el Kuomintang de China (KMT) está perdiendo en la Campaña Huai Hai contra el Partido Comunista Chino (PCCh) durante la Guerra Civil. Los funcionarios del gobierno del Kuomintang comenzaron a perseguir a la gente más severamente para mantener sus lujosos estilos de vida. En una casa shikumen de Shanghai , el Sr. Hou, un ex colaborador japonés , ahora jefe de sección en el Ministerio de Defensa del Kuomintang, planea vender la casa que confiscó al propietario Kong Yuwen y luego volar a Taiwán. ^[4] Designa a su amante, Yu Xiaoying o la llamada Sra. Hou, para dar un ultimátum al resto de los inquilinos para que se muden.

La casa está habitada por tres familias: el señor Kong, corrector de pruebas en una agencia de prensa, cuyo hijo se unió al Nuevo Cuarto Ejército ; el señor y la señora Xiao, vendedores de productos extranjeros con sus tres hijos; y un maestro de escuela, el señor Hua, su esposa y su hija Wei Wei. Cuando el señor Xiao propone que se unan, otros no están de acuerdo y quieren encontrar soluciones alternativas. El señor Kong y el señor Hua intentan encontrar un lugar donde quedarse en sus respectivos lugares de trabajo, mientras que el señor y la señora Xiao esperan invertir en oro del mercado negro para comprar el edificio de apartamentos del señor Hou.

Sin embargo, las cosas no salen como esperaban. El empleador no está dispuesto a proporcionar alojamiento al Sr. Kong. Los agentes del KMT arrestan al Sr. Hua por firmar una carta de protesta contra la administración de la escuela, que permite a la policía arrestar injustamente a sus empleados. El Sr. y la Sra. Xiao descubren que su plan de acumulación de riqueza fracasa después de que el precio del oro aumenta bruscamente debido a la manipulación del gobierno. Lo que es peor: son golpeados por la multitud que también está esperando para cambiar billetes de yuanes  por oro en el banco central. Mientras tanto, desesperada como está, la Sra. Hua recurre a pedirle al Sr. Hou que saque a su marido de la cárcel. Sin embargo, Hou solo quiere convertirla en su amante. Enfurecida, la Sra. Hua lo rechaza y se apresura a volver a casa, mientras su hija cae gravemente enferma. Con la generosa ayuda del Sr. Kong y Ah Mei (la amable criada de la Sra. Hou), Wei Wei y el Sr. y la Sra. Xiao se recuperan por completo de su enfermedad y lesiones. ^[3]

Los inquilinos finalmente deciden no mudarse, lo que lleva a un enfrentamiento con el Sr. Hou. Pronto, Hou recibe una llamada telefónica en la que le informan de que el derrotado KMT está a punto de abandonar su capital, Nanjing , y retirarse a Taiwán. Temprano a la mañana siguiente, él y su amante se escapan de la casa y se preparan para huir a Taiwán. Los agentes del KMT liberan al Sr. Hua mientras sus compañeros profesores son ejecutados. Mientras los miembros restantes del KMT huyen de China continental , los inquilinos celebran el Año Nuevo chino de 1949 y prometen mejorar de cara a la nueva sociedad que se avecina.

• Wei Heling como Kong Youwen (apodado Confucio )
• Zhao Dan como el Sr. Xiao (apodado Little Broadcast)
• Wu Yin como la señora Xiao
• Sun Daolin como Hua Jiezhi
• Shangguan Yunzhu como la señora Hua
• Li Tianji como Hou Yibo
• Huang Zongying como Yu Xiaoying (o Sra. Hou)
• Wang Bei como Ah Mei
• Wang Lulu como Wei Wei
• Xu Weijie como Da Mao
• Qiu Huan como Er Mao
• Ge Meiqiang como el pequeño Mao

