Articulo de referencia

Dafnis y Cloé

Daphnis et Chloé es un ballet y obra de concierto orquestal de 1912, subtitulado sinfonía coreográfica , para orquesta y coro sin palabras, de Maurice Ravel . Consta de tres sec...

Daphnis et Chloé es un ballet y obra de concierto orquestal de 1912, subtitulado sinfonía coreográfica , para orquesta y coro sin palabras, de Maurice Ravel . Consta de tres secciones principales, o partes , y una docena de escenas, la mayoría danzas, y dura poco menos de una hora, lo que la convierte en la obra más extensa del compositor. Se estrenó como ballet, pero se interpreta con mayor frecuencia como obra de concierto, ya sea completa o en fragmentos.

El coreógrafo Michel Fokine adaptó el guion de la danza a partir de un romance pastoril del escritor griego Longo, que se cree que data del siglo II d. C., y que narra el amor entre el cabrero Dafnis y la pastora Cloé. En 1926, Scott Goddard publicó un comentario sobre los cambios que Fokine tuvo que aplicar a la historia para que el guion fuera viable. [ 1 ]

Composición y estreno

Ravel comenzó a componer la partitura en 1909 por encargo del empresario Sergei Diaghilev para sus Ballets Rusos , completándola unos meses antes del estreno de la obra escenificada. Este tuvo lugar en el Théâtre du Châtelet de París el 8  de junio de 1912, con escenografía de Léon Bakst , coreografía de Fokine y la Orchestre Colonne dirigida por Pierre Monteux . Tamara Karsavina y Vaslav Nijinsky interpretaron los papeles de la pastora y el cabrero.

Descripción musical

Con casi una hora de duración, Daphnis et Chloé es la obra más extensa de Ravel. Cuatro leitmotivs reconocibles le confieren unidad musical. [ 1 ] [ 2 ] La música, una de las más apasionadas del compositor, es ampliamente considerada como una de sus mejores obras, con armonías extraordinariamente exuberantes, típicas del movimiento impresionista ; incluso en vida del compositor, los críticos la describieron como su obra maestra para orquesta. [ 3 ]

Conjuntos de extractos

Ravel extrajo música de la sinfonía para componer dos suites orquestales, que pueden interpretarse con o sin coro. La primera se preparó ya en 1911, es decir, antes de su puesta en escena. La segunda, esencialmente la tercera parte de la obra completa, se publicó en 1913 y goza de gran popularidad. (Cuando se interpreta la obra completa, suele ser en concierto, más que en escena). Ravel se mantuvo fiel a su descripción de la música en los títulos formales de las suites:

  • Fragments symphoniques de 'Daphnis et Chloé' (Nocturne—Interlude—Danse guerrière) , 1911, comúnmente llamada Suite No. 1
  • Fragments symphoniques de 'Daphnis et Chloé' (Lever du jour—Pantomime—Danse générale) , 1913, o Suite No. 2

La Suite No. 2 fue transcrita para piano solo por Andrew Zhou en 2021. [ 4 ]

Instrumentación

Daphnis et Chloé está compuesta para una gran orquesta formada por:

Guión

Parte I

Michel Fokine , Dafnis y Chloé , hacia 1910

En la isla de Lesbos , en una pradera al borde de un bosque sagrado, se alza una gruta excavada en la roca, a cuya entrada se encuentra una antigua escultura de tres ninfas. Un poco más al fondo, a la izquierda, una gran roca recuerda vagamente la forma del dios Pan . Al fondo pastan ovejas. Es una luminosa tarde de primavera. Al levantarse el telón, el escenario está vacío. Entran jóvenes y muchachas, llevando ofrendas para las ninfas en cestas. Poco a poco, el escenario se llena. El grupo se inclina ante el altar de las ninfas. Las muchachas adornan los pedestales con guirnaldas. Al fondo, se ve a Dafnis siguiendo a su rebaño. Cloé se une a él. Se dirigen hacia el altar y desaparecen en una curva. Dafnis y Cloé entran en primer plano y se inclinan ante las ninfas.

