Daniela Hammer-Tugendhat

Daniela Hammer-Tugendhat (nacida Marie-Daniela Tugendhat ; 2 de agosto de 1946 - 17 de septiembre de 2025) fue una historiadora del arte austriaca. Nació en Caracas , Venezuela, en el seno de una familia de ricos fabricantes textiles judíos checos de Brno , que habían huido de la ocupación nazi de Checoslovaquia durante la Segunda Guerra Mundial. Al finalizar la guerra, la familia intentó sin éxito recuperar sus propiedades en Checoslovaquia y se estableció en San Galo , Suiza, en 1950. Influenciada por la pasión de su madre por el arte, Hammer-Tugendhat estudió historia del arte y arqueología en la Universidad de Berna y la Universidad de Viena . Tras obtener su doctorado en 1975, impartió clases en la Universidad de Artes Aplicadas de Viena hasta su jubilación en 2012.

Desde principios de la década de 1980, Hammer-Tugendhat se centró en las representaciones de género en el arte y en el análisis de los significados sociopolíticos subyacentes que las mujeres representaban en las obras de arte. Impartió conferencias para el grupo de trabajo sobre historia de las mujeres en la Universidad de Viena durante la década de 1980 e intentó, junto con otros académicos, poner en marcha un programa de posgrado en estudios de la mujer en dicha universidad en 1994. También lideró la iniciativa " Förderung der Frauenforschung und ihrer Verankerung in der Lehre " ("Fomento de la investigación sobre la mujer y su integración en la docencia") en 1991, que logró establecer oficinas de coordinación entre universidades austriacas para conectar a investigadoras en estudios de la mujer y creó puestos para mujeres en el Ministerio de Educación, Ciencia e Investigación de Austria . En reconocimiento a su labor como pionera en la historia del arte feminista, recibió el Premio Estatal Gabriele Possanner en 2009.

Marie-Daniela Tugendhat nació el 2 de agosto de 1946 en Caracas , Venezuela, hija de Grete (de soltera Löw-Beer) y Fritz Tugendhat. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} La familia de Fritz era copropietaria de las empresas textiles Feldhendler et Co. y Max Kohn. Aunque quería estudiar medicina, Fritz se incorporó al negocio familiar y fue diseñador de telas. La familia de Grete era de industriales dedicados al cemento, la refinación de azúcar y la fabricación de textiles. La familia Löw-Beer tenía raíces en Moravia que se remontan al siglo XVII y sus negocios estaban ubicados en Brno y Svitávka . Grete estudió economía en Viena, pero dejó la universidad en 1922 para casarse con el industrial Hans Weiss. Ella y Hans vivieron en Alemania y tuvieron una hija antes de divorciarse en 1928. Mientras estuvo en Alemania, Grete se interesó por el arte y la arquitectura modernos , en particular por las viviendas de la finca Weissenhof y una casa en Berlín diseñada por Ludwig Mies van der Rohe , donde residía su amigo Eduard Fuchs . El año en que ella y Weiss se divorciaron, se casó con Fritz, un amigo de la infancia. ^{[ 4 ]} Sus padres les dieron a la joven pareja un terreno en Brno, y ellos encargaron a Mies van der Rohe la construcción de su casa, Villa Tugendhat . ^{[ 3 ]} Después de dos años de trabajo, la casa se terminó en 1930 y la familia comenzó a habitarla en diciembre, nueve meses después del nacimiento de su hijo mayor. En ese momento, los niños eran Hanna Weiss, del primer matrimonio de Grete, y Ernst , el hijo de Fritz y Grete . Mientras la familia aún vivía en la casa, nació un hijo menor, Herbert. ^{[ 5 ]} Ocho años después, temiendo ser perseguidos por ser judíos y ante la inminente ocupación nazi de Checoslovaquia , la familia huyó a San Galo , Suiza, donde vivieron durante tres años, ^{[ 6 ] [ 7 ] [ Nota 1 ]} mientras Fritz dirigía una fábrica textil en la cercana Kirchberg . ^{[ 12 ]}