• Kong Youwen (apodado Confucio )
  Un corrector de pruebas experimentado en la oficina del periódico, que se ha vuelto pesimista después de años de dificultades. Su hijo es miembro del Nuevo Cuarto Ejército comunista. Kong solía ser dueño del complejo de apartamentos, pero ha sido relegado a un pequeño apartamento en el piso inferior después de que Hou Yibo tomara el edificio bajo amenaza de fuerza.
• Sr. Xiao (apodado Little Broadcast)
  Vendedor ambulante y especulador de materias primas. Tiene una obsesión por la riqueza y planea enriquecerse, como acaparar medicamentos caros con la esperanza de que suban los precios. Vive con su esposa, la Sra. Xiao, y sus tres hijos, Big Mao, Second Mao y Little Mao, en un apartamento en la planta baja.
• Sra. Xiao
  Otra vendedora ambulante que vende principalmente productos enlatados de Estados Unidos. Comparte las aspiraciones de riqueza de su marido. A pesar de sus planes y sus alijos de objetos valiosos, su familia vive en una relativa precariedad económica.
• Hua Jiezhi
  es un profesor de secundaria de tendencia izquierdista, pero un tanto engreído y cobarde. Conoce bien la literatura liberal y comunista y habla muy bien de la transformación social, pero varios arrestos recientes de organizadores políticos en su escuela lo han vuelto paranoico y evita cualquier cosa que pueda poner en riesgo su posición. Vive con su esposa, la Sra. Hua, y su hija Wei Wei en un pequeño apartamento adosado.
• La señora Hua es
  una madre trabajadora que lucha por sacar adelante a su familia. Es una mujer muy dedicada a su hija y a su marido, aunque a veces se frustra con el señor Hua porque descuida los asuntos prácticos en favor de la teoría del loft.
• Hou Yibo
  Jefe de sección de rango medio en el Ministerio de Defensa del KMT . Es propenso a la corrupción mezquina y al enriquecimiento personal, como usar sus conexiones gubernamentales y su relación con la policía para apoderarse del edificio de apartamentos que antes era propiedad de Kong Youwen. Vive con su concubina Yu Xiaoying en el segundo piso.
• Yu Xiaoying (o la señora Hou) Es
  una concubina de Hou Yibo. Vive una vida de ocio, jugando mahjong con amigos y atendiendo la riqueza y las propiedades del señor Hou. Desconfía de los inquilinos del edificio y, a menudo, intenta explotarlos aún más.
• Ah Mei
  Una chica del campo que trabaja como sirvienta para Yu Xiaoying y Hou Yibo.

El título es una dramatización de pequeños pájaros que se unen para defenderse de un cuervo más grande. La metáfora de los pequeños gorriones se utiliza para destacar la lucha de la gente común contra sus opresores. ^[2]

Esta dramatización se inspiró en los acontecimientos de la guerra civil china. En 1948, la situación política de China era inestable y el Partido Comunista Chino (PCCh) estaba librando tres batallas importantes contra el Kuomintang . Los actores y empleados de la compañía cinematográfica Kunlun discutieron un posible guión durante la cena, destacando las dificultades políticas y sociales de los acontecimientos recientes. Sintiendo que estaban a punto de ocurrir cambios significativos en China, se decidió que la película serviría como una alegoría hacia una China que se encaminaba hacia una nueva era.

El edificio de apartamentos, que toma tanto lo literal como lo metafórico, se basa en la imaginería de la escasez de viviendas que se produjo tras la conclusión de la guerra entre China y Japón para explorar temas de una nación dividida y explotada. Muchos inquilinos se vieron obligados a compartir espacios habitables con otros ocupantes igualmente desposeídos debido a la inflación provocada por la guerra. Estos espacios habitables estrechos obligaron a personas de todos los oficios y de una amplia gama de clases económicas a conspirar entre sí. La "casa" también sirve como una nación usurpada por dictadores pero que finalmente regresa a sus propietarios originales, quienes prometen construir un nuevo futuro. La casa de dos pisos personifica y literaliza la jerarquía social de los cuervos y el gorrión; Hou y su amante dominan a los inquilinos y viven en el piso de arriba, donde Kong solía vivir como propietario original. Los inquilinos dividen las habitaciones de abajo según sus posiciones sociales y profesiones. ^[5]

