Filtro fotográfico

En fotografía y cinematografía , un filtro es un accesorio de cámara que consiste en un filtro óptico que se inserta en el recorrido óptico . El filtro puede ser cuadrado u oblongo y estar montado en un soporte, o, más comúnmente, un disco de vidrio o plástico en un anillo de metal o plástico, que se atornilla o se sujeta al objetivo de la cámara .

Los filtros modifican las imágenes grabadas. A veces se utilizan para realizar cambios sutiles; otras veces, la imagen simplemente no sería posible sin ellos. En la fotografía monocromática , los filtros de color afectan el brillo relativo de los diferentes colores; el lápiz labial rojo puede aparecer con distintos tonos, desde casi blanco hasta casi negro. Otros filtros modifican el balance de color de las imágenes, de modo que las fotografías tomadas con luz incandescente muestran los colores tal como se perciben, en lugar de con un tinte rojizo. Existen filtros que distorsionan la imagen de forma deseada, difuminando una imagen nítida, añadiendo un efecto estrellado, etc. Los filtros polarizadores lineales y circulares reducen los reflejos oblicuos de las superficies no metálicas.

Muchos filtros absorben parte de la luz disponible, lo que requiere un tiempo de exposición más prolongado . Dado que el filtro se encuentra en la trayectoria óptica, cualquier imperfección —superficies no planas o no paralelas, reflejos (minimizados por el recubrimiento óptico), arañazos, suciedad— afecta a la imagen.

En fotografía digital , la mayoría de los filtros utilizados con cámaras de película se han vuelto redundantes debido a los filtros digitales que se aplican en la cámara o durante el procesamiento posterior. Las excepciones incluyen el filtro ultravioleta (UV), que normalmente se usa para proteger la superficie frontal del objetivo, el filtro de densidad neutra (ND), el filtro polarizador, los filtros de mejora del color y el filtro infrarrojo (IR). El filtro de densidad neutra permite aplicar efectos que requieren aperturas amplias o exposiciones largas a escenas muy iluminadas, mientras que el filtro de densidad neutra graduado es útil en situaciones donde el rango dinámico de la escena supera la capacidad del sensor. No usar filtros ópticos delante del objetivo tiene la ventaja de evitar la reducción de la calidad de la imagen causada por la presencia de un elemento óptico adicional en el recorrido de la luz y puede ser necesario para evitar el viñeteado al usar objetivos gran angular. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

No existe un sistema de nomenclatura o etiquetado universal o estandarizado para los filtros. Los números Wratten, adoptados a principios del siglo XX por Kodak , entonces una fuerza dominante en la fotografía analógica, son utilizados por varios fabricantes, incluyendo B+W, ^{[ 3 ] : 18-21} pero las características espectrales reales de un filtro pueden variar según el fabricante, a pesar de tener el mismo número Wratten. Además, los números Wratten a veces se usan indistintamente con nombres alternativos; por ejemplo, el filtro Wratten número 6 también se denomina K1, mientras que el número 11 también se denomina X1. ^{[ 4 ] : ​​22}

Algunos fabricantes utilizan una combinación de números Wratten y longitudes de onda para identificar los filtros. Por ejemplo, Nikon ofrece cuatro filtros UV/luz del cielo: L1A, L1B, L37 y L39; L1A y L1B corresponden a los números Wratten 1A y 1B, mientras que L37 y L39 incluyen los cortes de longitud de onda de 370 nm y 390 nm, respectivamente. Los filtros de color utilizados para mejorar el contraste en fotografía en blanco y negro incluyen una letra (Y, O o R) y un corte de longitud de onda similar: por ejemplo, R60 es un filtro rojo con una función de transmisión escalonada a 600 nm. Para otros filtros, se utiliza el nombre Wratten alternativo (por ejemplo, X0 y X1 para filtros verdes). ^{[ 5 ]}

Muchos filtros de corrección de color se identifican mediante un código de la forma CC aa b , por ejemplo, CC50Y : ^{[ 6 ] : 38–39, 49}

