Impromptus, Op. 90 (Schubert)

El primer Impromptu ( Allegro molto moderato ), escrito en do menor , es una singular mezcla de sonata, variación y elementos de composición continua. Comienza con fuerza, con octavas dominantes que sirven de fondo a una marcha fúnebre apagada , contrastada con un tema final imitativo y sensual de inspiración italiana. Es también la única pieza del conjunto que no está compuesta en forma ternaria. ^{[ 2 ]} El tema principal en do menor se introduce suavemente, creando un ritmo procesional que se mantiene a lo largo de la pieza. La evocadora narrativa recuerda a los ciclos de canciones de Schubert . ^{[ 4 ]}

La pieza comienza con dos octavas de sol ampliamente espaciadas, dejando la tonalidad ambigua. Continúa con una melodía de marcha que se interpreta primero sin acompañamiento. La melodía se repite con un acompañamiento de acordes. El tema de marcha se embellece y luego conduce lentamente a la tonalidad de la bemol mayor , donde se introduce una melodía aparentemente nueva. Esta melodía se basa en la melodía inicial: las tres primeras notas están más espaciadas en sus intervalos, pero las tres notas repetidas siguientes permanecen. Su carácter lírico, acompañado de tresillos en el bajo, contrasta con el carácter de marcha del inicio. Una extensión de esta melodía toma el giro final y la repite varias veces en diferentes registros. Cuando el tema principal regresa por primera vez, se ha combinado con el patrón de tresillos de la sección anterior. Más adelante, se utiliza un nuevo patrón con semicorcheas regulares (no tresillos) como acompañamiento, modulando a sol menor, y luego una versión a contratiempo se impone en corcheas. Este tema se basa en el segundo tema y, por lo tanto, conduce a su extensión, esta vez en sol mayor, utilizando el acorde de tónica final como una transición efectiva de acorde dominante al tema principal. El tema se desvanece gradualmente y conduce a do mayor , resolviendo la tensión de la pieza en tranquilidad. Este es el impromptu más largo de este conjunto.

Compuesto en Mi bemol mayor , el segundo Impromptu ( Allegro ) es un rápido moto perpetuo con una estructura ternaria, común entre los impromptus. ^{[ 2 ]} Presenta pasajes rápidos basados ​​en escalas descendentes y arpegios. La sección interior es más declamatoria o un episodio lírico en si menor. ^{[ 4 ]}

La pieza comienza con una melodía animada, basada en escalas y a menudo cromática , en tresillos; está en forma ternaria compuesta (la sección A está en forma ternaria). La subsección central de la sección A está en mi bemol menor y es naturalmente más oscura que la apertura, aunque sigue siendo muy lírica. La sección termina con dos figuras oscilantes que actúan como un puente importante tanto aquí como más adelante. La primera subsección se repite, pero pasa rápidamente a una codetta que reafirma mi bemol menor y la sensación más oscura de la subsección central. Una escala ascendente rápida conduce a la sección B en si menor (que, aunque contrastante, se basa rítmicamente en los acentos implícitos en la estructura de la sección A ( 1 23 1 23 1231 23)). Esta sección se basa en una figura que alterna una octava desnuda ampliamente espaciada y un tresillo acentuado a contratiempo. La alternancia de octava y tresillo se hace más cercana hacia el final y las figuras oscilantes tocadas al final de la sección de mi bemol menor regresan para conducir de nuevo a la sección A inicial de la obra. La coda es una versión modificada de la sección B, que comienza en si menor pero alterna esa tonalidad con mi bemol menor, tonalidad en la que termina la obra. Es una de las pocas piezas de un solo movimiento que comienzan en una tonalidad mayor y terminan en la tonalidad menor paralela ^{[ 5 ]} (otro ejemplo es la Rapsodia en mi bemol mayor de las Cuatro piezas para piano, Op. 119 de Brahms ).

El tercer Impromptu ( Andante ) es un ejemplo paradigmático de la melodía lenta de Schubert sobre un acompañamiento arpegiado fluido. ^{[ 2 ]} Esta obra lírica y meditativa mantiene la unidad en el ambiente y la textura a lo largo de toda la pieza. ^{[ 4 ]}

La obra se publicó inicialmente en sol mayor en lugar de sol bemol mayor debido a la preocupación por su dificultad para los intérpretes aficionados. Esto facilitó la lectura, pero no la interpretación, ya que la tonalidad original de sol bemol mayor se adapta cómodamente a los dedos. Los compases dobles de Schubert también se dividieron en compás de 4/2, lo que resultó en la pérdida de la fluidez natural. ^{[ 3 ]}

Esta pieza es un ejemplo clásico de la predilección de Schubert por las largas líneas melódicas. El acompañamiento de tríadas rotas , que recuerda al arpa, apenas presenta interrupciones , creando un tenso contraste con la melodía amplia y lánguida, anticipándose a las Canciones sin palabras de Felix Mendelssohn . Sin repeticiones, la melodía se desarrolla en una sección central sombría y frecuentemente modulada antes de retomar su fluidez habitual.

El tercer Impromptu es el único movimiento instrumental de Schubert en la tonalidad de Sol bemol mayor y es una de las primeras piezas escritas en ella. La inusual elección de la tonalidad podría estar relacionada con el final de la pieza anterior. ^{[ 6 ]}

El cuarto Impromptu ( Allegretto ), en La bemol mayor , comienza en realidad en La bemol menor , aunque está escrito como La bemol mayor con alteraciones. El tema inicial consiste en arpegios en cascada seguidos de respuestas de acordes murmurantes. Estos se repiten y desarrollan , pasando por Do bemol mayor y Si menor antes de llegar finalmente a La bemol mayor. Hay un tema secundario , acompañado por el arpegio, variado con tresillos. En la sección central, en Do sostenido menor , los arpegios son reemplazados por un acompañamiento de acordes. Esta sección se adentra en el modo mayor hacia su conclusión, pero regresa al menor. La sección inicial se repite y la obra termina en La bemol mayor.

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• Gibbs, Christopher H., ed. (1997). The Cambridge Companion to Schubert . Cambridge: Cambridge University Press . ISBN 9781139002172.
• Fisk, Charles (2001). Ciclos recurrentes: Contextos para la interpretación de los Impromptus y las últimas sonatas de Schubert . Londres: Norton . ISBN 0520225643.
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