Los “Cuervos” representan a los oficiales corruptos y el poder opresivo del Kuomintang, mientras que los “Gorriones” simbolizan a los plebeyos, es decir, a los ciudadanos oprimidos de China que sufren bajo el férreo control del KMT. El director utilizó tomas en ángulo bajo para retratar a los Cuervos que viven en el piso de arriba como poderosos dominadores que se ciernen sobre los plebeyos, mientras que también utilizó tomas en ángulo alto para transmitir la debilidad e impotencia de los Gorriones sobre sus señores del KMT. Pero finalmente, los Cuervos fueron derrocados y el apartamento finalmente regresó a manos de los Gorriones; la gente común de China. La película subraya la relación de co-implicación entre los opresores y los oprimidos al visualizar su distancia y proximidad simultáneas con respecto al uso de la puesta en escena y la distancia física literal. Tal proximidad produce una especie de porosidad que permite a los Gorriones monitorear a los Cuervos, facilitando así su subversión de la jerarquía social existente. ^[5]

A través de estas exploraciones de las condiciones de las clases bajas y su solidaridad contra los poderosos, Crows and Sparrows muestra un realismo crítico similar al realismo social de antes de la guerra. ^[6]

La película se produjo al final de la Guerra Civil China. Los combates entre el KMT (Kuomintang) y el PCCh (Partido Comunista Chino), que se habían detenido en 1937 al comienzo de la Segunda Guerra Sino-Japonesa, se reanudaron en 1945 tras la rendición de los japoneses. Aunque el KMT comenzó con una importante ventaja militar, el PCCh aprovechó eficazmente las tácticas de guerrilla y la asistencia de la Unión Soviética, y en 1948 la guerra se inclinó a su favor. ^[7]

China también se encontraba en medio de un período prolongado de hiperinflación, con precios que aumentaron más de mil veces entre 1935 y 1945. ^[8] Los efectos de esto fueron a menudo difíciles para las clases bajas. Como la moneda no podía almacenar valor de manera efectiva, tanto los individuos como los comerciantes tuvieron que moverse rápidamente para deshacerse del dinero en favor de bienes que no perderían su valor. La incapacidad de los vendedores para hacer compras con cuidado los llevó a aumentar sus márgenes. Para agravar esto, los salarios a menudo estaban vinculados a índices del costo de vida que estaban varios días por detrás de los precios del mercado en rápido aumento, lo que causaba una reducción en su valor real. ^[9]

En vista de la mala gestión y los errores económicos del gobierno nacionalista, muchos intelectuales y miembros de las clases bajas de Shanghái esperaban con ansias lo que sospechaban que era una victoria comunista inminente. A principios de 1949, el ejército comunista había iniciado lo que serían sus últimas campañas de la guerra, y muchos en Shanghái sentían que se acercaba un momento de transformación importante. Muchos esperaban que este cambio venidero trajera consigo la liberación. Entre estos intelectuales esperanzados había varios cineastas de Shanghái, y cuando la guerra se acercaba a su fin, los estudios comenzaron a hacer películas que abordaban específicamente estos acontecimientos. ^[10]

Kunlun Film Company fue creada en 1947 bajo la dirección de Zhou Enlai . Todos los altos ejecutivos de la compañía eran simpatizantes y miembros del Partido Comunista Chino. La continua "metáfora visual" de la película de arriba/abajo, donde a menudo se ve a sus tres familias protagonistas reunidas al pie de las escaleras enfrentándose directamente al codicioso y abusivo "cuervo" (el Sr. Hou y su amante) en la parte superior de las escaleras, muestra claramente su apoyo al partido comunista. ^[11] Esto probablemente fue intencional, ya que el director Zheng Junli abrazó al Partido Comunista de principio a fin, sin cuestionar nunca su validez sobre su poder creativo. Siguió las órdenes del Partido al pie de la letra. A pesar del apoyo del Partido Comunista a las películas "izquierdistas" de Zheng Junli, la Guardia Roja eventualmente lo castigaría durante la Revolución Cultural. En 1969, a los 58 años, murió en prisión. ^[12] Chen Baichen, guionista, también ha sido miembro del PCCh desde 1932. Creó muchas obras para promover el PCCh durante la guerra civil, pero sus guiones llevaron a que lo etiquetaran de traidor y lo encarcelaran durante años. En la década de 1970, el personaje de Zheng Junli fue "reparado" ya que se lo consideró un progresista y un santo ilustrado. Lo cual no fue el caso; en las décadas de 1950 y 1960, cuando se lo consideraba un degenerado burgués. Ninguna de las dos cosas es fiel a su carácter, cuando estaba vivo se rodeó de "izquierdistas" como Xia Yan y Chen Baichen. ^[13]

