Re bemol mayor

Re bemol mayor es una escala mayor basada en Re bemol , que consta de las notas Re bemol , Mi bemol , Fa , Sol bemol , La bemol , Si bemol y Do. Su armadura tiene cinco bemoles .

La escala de Re bemol mayor es:

Los cambios necesarios para las versiones melódica y armónica de la escala se indican con alteraciones según sea necesario. Las escalas de Re bemol mayor armónica y mayor melódica son:

Su tonalidad menor relativa es si bemol menor . Su tonalidad menor paralela , re bemol menor , presentaría un si ( si doble bemol ) en su armadura, y generalmente se escribe como la tonalidad enarmónica de do sostenido menor , con solo cuatro sostenidos.

En la música para arpa , se prefiere enarmónicamente el re bemol mayor no solo porque las cuerdas del arpa resuenan más en la posición de bemol y la tonalidad tiene menos alteraciones, sino también porque la modulación a la tonalidad dominante es más fácil (al colocar el pedal de sol en la posición natural, mientras que no hay una posición de doble sostenido en la que colocar el pedal de fa para sol sostenido mayor).

Los acordes de los grados de la escala de Re bemol mayor son:

• Tónica – Re bemol mayor
• Supertónica – Mi bemol menor
• Mediante – Fa menor
• Subdominante – Sol bemol mayor
• Dominante – La bemol mayor
• Submediante – Si bemol menor
• Sensible – Do disminuido

Hector Berlioz calificó la tonalidad de "majestuosa" en su Grand Traité d'Instrumentation et d'Orchestration modernes de 1856 , mientras que tenía una opinión muy diferente de su contraparte enarmónica, a la que llamó "menos vaga y más elegante". ^{[ 1 ]} A pesar de esto, cuando orquestó la pieza para piano de Carl Maria von Weber, Invitation to the Dance , en 1841, la transpuso de Re bemol a Re mayor , para dar a las cuerdas una tonalidad más manejable y producir un sonido más brillante. ^{[ 2 ]}

Charles-Marie Widor consideraba que Re bemol mayor era la mejor tonalidad para la música de flauta. ^{[ 3 ]}

Aunque esta tonalidad no se exploró durante los períodos barroco y clásico y rara vez se usó como tonalidad principal para las obras orquestales del siglo XVIII, Franz Schubert la usó con bastante frecuencia en sus series de écossaises , valses , etc., así como también la introdujo e incluso tonalidades más bemoles en sus sonatas , impromptus y similares. Ludwig van Beethoven también usó esta tonalidad extensamente en su segundo concierto para piano . Re bemol mayor se usó como tonalidad para los movimientos lentos de la Sonata para piano Hob XVI:46 de Joseph Haydn en La bemol mayor, y las sonatas "Claro de luna" y "Appassionata" de Beethoven. El Vals del minuto de Chopin del Op. 64 está en Re bemol mayor y la mayor parte de su Scherzo No. 2 , a pesar de que la tónica es la relativa menor.

Una parte del trío de " Maple Leaf Rag " de Scott Joplin está escrita en re bemol mayor.

Las notas bemolizadas de Re bemol mayor corresponden a las teclas negras del piano , y hay mucha música pianística significativa escrita en esta tonalidad. El Concierto para piano n.º 1 de Piotr Ilich Chaikovski está escrito en Si bemol menor, pero el famoso tema inicial está en Re bemol mayor. Chaikovski compuso el segundo movimiento del Concierto para piano n.º 1 también en Re bemol. Serguéi Rajmáninov compuso la famosa variación n.º 18 de su Rapsodia sobre un tema de Paganini en esta tonalidad, quizás enfatizando la opinión generalizada de que Re bemol mayor es la más romántica de las tonalidades mayores; y su amigo Nikolai Medtner la eligió de manera similar para la sensual y romántica "gran melodía" del último movimiento de su Concierto para piano n.º 3 ("Balada") . Claude Debussy también compuso el famoso " Claro de luna " en esta tonalidad, con una sección significativa en Do sostenido menor. Edvard Grieg compuso el segundo movimiento de su Concierto para piano en Re bemol. El Nocturno en Re bemol mayor, Op. 27 y la Berceuse, Op. 57 de Frédéric Chopin están en esta tonalidad. Franz Liszt compuso extensamente en ella, siendo su obra más conocida el tercer movimiento de su composición para piano Trois études de concert , apodado "Un sospiro". Liszt aprovechó la configuración de la tonalidad en el piano para crear una melodía arpegiada mediante el uso de manos alternas. Varias de sus Consolaciones también están escritas en esta tonalidad.

En la música orquestal, los ejemplos son menos frecuentes. Gustav Mahler concluyó su Novena Sinfonía con un Adagio en Re bemol mayor, en lugar de la tonalidad principal de Re mayor del primer movimiento. Anton Bruckner escribió el tercer movimiento de su Sinfonía n.° 8 en Re bemol mayor, mientras que todos los demás movimientos están en Do menor. Antonín Dvořák escribió el segundo movimiento de su Sinfonía n.° 9 en Re bemol mayor, mientras que todos los demás movimientos están en Mi menor. El primer concierto para piano de Sergei Prokofiev también está escrito en Re bemol mayor, con un breve movimiento lento en Sol sostenido menor . Aram Khachaturian escribió su Concierto para piano, Op. 38 en la tonalidad de Re bemol mayor. La escritura coral explora Re bemol con poca frecuencia; ejemplos notables son el Requiem de Robert Schumann , Op. 148, el Cantique de Jean Racine de Gabriel Fauré [ ^{4 ] y} el "Nunc Dimittis" de Sergei Rachmaninoff de su Vigilia de toda la noche, Op. 37. El Cuarteto de cuerdas n.° 3, Op. 96 de Vincent d'Indy , que está en re bemol. ^{[ 5 ]}

• Lista de sinfonías en re bemol mayor

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