David Roentgen

David Roentgen ^[1] (1743 en Herrnhaag  – 12 de febrero de 1807), fue un ebanista alemán del siglo XVIII, famoso en toda Europa por su marquetería y sus cajones secretos y poes y herrajes mecánicos. Su obra abarca los estilos rococó tardío y neoclásico .

En 1753 su padre , Abraham Roentgen , que se había formado en Londres en el taller de William Gomm, emigró al asentamiento moravo de Neuwied , cerca de Coblenza , donde estableció una fábrica de muebles. David aprendió su oficio en el taller de su padre, heredó el negocio paterno en 1772 y se asoció con el relojero Kintzing. En esa época, el nombre de la firma era muy conocido, incluso en Francia. Curiosamente, se le recuerda en Francia como uno de los ebanistas y trabajadores de la marquetería extranjeros que, como Jean-François Oeben y Jean Henri Riesener , alcanzaron la distinción durante los últimos años del Antiguo Régimen . Dado que París era el centro de estilo de Europa, abrió una sala de exposiciones, pero sus muebles se fabricaban en Neuwied. El grabador Willerters registró su aparición en París, inicialmente el 30 de agosto de 1774, que M. Rontgen, celebre ébéniste , établi à Nieuwied, peintre de Coblenz, m'est venu voir, en m'apportant une lettre de recommandation de M. Zick, peintre à Coblenz... Como M. Rontgen connaissait personne à Paris, je lui fus utile en lui enseignant quelques sculpteurs et dessinateurs dont il avait besoin.

Roentgen era, ante todo, un astuto hombre de negocios. Su establecimiento no prosperó como se esperaba. La poderosa corporación comercial de los maestros ébénistes le impugnó el derecho a vender en París muebles de fabricación extranjera. En 1780, resolvió esta restricción inventando un nuevo estilo de marquetería que atrajo mucha atención. En lugar de representar la luz y la sombra quemando, ahumando o grabando las piezas de chapa, DR dispuso intrincados patrones de marquetería de madera para crear la impresión de pietra dura . Sus grandes rivales lo admitieron en su exclusivo gremio.

Parece que se ganó el favor de la reina María Antonieta , cuya primera lengua también era el alemán. En varios de sus viajes por Europa, ella le encargó que le entregara sus regalos y muñecas vestidas a la última moda de París. Estaban destinados a servir como patrones para las modistas de su madre y sus hermanas.

Por su habilidad para construir muebles con divertidas características mecánicas, la reina nombró a Roentgen ébéniste-mechanicien . Los tocadores de señora, populares a finales del siglo XVIII, estaban diseñados para que parecieran escritorios, mesas de dibujo u otros muebles menos personales, para ocultar artículos de tocador. Un gatillo de resorte, un cierre oculto o un botón revelaban su doble propósito.

David dominó este estilo, bautizado como Arlequín en honor al personaje teatral, independientemente de lo que implicara la referencia al arquetipo. Su inventiva mecánica eclipsó a la ebanistería más lograda. El alcance de su fama se demuestra por la mención que Goethe hace de él en Wilhelm Meister . La caja habitada por el hada durante sus viajes con su amante mortal se compara con el escritorio de Roentgen en el que un solo tirón liberaba muchos resortes, pestillos, cajones ocultos, compartimentos secretos y dispositivos mecánicos. Antes de perder la cabeza, Luis XVI le pagó 80.000 libras por un escritorio así. Exteriormente parecía una cómoda. Los paneles de marquetería mostraban a Minerva, diosa romana de las artes, colgando el retrato de María Antonieta en una columna grabada con su nombre. Sobre el derroche de detalles arquitectónicos había un reloj musical (obra del socio Peter Kinzing ), rematado por una cúpula que representaba el Parnaso, la cumbre de la fiesta. El interior de esta obra monumental, de 3,4 m de altura, era una maravilla de precisión mecánica. Desapareció durante el Primer Imperio, bajo el gobierno de Napoleón.