• CC = tipo (para corrección de color)
• aa = fuerza o densidad del filtro ( 50 = 50%)
• b = color (en este caso, Y de amarillo)

Aunque la misma información puede estar presente, la secuencia específica de color y densidad puede variar según el fabricante. ^{[ 3 ] : 22–23}

Los filtros ópticos se utilizan en diversas áreas de la ciencia, en particular en la astronomía . Los filtros fotográficos son prácticamente iguales a los filtros ópticos, pero en la práctica, estos últimos suelen requerir propiedades ópticas mucho más controladas y curvas de transmisión definidas con precisión que los filtros diseñados únicamente para fotografía general. Los filtros fotográficos se venden en mayores cantidades y, por consiguiente, a precios más bajos que muchos filtros de laboratorio. El artículo sobre filtros ópticos contiene información relevante sobre filtros fotográficos, especialmente sobre filtros fotográficos de uso específico, como los filtros de mejora del color , y filtros fotográficos de alta calidad, como los filtros UV de corte nítido.

Los filtros en fotografía se pueden clasificar según su color visible y su uso:

• Incoloro / Neutro
  • Transparente y ultravioleta
  • Infrarrojo
  • Polarizador
  • Densidad neutra , incluyendo el filtro de densidad neutra graduada y el filtro solar.
• Color
  • Conversión de color (o balance de color )
  • Corrección de color
  • Separación de colores, también llamada sustracción de color.
  • Mejora del contraste
• Efectos especiales de diversos tipos, incluyendo:
  • Color degradado , llamado degradado de color
  • Difractores de pantalla cruzada y de estrella
  • Reducción de la difusión y del contraste
  • Dioptrías para primeros planos o macro, y dioptrías divididas o enfoque dividido.
  • Imágenes múltiples
  • Lugar

Los filtros transparentes , también conocidos como filtros de vidrio o filtros planos ópticos, son transparentes y (idealmente) no filtran la luz incidente. Su única función es proteger la parte frontal del objetivo.

El vidrio transparente absorberá parte de la radiación UV.

Los filtros UV se utilizan para bloquear la luz ultravioleta invisible , a la que la mayoría de los sensores fotográficos y las películas son al menos ligeramente sensibles. La luz UV se registra normalmente como si fuera luz azul, por lo que esta sensibilidad innata a los rayos UV puede provocar una exageración indeseada del tono azulado de la bruma atmosférica o, aún más artificial, de los sujetos que se encuentran a la sombra iluminados por un cielo rico en rayos ultravioleta.

Normalmente, el vidrio o el plástico de una lente de cámara es prácticamente opaco a la radiación UV de longitud de onda corta, pero transparente a la radiación UV de longitud de onda larga (casi visible). Un filtro UV deja pasar todo o casi todo el espectro visible , pero bloquea prácticamente toda la radiación ultravioleta. (La mayoría de los filtros de manipulación espectral reciben su nombre de la radiación que dejan pasar; los filtros verdes e infrarrojos dejan pasar los colores que les dan nombre, pero un filtro UV bloquea la radiación UV). Se puede dejar puesto en la lente para casi todas las tomas: los filtros UV se utilizan a menudo principalmente para proteger la lente, al igual que los filtros transparentes. Un filtro UV potente, como un Haze-2A o un UV17, bloquea parte de la luz visible en la parte violeta del espectro y tiene un color amarillo pálido; estos filtros potentes son más eficaces para reducir la neblina, ^{[ 7 ] [ 8 ]} reducen la aberración cromática púrpura en las cámaras digitales [ ^{9 ] y pueden oscurecer sutilmente los cielos azul pálido, lo que mejora el contraste entre el} cielo y las nubes. Los filtros UV potentes también se utilizan a veces para dar calidez a las fotos en color tomadas a la sombra con película de tipo luz diurna. Originalmente se desarrollaron para aumentar el contraste en la fotografía de vigilancia aérea, y fueron adoptadas por los fotógrafos de montaña para contrarrestar la fuerte radiación UV a gran altitud.