Las muchachas seducen a Dafnis y bailan a su alrededor. Cloé siente los primeros escalofríos de celos. En ese momento, se ve envuelta en el baile de los jóvenes. El pastor Dorcón se muestra especialmente atrevido. Dafnis, a su vez, parece molesto. Al final del baile, Dorcón intenta besar a Cloé. Ella, inocentemente, le ofrece la mejilla, pero con un movimiento brusco, Dafnis aparta al pastor y se acerca a ella con afecto. Los jóvenes intervienen. Se colocan frente a Cloé y apartan suavemente a Dafnis. Uno de ellos propone un concurso de baile entre Dafnis y Dorcón. Un beso de Cloé será el premio del ganador. El grupo imita sarcásticamente los torpes movimientos del pastor, quien termina su baile entre risas generales. Todos invitan a Dafnis a aceptar su premio. Dorcón también se acerca, pero el grupo lo ahuyenta entre carcajadas.

La risa cesa al ver al radiante grupo formado por Dafnis y Cloé abrazadas. El grupo se retira, llevándose consigo a Cloé. Dafnis permanece inmóvil, como en éxtasis. Luego se tumba boca abajo en la hierba, con el rostro entre las manos. Entra Liceión. Se fija en el joven pastor, se acerca y le levanta la cabeza, tapándole los ojos con las manos. Dafnis cree que es un juego de Cloé, pero reconoce a Liceión e intenta apartarse. Como sin querer, deja caer uno de sus velos. Dafnis lo recoge y se lo vuelve a poner sobre los hombros. Reanuda su danza, que, al principio más lánguida, se vuelve cada vez más animada hasta el final. Otro velo se desliza al suelo, y Dafnis lo recoge de nuevo. Molesta, huye burlándose de él, dejando al joven pastor muy perturbado. Se oyen sonidos bélicos y gritos de guerra que se acercan. En el centro del escenario, varias mujeres corren a través de él, perseguidas por piratas. Dafnis piensa en Cloé, quizás en peligro, y corre a rescatarla. Cloé, presa del pánico, se apresura a buscar refugio. Se arroja ante el altar de las Ninfas, implorando su protección.

Un grupo de bandidos irrumpe en el escenario, captura a la muchacha y se la lleva. Dafnis entra buscando a Cloé. Descubre en el suelo una sandalia que ella perdió en la lucha. Enloquecido por la desesperación, maldice a las deidades que no pudieron proteger a la muchacha y cae desmayado a la entrada de la gruta. Al caer la noche, sopla el viento, [ 5 ] y una luz antinatural inunda el paisaje. Una pequeña llama brilla repentinamente desde la cabeza de una de las estatuas. La Ninfa cobra vida y desciende de su pedestal, seguida por la segunda y luego la tercera Ninfa. Consultan entre sí y comienzan una danza lenta y misteriosa. Se fijan en Dafnis, se inclinan y le secan las lágrimas. Lo reaniman y lo conducen hacia la gran roca, e invocan al dios Pan. Gradualmente se perfila la figura del dios. Dafnis se postra en súplica.

Parte II

Varios piratas del estreno de Daphnis et Chloé de Ravel, a cargo de los Ballets Rusos. 1912.

Se oyen voces fuera del escenario, al principio muy lejanas. Suena una trompeta y las voces se acercan. Hay un tenue resplandor. El escenario es un campamento pirata en una costa muy escarpada, con el mar de fondo. A derecha e izquierda se divisan grandes riscos. Se ve un trirreme cerca de la orilla y hay cipreses. Se ve a piratas corriendo de un lado a otro cargando botín. Cada vez traen más antorchas, que iluminan la escena. Bryaxis ordena que traigan a la cautiva. Chloé, con las manos atadas, es conducida por dos piratas. Bryaxis le ordena que baile. Chloé realiza una danza de súplica. Intenta huir, pero la traen de vuelta violentamente. Desesperada, reanuda su baile. De nuevo intenta escapar, pero la traen de vuelta otra vez. Se abandona a la desesperación, pensando en Dafnis. Bryaxis intenta raptarla. Aunque suplica, el líder la lleva triunfante. De repente, la atmósfera parece cargada de elementos extraños. Diversos lugares se iluminan con la luz de manos invisibles, y pequeñas llamas brotan. Seres fantásticos se arrastran o saltan aquí y allá, y sátiros aparecen por doquier rodeando a los bandidos. La tierra se abre y la temible sombra de Pan se perfila en las colinas del fondo, haciendo un gesto amenazador. Todos huyen horrorizados, excepto Chloé, a quien le dan una corona de laurel.