Roentgen no limitó su atención a París, ni siquiera a Francia. Viajó por Europa acompañado de furgonetas de muebles con los productos de su fábrica. Sin duda, su aptitud como viajante comercial era notable. Tenía tiendas en Berlín y San Petersburgo . En una de sus visitas a Rusia , vendió a la emperatriz Catalina muebles facturados en 20.000 rublos. Ella añadió 5.000 rublos y un regalo personal, una caja de rapé de oro, para satisfacer rápidamente un pedido inesperado. Cuando llegaron noticias de la victoria de la marina rusa sobre los turcos en Cheshme, DR montó ingeniosamente un reloj conmemorativo de la fecha y la hora en el escritorio personal de la zarina. Se cree que este conjunto de muebles se encuentra en el Palacio del Hermitage , con bóvedas de tanto arte notable sin catalogar fuera de Rusia. A la protección de la reina de Francia y de la emperatriz de Rusia, David añadió el rey de Prusia, Federico Guillermo II, que en 1792 le nombró Commerzienrat, agente comercial para el distrito del Bajo Rin. La Revolución Francesa y las guerras napoleónicas eclipsaron la estrella de Roentgen, como la de muchos otros grandes ebanistas de la época. En 1793, el gobierno revolucionario, declarándolo emigrado, se apoderó de los contenidos de sus salas de exposición, inventario y efectos personales. A partir de entonces, no volvió a hacer negocios en París. Cinco años más tarde, la invasión francesa de Alemania, Prusia y Austria provocó el cierre de su fábrica de Neuwied. Murió medio arruinado en Wiesbaden el 12 de febrero de 1807.

La colección más completa de su obra en manos privadas sigue siendo la de la casa ducal de Sajonia-Coburgo y Gotha , expuesta en el castillo de Callenberg en Coburgo, al norte de Baviera. En 2012, Wolfam Koepp, del Museo Metropolitano de Arte, descubrió un tipo particular de mesa Roentgen con patas desmontables para facilitar su transporte. ^[2]

Según su biografía en la Encyclopædia Britannica, undécima edición de 1911, Roentgen no era un gran ebanista: "Sus formas eran a menudo torpes, sin gracia y comunes; sus muebles carecían del arte de los ebanistas franceses e ingleses del gran período que terminó alrededor de 1790. Sus bronces eran pobres en diseño y toscos en ejecución; su trabajo, en resumen, está contaminado por el comercialismo. Como marquetero, sin embargo, ocupa una posición de alta distinción. Su marquetería es más audaz y vigorosa que la de Riesener, quien en otros aspectos se elevó muy por encima de él. Como hábil diseñador de mecanismos, se ganó una reputación que las generaciones anteriores valoraron más de lo que el crítico moderno, con sus facilidades para la comparación, está dispuesto a aceptar. En el lado mecánico, produjo, con la ayuda de Kintzing, muchos relojes de caja larga y otros con ingeniosos aparatos de indicación y registro. Roentgen se deleitaba con las formas arquitectónicas y su marquetería "La mayoría de las veces representa aquellas escenas de la mitología clásica que fueron el deleite del siglo XVIII". ^[3] Está bien representado en el Museo V&A de Londres y en otras colecciones.

• Muebles Luis XVI
• Estilo Luis XVI

•  Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público :  Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Röntgen, David". Encyclopædia Britannica . Vol. 23 (11.ª ed.). Cambridge University Press. págs. 693–694.

• Manuel Mayer, 2018. Die Verwirklichung eines Möbels. Der Schreibsekretär von Abraham Roentgen in der Residenz zu Würzburg. , en: Mainfränkisches Jahrbuch für Geschichte und Kunst, Bd. 70, Archiv des Historischen Vereins für Unterfranken und Aschaffenburg, Bd. 141, Würzburg 2018, pág. 239-259. ISBN 978-3-88778-555-0 
• Hans Huth, 1974. Muebles Roentgen: Abraham y David Roentgen, ebanistas europeos
• Dietrich Fabian, 1992. Abraham y David Roentgen: Von der Schreinerwerkstatt zur Kunstmöbel-Manufaktur
• Josef Maria Greber, 1980. Abraham und David Roentgen: Möbel für Europa : Werdegang, Kunst und Technik einer deutschen Kabinett-Manufaktur
• Rosemarie Stratmann-Döhler, 1998. Mechanische Wunder, edles Holz: Roentgen-Möbel des 18. Jahrhunderts in Baden und Württemberg
• Fabin, Dietrich. Kinzing und Roentgen Uhren aus Neuwied. 1984. ISBN 3-922923-28-3 
• Kreismuseum Neuwied: Kinzing & Co. Innovador Uhren aus der Provinz. 2003. ISBN 3-00-012149-8 

• Koeppe, Wolfram. "Abraham y David Roentgen". En Heilbrunn Cronología de la historia del arte. Nueva York: Museo Metropolitano de Arte, 2000–. (junio de 2013)
• Colección de documentos de David Roentgen de las bibliotecas del Museo Metropolitano de Arte
• Invenciones extravagantes: los muebles principescos de los Roentgen, exposición en el Museo Metropolitano de Arte
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