Temiendo que las tropas de Hitler invadieran Suiza, en 1941 la familia huyó a Caracas , Venezuela, ^{[ 4 ]} donde Fritz había sido contratado para dirigir la empresa textil Lanex, propiedad de un grupo de financieros corsos. ^{[ 13 ]} Las hijas de la pareja, Ruth, ^{[ 4 ] [ 7 ]} y la menor, Daniela, nacieron en Caracas. ^{[ 2 ]} Hanna y Ernst dejaron Venezuela en 1945 para asistir a la universidad, respectivamente en la Universidad McGill de Montreal y la Universidad Stanford de California . ^{[ 14 ]} El resto de la familia vivió en Venezuela durante casi una década, ^{[ 2 ]} pero cuando terminó la guerra, Grete quiso regresar a casa por las mejores oportunidades para la educación de sus hijos. ^{[ 15 ]} Antes de regresar a St. Gallen en 1950, ^{[ 2 ]} la pareja intentó sin éxito reclamar su propiedad en Checoslovaquia, pero la Villa Tugendhat y otras propiedades habían sido nacionalizadas primero por los nazis y luego por el Partido Comunista de Checoslovaquia . ^{[ 7 ] [ 15 ]} Al regresar a trabajar en la fábrica cerca de St. Gallen, la pareja decidió convertirse en ciudadanos suizos. ^{[ 16 ]} Fritz murió alrededor de 1957 de cáncer de estómago. ^{[ 7 ] [ 17 ]} Daniela y su madre eran muy unidas. Grete compartía y alentaba el interés de su hija por el arte. ^{[ 18 ]} Daniela comenzó a estudiar historia del arte y arqueología clásica en la Universidad de Berna en 1964. Se trasladó a la Universidad de Viena en 1968 para continuar sus estudios. ^{[ 2 ]} En 1969 y 1970, arquitectos checos invitaron a Grete a asistir a conferencias y hablar sobre la casa. Tugendhat acompañó a su madre allí y se interesó por la historia de la casa. Comenzó a preguntarle a su madre al respecto, pero Grete murió en un accidente automovilístico a finales de 1970. ^{[ 7 ]} Ese año, Tagendhat se casó con Ivo Hammer , ^{[ 19 ]} un historiador de arte, restaurador y conservacionista austriaco , ^{[ 7 ]} con quien tuvo dos hijos, Matthias yLukas . ^{[ 19 ]} Hammer-Tugendhat completó su doctorado en 1975 bajo la supervisión de Otto Pächt . Su tesis se centró en los principios de diseño utilizados por el pintor holandés Hieronymus Bosch . ^{[ 2 ]} En lugar de simplemente comentar los cambios documentados en el estilo de Bosch y las influencias a lo largo de su carrera, la tesis exploró los aspectos sociopolíticos de sus temas, examinando los detalles sociales históricos y las percepciones que sus imágenes representaban. ^{[ 20 ]}

Hammer-Tugendhat murió el 17 de septiembre de 2025, a la edad de 79 años. ^{[ 21 ]}

Tras su graduación, Hammer-Tugendhat comenzó a trabajar como profesora en la Universidad de Artes Aplicadas de Viena . ^{[ 2 ]} Desde la década de 1980, su trabajo examinó específicamente las diferencias de género en el arte en el mundo de habla alemana. ^{[ 1 ]} Se creó un grupo de trabajo sobre historia de las mujeres en la Universidad de Viena, como parte del departamento de historia. A pesar de los argumentos de que los cursos impartidos eran frívolos y no científicos, ^{[ 22 ]} las mujeres académicas construyeron redes entre colegas de habla alemana para colaborar en proyectos de investigación. ^{[ 20 ]} Hammer-Tugendhat dio conferencias invitadas sobre historia del arte y género. A partir de 1986, ella y varias colegas comenzaron a organizar conferencias para examinar a las mujeres en la historia del arte. La conferencia inaugural " Frauen-Bilder – Männer-Mythen " (Imágenes de mujeres – Mitos de hombres) examinó la relación de la representación de mujeres y hombres en el arte. ^{[ 20 ]} Trabajó con una comisión de académicas, entre ellas Kathrin Hoffmann-Curtius , Sigrid Schade , Viktoria Schmidt-Linsenhoff y Silke Wenk a principios de la década de 1990, quienes presionaron para la creación de un programa formal de estudios de la mujer y de género en la Universidad de Viena. ^{[ 20 ]} Hammer-Tugendhat dirigió el proyecto "Cultura de las mujeres burguesas en Austria en el siglo XIX" para el Fondo Austriaco para la Ciencia entre 1989 y 1992. Paralelamente, presionó a la Conferencia de Rectores Austriacos para garantizar la representación equitativa de las mujeres como miembros y el establecimiento de una coordinación interuniversitaria para los estudios de la mujer . ^{[ 1 ]} La iniciativa " Förderung der Frauenforschung und ihrer Verankerung in der Lehre ("Promoción de la investigación de las mujeres y su anclaje en la enseñanza") buscaba cambios en el Ministerio de Educación, Ciencia e Investigación de Austria para promover la investigación de las mujeres y a las investigadoras. ^{[ 20 ]} Tuvo éxito en 1991, cuando por primera vez se establecieron oficinas de coordinación que vinculaban a las investigadoras de estudios de la mujer de las universidades de Graz , Linz y Viena, y se crearon dos puestos en el Ministerio de Educación. ^{[ 1 ] [ 20 ]}