Antecedentes del tiempo

La historia de la película se desarrolla entre 1948 y principios de 1949. La película cuenta la historia de varias familias en un edificio de Shanghái que luchan contra el oficial nacionalista Hou Yibo al final del régimen nacionalista en 1948. La película muestra un sentimiento ideal simple con un toque de la época y, además, una técnica franca y una estética oriental oscilante característica de los primeros días del cine chino. La película representa un estado inestable de la sociedad y le da al público una actitud de incertidumbre, inquietud, expectativa y lucha de clases. Las declaraciones de optimismo sobre la "nueva sociedad" de dos personajes al final de la película son atribuibles a que la película se completó después de que los comunistas ganaran la Guerra Civil China. ^[2]

Cuervos y gorriones se realizó cerca del final de la Guerra Civil , cuando "el resultado de la guerra era obvio para todos". ^[12] Durante este período, como Shanghái todavía estaba bajo el control del Partido Nacionalista , las películas y otras producciones culturales tuvieron que pasar por una fuerte censura, a menudo denominada "terror blanco". Por lo tanto, Chen Baichen (陈白尘), el guionista, preparó dos versiones del guion y logró usar la versión autocensurada para pasar la censura. Sin embargo, durante la producción, el departamento de censura descubrió la versión oculta y se vio obligado a detenerse porque "perturbaba la seguridad social y dañaba el prestigio del gobierno" ("扰乱社会治安，破坏政府威信"). La producción tuvo que pasar a la clandestinidad hasta la liberación de Shanghái el 27 de mayo de 1949, lo que permitió que la producción pudiera terminar de rodar durante el día. ^[14] Las películas estrenadas por el gobierno central tenían como objetivo glorificar las acciones corruptas del KMT, pero las verdaderas voces del pueblo son las críticas producidas por estos estudios cinematográficos privados. ^[15] Tras el cambio de gobierno, el director, Zheng Junli, aceleró la producción de la película, Cuervos y gorriones, y reintrodujo gran parte del contenido que había sido previamente eliminado por los censores. ^[12] Dado que fue una de las primeras películas en estrenarse, probablemente habría sido "la primera vez que el público escuchó desde una pantalla la jerga antigubernamental que era familiar en las calles en 1948 y 1949". ^[10]

Cuervos y gorriones fue concebida durante una cena por Chen Baichen, Shen Fu , Zheng Junli , Chen Yuting y Zhao Dan de Shanghai Kunlun Film Co., Ltd , y el guion se completó al día siguiente. El Partido Comunista y el KMT luchaban por las tres batallas principales en la situación política de China en 1948. El grupo de cineastas discutió el precario entorno social durante la cena y predijo que las cosas cambiarían drásticamente, por lo que estaban preparados para filmar un largometraje que documentaría la desaparición del régimen del Kuomintang y reflejaría el optimismo de los cineastas por un nuevo mundo. En el transcurso de la noche, se reunieron con varios guionistas. Poco después, discutieron el esquema del guion, le dieron el título, Cuervos y gorriones, y se lo entregaron a Chen Baichen para que lo escribiera. También acordaron dejar que Zheng Junli dirigiera, ya que había colaborado previamente con Cai Chusheng en Spring River Flows East .

