Sonata para piano en fa menor, D 625 (Schubert)

Todo el movimiento gira en torno al ritmo de los primeros compases, y se hace un uso extenso de trinos, un elemento que forma parte del motivo inicial. El segundo tema podría describirse como "una versión consoladora del primero". ^{[ 1 ]}

Como ocurre con otras sonatas de Schubert, el compositor dejó el movimiento inacabado, interrumpiéndolo al comienzo de la recapitulación tras una extensa sección de desarrollo con modulaciones pronunciadas. Paul Badura-Skoda completó el movimiento y grabó la sonata utilizando su versión final, la cual también empleó Hanae Nakajima en su grabación completa de las sonatas. Martino Tirimo también completó este movimiento en su edición de las sonatas completas para piano y lo grabó. Sin embargo, algunos pianistas, como András Schiff , han grabado el movimiento tal como lo dejó Schubert, deteniéndose donde termina el manuscrito.

El Adagio D. 505 figura como el segundo movimiento de la sonata en un catálogo de composiciones de Schubert (con incipits ) recopilado por su hermano.

Misha Donat describe el movimiento como uno "cuya tonalidad muy distante y sonoridad llena de sangre, tras la textura mucho más austera del primer movimiento, resulta un fuerte impacto". ^{[ 1 ]}

La elección de la tonalidad y la escritura turbulenta, inusuales en Schubert, indican una afinidad e influencia de la Sonata "Appassionata" de Beethoven, Op. 57. Si bien Schubert solo dejó un esbozo completo de este movimiento, la línea de soprano permite reconstruir fácilmente la armonía. ^{[ 1 ]}