Hammer-Tugendhat completó su habilitación en la Universidad de Oldenburg en 1993 y en la Universidad de Viena en 1994 con una tesis centrada en las relaciones de género en el arte. ^{[ 2 ]} La tesis examinó varias obras, desde representaciones iconográficas medievales del lujo hasta la presentación realista de aspectos de las relaciones en obras de Bosch, Jan van Eyck , Giovanni Segantini y Tiziano . ^{[ 23 ]} Fue ascendida a profesora asociada en la Universidad de Artes Aplicadas. ^{[ 2 ]} Ese año, junto con Edith Saurer , Irmgard Eisenbach-Stangl , Andre Gingrich , Friederike Hassauer , Cornelia Klinger , Helga Nowotny , Edith Specht y Ruth Wodak , solicitó fondos para establecer el primer programa de posgrado en estudios de género en la Universidad de Viena. El Fondo Austriaco para la Ciencia rechazó su solicitud, pero Sauer, Wodak y Gingrich continuaron presionando y finalmente recibieron financiación para iniciar el programa en 1996. ^{[ 24 ]} Hammer-Tugendhat se convirtió en catedrática titular en 1998, ^{[ 1 ]} y en 2006 fue homenajeada por sus colegas con un libro conmemorativo , Asymmetrien: Festschrift zum 60. Geburtstag von Daniela Hammer-Tugendhat ( Asimetrías: Libro conmemorativo por el 60.º cumpleaños de Daniela Hammer-Tugendhat ). ^{[ 25 ]} En 2010, recibió el Premio Estatal Gabriele Possanner de 2009 en reconocimiento a su trabajo pionero en la historia del arte feminista. ^{[ 26 ]} Hammer-Tugendhat permaneció en la Universidad de Artes Aplicadas hasta su jubilación en 2012. ^{[ 2 ]} En ese momento, se le otorgó el Anillo Honorífico de la Universidad de Artes Aplicadas y una cátedra honorífica. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Desde la década de 1970, Hammer-Tugendhat se centró en un enfoque interdisciplinario de la historia del arte, analizando el arte desde la perspectiva más amplia de la ciencia cultural y deconstruyendo los símbolos subyacentes y el significado filosófico en las obras para interpretar la adhesión o la desviación de las normas culturales. ^{[ 20 ]} Su investigación a menudo examinó los aspectos de género de la pintura. Por ejemplo, su análisis de la pintura holandesa de los siglos XVI y XVII examinó la proporción de imágenes con mujeres como sujeto y texto centrado en mujeres del mismo período. ^{[ 1 ]} Algunas de sus obras examinaron cómo los artistas usaban imágenes de mujeres como representaciones de significados políticos ocultos o comentarios sociales. ^{[ 27 ] [ 28 ]} Adoptando una perspectiva feminista, examinó los aspectos voyeuristas de los desnudos femeninos, donde el espectador de una obra es invisible y está alejado del erotismo de la forma femenina. Cuestionó si la tendencia a eliminar a los actores masculinos de las obras eróticas era un medio para invisibilizar el deseo masculino. ^{[ 29 ]} Sus obras principales examinaron la ideología detrás de las imágenes representadas en obras de pintura, incluyendo a Bruegel , Rembrandt , Segantini y Tiziano , y cuáles eran los significados invisibles en su representación de desnudos, relaciones de género y sexualidad. ^{[ 30 ]}