• Amplíe el anuncio del periódico. ^[16]
• Una toma con grúa al principio de la película revela la relación "vertical" entre los residentes. ^[17]
• La cámara hace un movimiento panorámico para mostrar a Hou Boyi en uniforme desde atrás. ^[16]
• Utilice el movimiento de muñeca para mostrar la popularidad del anciano caballero. ^[16]
• A través del enfoque de rack para desplazar el foco del propietario al inquilino. ^[16]
• Rastrear a dos personas para mostrar el problema que estaban discutiendo. ^[16]
• Inclina la cámara para mostrar una protesta de personas que no quieren moverse. ^[16]

El guionista Chen Baichen refleja los problemas reales que sucedían en China en la época de Cuervos y gorriones. Durante la década de 1940, China experimentó una inflación que afectó negativamente a gran parte de la población china. ^[18] El gobierno nacionalista introdujo medidas restrictivas en 1947 que fueron un intento fallido de frenar la inflación. A mediados de 1947, el KMT lanzó su ataque contra el gobierno comunista. La guerra se convirtió en su foco central y todas las demás preocupaciones se dejaron de lado. El gobierno del KMT imprimió dinero para financiar armas, maquinaria y su ejército. Esto alimentó aún más la devaluación de la moneda china y en 1948 la inflación alcanzó su punto máximo cuando los precios al por mayor en Shanghái aumentaron 7,5 millones de veces desde los precios de 1945. ^[18] La hiperinflación mató a la economía y la industria. Los ciudadanos tuvieron que comprar oro del gobierno del KMT, lo que se representa en la escena en la que Xiao compra lingotes de oro. ^[19]

La película fue bastante popular en el momento de su estreno. A principios de 1950 se estrenó una versión revisada que se proyectó 577 veces en Shanghái ese año y atrajo a 287.000 espectadores. ^[20]

Cuervos y gorriones recibió un segundo premio del Ministerio de Cultura de la Nueva China en 1956. Zhou Enlai , el primer ministro en ese momento, expresó su insatisfacción con el resultado. "Estas personas arriesgaron sus vidas e hicieron una película tan grandiosa", dice, y continúa: "¿Por qué obtuvieron solo el segundo premio?". Mao Zedong expresó una insatisfacción similar con la mala recepción de la película, creyendo que merecía una calificación más alta. Esto no es sorprendente, dado que Cuervos y gorriones fue realizada por un estudio influenciado por el Partido Comunista y tenía poco parecido con películas como La vida de Wu Xun (1951) de Sun Yu, que Mao denunció duramente por "tratar de alterar los cerebros de los intelectuales". ^[23] Dado el estatus dominante de Mao, el Ministerio de Cultura de la Nueva China volvió a otorgar el primer premio a Cuervos y gorriones .

• Cine de China
• Premios Huabiao
• La censura cinematográfica en China
• Guerra civil china

• Cuervos y gorriones con subtítulos en inglés en YouTube
• Curso en línea sobre clásicos del cine chino, módulo 11: Cuervos y gorriones: película completa con subtítulos en inglés y dos videoconferencias, en el sitio web académico de la Universidad de Columbia Británica Chinesefilmclassics.org
• Traducción completa al inglés de Cuervos y gorriones y copia subtitulada de la película: https://u.osu.edu/mclc/online-series/crows-and-sparrows/
• Cuervos y gorriones de la base de datos de películas chinas
• Cuervos y gorriones en IMDb
• Descripción y preguntas para debate de la Universidad Estatal de Ohio
• Análisis de Cuervos y gorriones en YouTube

^[1]

• " Cuervos y gorriones ", capítulo 14 de Clásicos del cine chino, 1922-1949 , de Christopher Rea. Nueva York: Columbia University Press, 2021. ISBN 9780231188135 
• Yingjin, Zhang (2003). "Industria e ideología: una revisión centenaria del cine chino". Literatura mundial actual . 77 (3/4): 8–13. doi :10.2307/40158167. JSTOR  40158167.