Cythara

La citara es un amplio grupo de instrumentos de cuerda de la Europa medieval y renacentista, que incluye no solo la lira y el arpa , sino también instrumentos de cuerda con mástil . ^{[ 1 ]} De hecho, a menos que un documento medieval indique que se refería a un instrumento con mástil, entonces probablemente se refería a una lira. También se escribía citara o kithara y era la forma latina de la lira griega . ^{[ 1 ]} Sin embargo, al carecer de nombres para algunos instrumentos de cuerda del período medieval, estos han sido denominados violines y citaras/citaras, tanto por la gente medieval como por los investigadores modernos. Los instrumentos son importantes por ser antepasados ​​o influyentes en el desarrollo de una amplia variedad de instrumentos europeos, incluidos violines, vielles , violas , cítolas y guitarras . Aunque no se ha demostrado que sean completamente independientes de la línea de instrumentos de la familia del laúd que dominaron Europa ( laúd , oud , cítara , mandora ), se ha argumentado que representan una tradición europea de construcción de instrumentos, que durante un tiempo estuvo separada de los instrumentos de la familia del laúd.

En el siglo IX, uno de los instrumentos que se denominaban con el término «cythara» era un instrumento grande de cuerda pulsada o rasgueada; las imágenes muestran que se tocaba con una púa . ^{[ 2 ]} Las imágenes del instrumento ilustradas en el Salterio de Stuttgart tienen la palabra «cythara» cerca del instrumento en el texto. ^{[ 2 ]} Los intérpretes sostienen el instrumento de una manera particular, similar a como se muestra que los intérpretes de cítole sostienen sus instrumentos, apoyando el instrumento en el brazo que toca y llevando el antebrazo y la muñeca a las cuerdas desde debajo del cuerpo del instrumento. En cambio, los intérpretes de instrumentos de la familia del laúd, como la cítara, la mandora o el laúd, no sostenían el instrumento de esta manera. En lugar de mantener los brazos debajo del instrumento, permitían que el brazo y la muñeca se movieran paralelos a la caja de resonancia, como lo hace un guitarrista hoy en día.

Una imagen del Salterio de Stuttgart que muestra la cítara la presenta sostenida de una manera diferente a la de las demás imágenes del documento. El intérprete la sostiene verticalmente, apoyada en su regazo o rodilla, sujetando el mástil con la mano izquierda y dejando la derecha libre para tocar. También se ha mostrado a intérpretes de cítole sosteniendo sus instrumentos verticalmente. ^{[ 3 ]}

El nombre puede haber sido popular por sus connotaciones "mágicas", una creencia de que la música de un instrumento de cuerda podía influir en las emociones de los oyentes. ^{[ 1 ]} Las liras fueron desplazadas en la época medieval por los "violines de cuerda pulsada" (como el violín guitarra ), que se pulsaban y rasgueaban únicamente hasta que llegó el arco en el siglo X. ^{[ 1 ]} Las liras restantes, así como los violines, se adaptaron para ajustarse al arco, después de su llegada. ^{[ 1 ]} Un ejemplo de un violín de arco primitivo fue la lira bizantina ; un ejemplo de una lira de arco que sobrevivió hasta la época moderna es el crwth .

Enciclopedia Británica de 1911

Imagen de la transformación de la lira cítara en laúd cítara . (A) base rotta (C) la primera transformación (B) la cítara como laúd (D) la cítara como laúd. Ilustrado por un artista anglosajón en Reims . ^{[ 4 ]}

Rotta de un fresco del 1700 a . C. Las cuerdas se estrecharon y se añadió un diapasón para crear los violines de cuerda pulsada y de cuerdas pulsadas .

La teoría era una variación de una teoría anterior, mencionada en los artículos de la Encyclopædia Britannica de 1911 sobre la guitarra, la cítara y la rotta , escritos por Kathleen Schlesinger . ^{[ 5 ]} Mientras que Winternitz se centró posteriormente en la cítara, Schlesinger se concentró en la cadena evolutiva de los instrumentos desde la lira hasta la guitarra. Schlesinger creía que el cambio instrumental que adaptó la lira a instrumentos similares a la guitarra tuvo lugar entre los griegos de la península de Anatolia, y vio pruebas de esa transformación en los dibujos del Salterio de Utrecht . ^{[ 6 ]}

Un punto de controversia en los artículos de Schlesinger en la Britannica que continúa entre los investigadores hoy en día es un punto de vista en contra de la idea de que la guitarra evolucionó a partir de instrumentos introducidos por los árabes . ^{[ 7 ]} Schlesinger escribió sobre varios instrumentos, incluyendo la guitarra latina y la guitarra morisca . Los estudiosos no han aclarado de manera concluyente estos instrumentos. ^{[ 7 ]} La guitarra latina es una que también ha sido llamada cítole, debido a la imposibilidad de saber a partir de las imágenes si tenía un mástil libre (en el que una mano puede moverse libremente hacia arriba y hacia abajo del mástil, como en una guitarra) o un mástil profundo con agujero para el pulgar (en el que el rango en el mástil está limitado a lo que los dedos pueden alcanzar desde el agujero para el pulgar.