Parte III

Enrico Cecchetti disfrazado del viejo pastor "Lammon" para el estreno de Daphnis et Chloé de Ravel.

Amanece en la gruta de las Ninfas. Solo se oye el murmullo de los riachuelos producidos por el rocío que gotea de las rocas. Dafnis yace, aún inconsciente, a la entrada de la gruta. Poco a poco amanece. Se oyen los cantos de los pájaros. A lo lejos, un pastor pasa con su rebaño. Otro pastor cruza al fondo. Un grupo de pastores entra buscando a Dafnis y Cloé. Encuentran a Dafnis y lo despiertan. Ansioso, busca a Cloé con la mirada. Ella aparece por fin, rodeada de pastoras. Se abrazan con fuerza. Dafnis se fija en la corona de flores de Cloé. Su sueño fue una visión profética. La intervención de Pan es manifiesta. El viejo pastor Lamón explica que, si Pan ha salvado a Cloé, es en memoria de la ninfa Sirinx , a quien el dios amó una vez. Dafnis y Cloé representan con mímica la historia de Pan y Sirinx. Cloé interpreta a la joven ninfa que vaga por el prado. Dafnis, como Pan, aparece y declara su amor. La ninfa lo rechaza. El dios se vuelve más insistente. Ella desaparece entre los juncos. Desesperado, él arranca varios tallos para formar una flauta y toca una melodía melancólica. Cloé reaparece e interpreta con su danza los acentos de su flauta. La danza se vuelve cada vez más animada, y en un giro frenético, Cloé cae en los brazos de Dafnis. Ante el altar de las Ninfas, él le jura amor, ofreciendo el sacrificio de dos ovejas. Un grupo de muchachas entra vestidas de bacantes , agitando panderetas. Dafnis y Cloé se abrazan tiernamente. Un grupo de jóvenes irrumpe en el escenario y el ballet termina con una bacanal .

Estructura

Parte I
Introducción y danza religiosa
Danza general
Danza grotesca de Dorcon
Danse légère et gracieuse de Dafnis
Danza de Lycéion
Danza lente y misteriosa de las ninfas
Parte II
Introducción
Danza guerrera
Danse suppliante de Chloé
Parte III
Amanecer
Pantomima (Les amours de Pan et Syrinx)
Danza general (bacanal)

grabaciones de vídeo

El Harvard Independent señala que la canción principal del musical On a Clear Day You Can See Forever (compuesta por Burton Lane ) tiene una similitud melódica con la escena Lever du jour de Daphnis et Chloé . [ 10 ] Sin embargo, no hay evidencia de que esto sea intencional.

Referencias

  1. 1 2 Goddard, Scott (julio de 1926). "Algunas notas sobre el ballet "Daphnis et Chloé" de Maurice Ravel". I". Music & Letters . 7 (3): 209– 220. doi : 10.1093/ml/VII.3.209 . JSTOR 726147 . 
  2. Orenstein, Arbie (1967). "El proceso creativo de Maurice Ravel". The Musical Quarterly . 53 (4): 467– 481. doi : 10.1093/mq/LIII.4.467 .
  3. Hill, Edward Burlingame (enero de 1927). "Maurice Ravel". The Musical Quarterly . 13 (1): 130– 146. doi : 10.1093/mq/XIII.1.130 .
  4. "Andrew Zhou, piano: CU Music" . Departamento de Música de Cornell . Universidad de Cornell . Consultado el 14 de marzo de 2026 .
  5. Nichols, Roger. Ravel . 2011. pág. 124
  6. "The Sydney Dance Company en Daphnis & Chloe" (Reedición de la versión producida como película para su emisión), OCLC 36891193 , 19060091 . 
  7. " Le Palais de Cristal / Daphnis et Chloé " , Obra de Ópera de París . Consultado el 5 de mayo de 2025.
  8. «Daphnis et Chloé de Benjamin Millepied, música de Ravel» , medici.tv .
  9. "Daphnis y Chloé de Thierry Malandain, música de Maurice Ravel" , medici.tv.
  10. "Violines y San Valentín | The Harvard Independent" . The Harvard Independent . 11 de febrero de 2016. Archivado del original el 14 de abril de 2016. Consultado el 25 de octubre de 2025 .
Dafnis y Cloé | Hispanopedia Wiki