La casa en Brno se utilizó para albergar tropas nazis y posteriormente soviéticas . Cuando el régimen comunista de Checoslovaquia tomó posesión, se convirtió en un centro de rehabilitación para niños. Muchos de sus muebles y detalles arquitectónicos fueron destruidos antes de que un grupo de expertos la declarara monumento histórico en la década de 1960. ^{[ 31 ]} Hammer-Tugendhat y su esposo, Ivo, solicitaron al gobierno checoslovaco durante décadas la restauración de la casa para que pudiera abrirse al público. ^{[ 32 ]} Una restauración parcial se completó en 1985, y en 1989, Ivo presentó una propuesta para un programa permanente de restauración y renovación. Tras la caída del comunismo, la familia Tugendhat no solicitó de inmediato la restauración de su propiedad, ya que la ciudad prometió abrirla como museo público. El museo se inauguró en 1994 y fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 2001, ^{[ 31 ]} como un ejemplo fundamental del desarrollo de la arquitectura moderna, según el curador del Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Nueva York, Barry Bergdoll . ^{[ 32 ]} A pesar de un concurso para los trabajos de restauración, no se realizaron más renovaciones antes de que surgiera una disputa contractual en 2006. ^{[ 31 ] [ 32 ]}

Frustrado por la falta de progreso, Hammer-Tugendhat pidió al gobierno que devolviera la casa a la familia. La ley para devolver propiedades apropiadas exigía que la reclamación se hiciera antes de 1995, lo que llevó al abogado de Hammer-Tugendhat a solicitar que la casa se devolviera bajo las disposiciones para obras de arte robadas por los nazis . La ciudad accedió a devolver la casa, pero cuando Hammer-Tugendhat vendió una estatua, Torso de una mujer caminando, de Wilhelm Lehmbruck, por más de 2 millones de dólares para financiar las reparaciones y proporcionar fondos iniciales para establecer una fundación de gestión, la ciudad incumplió el acuerdo. La Galería Morava de Brno había devuelto a la familia la estatua que anteriormente había estado en la casa y tenía la intención de que permaneciera allí. ^{[ 32 ]} La disputa continuó hasta enero de 2010, cuando la ciudad finalmente accedió a devolver la propiedad, pero el alto impuesto sobre donaciones que se exigía volvió a estancar las negociaciones. En marzo se llegó a un acuerdo para que la ciudad y la familia Tugendhat trabajaran juntas en el proyecto de restauración. ^{[ 31 ]} La restauración se completó y la casa se abrió al público en marzo de 2012. ^{[ 33 ]}

• Hammer-Tugendhat, Daniela (marzo de 1989). "Jan van Eyck – Autonomisierung des Aktbildes und Geschlechterdifferenz" [ Jan van Eyck – Autonomización de imágenes de desnudos y diferencia de género ] . Kritische Berichte (en alemán). Marburgo, Alemania: FE Simon Verlag: 78-99. ISSN 0340-7403 . OCLC 886870376 .  
• Hammer-Tugendhat, Daniela (septiembre de 2012). «Arte, sexualidad y construcciones de género en la cultura occidental». Art in Translation . 4 (3). Traducido por Zanchi, Michael. Abingdon-on-Thames, Oxfordshire: Taylor & Francis : 361-382. doi : 10.2752/175613112X13376070683397 . ISSN 1756-1310 . OCLC 4912940117 .  
• Hammer-Tugendhat, Daniela (2015). Lo visible y lo invisible: Sobre la pintura holandesa del siglo XVII (  edición con traducción al inglés). Berlín, Alemania: De Gruyter . ISBN 978-3-11-042690-8.
• Hammer-Tugendhat, Daniela; Martillo, Ivo; Tegethoff, Lobo (2020). La casa Tugendhat: Ludwig Mies van der Rohe (3ª  edición revisada). Basilea, Suiza: Birkhäuser . ISBN 978-3-0356-2091-7.

• Daniela Hammer-Tugendhat en IMDb