Kathleen Schlesinger escribió el artículo sobre la cítara y habló con franqueza sobre la transformación de los instrumentos antiguos en modernos: " ...fue entre los griegos de Asia Menor donde se dieron los distintos pasos en la transición de la cítara a la guitarra. El primero de estos pasos produjo la rotta (véase), mediante la construcción del cuerpo, los brazos y la barra transversal en una sola pieza... la cítara con cuerpo rectangular, mientras que de la cítara con un cuerpo que tenía la curva de la mitad inferior del violín se produjo una rotta con el contorno del cuerpo de la guitarra. Ambos tipos fueron comunes en Europa hasta el siglo XIV, algunos se tocaban con arco, otros se pulsaban con los dedos, y llevaban indistintamente ambos nombres, cítara y rotta... La adición de un diapasón, que se extendía como un mástil corto desde el cuerpo hasta la barra transversal, dejando a cada lado del diapasón espacio para que la mano pasara y así detener las cuerdas, produjo la crwth o crowd (véase), y provocó la reducción del número de cuerdas a tres o cuatro. La conversión La transformación de la rotta en guitarra (véase) fue una transición sencilla que se logró añadiendo un mástil largo a un cuerpo derivado de la rotta ovalada. Al aplicar el arco, el resultado era la guitarra o violín de trovador .

Del artículo sobre la rotta : " ...La rotta representa el primer paso en la evolución de la cítara, cuando los brazos y la barra transversal fueron reemplazados por un marco unido al cuerpo, y las cuerdas generalmente se limitaban a ocho o menos... El siguiente paso fue la adición de un diapasón y la consiguiente reducción de las cuerdas a tres o cuatro, ya que cada cuerda ahora era capaz de producir varias notas... Tan pronto como se añadió el mástil al cuerpo con forma de guitarra, el instrumento dejó de ser una rotta y se convirtió en una guitarra (véase), o en un violín-guitarra (véase) si se tocaba con arco. "

Del artículo sobre la guitarra : " La guitarra deriva de la cítara tanto estructural como etimológicamente... estaremos justificados al suponer que el instrumento, que requería habilidad en su construcción, se extinguió en Egipto y en Asia antes de la época de la Grecia clásica, y tuvo que evolucionar de nuevo a partir de la cítara por los griegos de Asia Menor. Que la evolución tuviera lugar dentro del Imperio Bizantino o en Siria sería bastante coherente con las tradiciones de los griegos y su veneración por la cítara, lo que los llevaría a adaptarle el mástil y otras mejoras, en lugar de adoptar el rebab, el tanbur o el barbitón de los persas o árabes... Las transiciones por las cuales la cítara adquirió un mástil y se convirtió en guitarra se muestran en las miniaturas de un solo manuscrito, el célebre Salterio de Utrecht, que dio lugar a tantas discusiones. El Salterio de Utrecht se ejecutó en la diócesis de Reims en el siglo IX, y las miniaturas, dibujadas por un artista anglosajón vinculado a la escuela de Reims, son únicas, y Ilustra el Salterio, salmo por salmo. Es evidente que el artista anglosajón, si bien estaba dotado de un talento extraordinario y una imaginación vívida, se inspiró en un antiguo Salterio ilustrado griego del Oriente cristiano, donde tuvo lugar la evolución de la guitarra .

En el mismo año (1911) en que se publicaron los artículos de Schlesinger sobre la evolución de la cítara en Asia Menor hasta convertirse en un instrumento con mástil, otro influyente musicólogo , Francis William Galpin, escribió un libro titulado " Instrumentos musicales del inglés antiguo" . Galpin expresó un punto de vista similar en el libro: « Ahora bien, es bien sabido que los griegos y los romanos adoptaron muchos de los instrumentos que encontraron de uso popular en toda Asia Menor... este instrumento con lados verticales curvados hacia adentro y fondo plano fue llevado al sur de Europa, siendo el primer nombre dado a la guitarra en la época medieval Guitare Latine ... De esta manera, y popularizada por los trovadores y juglares, la guitarra llegó a nuestro país en el siglo XIII... ^{[ 12 ]} Galpin fue uno de los muchos investigadores de su tiempo que confundieron los nombres gittern y cítole en su investigación. ^{[ 13 ]} Sin embargo, el hombre que aclaró los nombres (Lawrence Wright) indicó que la investigación en sí era sólida. ^{[ 13 ]} Galpin incluyó imágenes de los instrumentos de los que pretendía hablar, y estas muestran claramente lo que hoy llamamos cítole, incluyendo el cítole del Salterio de Robert de Lisle . ^{[ 14 ]}

Pulsado y resonado

España , c. 960 d. C., Citaras (identificada por el texto), con músicos tocando con los dedos y con púa. De Comentario sobre el Apocalipsis , Biblioteca Morgan, Ms 644.

España , «segundo tercio del siglo X». ^{[ 15 ]} Violas de arco tocadas con arco. Llamarlas «de arco» (con arco) indica que existen otros tipos. Del Comentario sobre el Apocalipsis, Códice VITR 14.1 . ^{[ 15 ]}

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  Francia . Cythara del Salterio de Stuttgart
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  Francia . Cythara del Salterio de Stuttgart
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  Francia . Cythara del Salterio de Stuttgart. Tiene un trébol en la parte inferior, como la cítola.
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  Hombre sosteniendo un arpa y una cítara (etiquetados como salterio y cítara). Al igual que la cítara, el salterio podía usarse para más de un tipo de instrumento de cuerda.
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  Salterio de Utrecht, (de izquierda a derecha) lira , cítara, pandero (llamado así en el texto) o tambor, arpa.
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  Instrumento del siglo XII procedente del Rylands Beatus.
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  Instrumento del siglo XII procedente de Rylands Beatus.
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  Instrumento del siglo XII procedente de Rylands Beatus.
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  Cytharas, siglo X. De la "Adoración del Cordero", folio 174v, de Morgan Beatus (B. Pierpont).
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  Las cítaras del siglo XII también se representaban como violines. De la página "Adoración del Cordero", Beato de Manchester.