Si bien en ciertos casos, como en entornos hostiles, puede ser necesario un filtro de protección, esta práctica también presenta inconvenientes. Entre los argumentos a favor del uso de filtros de protección se incluyen:

• Si el objetivo se cae, es muy probable que el filtro sufra arañazos o roturas en lugar del elemento frontal de la lente.
• El filtro se puede limpiar con frecuencia sin dañar la superficie ni los recubrimientos de la lente; reemplazar un filtro rayado durante la limpieza es mucho menos costoso que reemplazar una lente.
• Si hay arena en suspensión, el filtro protegerá la parte frontal del objetivo de la abrasión y los arañazos.
• Algunos objetivos, como algunos de la serie L de Canon, requieren el uso de un filtro para completar su sellado contra la intemperie. ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]}

Entre los argumentos en contra de su uso se incluyen: ^{[ 13 ]}

• Agregar otro elemento puede degradar la calidad de la imagen si sus superficies no son perfectamente planas y paralelas. Es muy poco probable que los filtros de fabricantes reconocidos causen problemas, pero algunos productos económicos son ópticamente inferiores.
• Las dos reflexiones adicionales en las interfaces aire-vidrio inevitablemente resultan en cierta pérdida de luz, al menos un cuatro por ciento en cada interfaz, si las superficies no están recubiertas; también aumentan la posibilidad de problemas de destellos en la lente . ^{[ 14 ]}
• Los filtros de baja calidad pueden causar problemas con el enfoque automático.
• Un filtro puede ser incompatible con el uso de un parasol , ya que no todos los filtros tienen la rosca necesaria para un parasol de rosca ni permiten acoplar un parasol de clip. Colocar un parasol sobre uno o más filtros puede alejarlo lo suficiente del objetivo como para provocar viñeteo .

Existe una amplia variación en el bloqueo espectral de UV por parte de los filtros descritos como ultravioleta. ^{[ 15 ]}

A diferencia de los filtros ultravioleta, que son adecuados para la fotografía general ya que están diseñados para atenuar las longitudes de onda ultravioleta más cortas y dejar pasar las longitudes de onda visibles, los filtros para fotografía infrarroja están diseñados para bloquear partes del espectro visible mientras dejan pasar las longitudes de onda de luz más largas en el espectro infrarrojo, por lo que pueden aparecer de color rojo oscuro a negro.

Históricamente, el número de Wratten se ha utilizado para describir las características de absorción espectral de los filtros utilizados con fotografía infrarroja. ^{[ 3 ] : 28–29 [ 18 ] : 64–65} Los tipos comunes incluyen filtros en las series Wratten #87, 88 y 89; dado que los números de Wratten se asignaron secuencialmente, no hay una lógica consistente (por ejemplo, el filtro #89B tiene una longitud de onda de transición donde el filtro alcanza el 50% de transmitancia a aproximadamente 720 nm, mientras que el #87 tiene su longitud de onda de transición a aproximadamente 795 nm. Debido a que la película infrarroja en blanco y negro conserva una sensibilidad significativa a las longitudes de onda azules, ^{[ 19 ]} a veces se utilizan filtros rojos y naranjas para disminuir el contraste.

Otros fabricantes pueden incluir la longitud de onda de transición en el nombre del filtro. Por ejemplo, los filtros Hoya R72 (720 nm) y RM90 (900 nm) están diseñados para fotografía infrarroja, correspondiendo a los filtros Wratten n.° 89B y 87B, respectivamente. ^{[ 20 ] : 62} Para su uso con película infrarroja en color, algunos fabricantes recomiendan filtros que restringen las longitudes de onda visibles azul y verde, pero que dejan pasar la mayor parte del espectro rojo, con una longitud de onda de transición de alrededor de 550 nm. ^{[ 3 ] : 28–29}

Efecto del filtro polarizador

Sin

Con

Filtro polarizador utilizado para reducir el reflejo del agua.

Un filtro polarizador , utilizado tanto en fotografía en color como en blanco y negro , es incoloro y no afecta el balance de color, pero filtra la luz con una dirección de polarización específica . Esto reduce los reflejos oblicuos de superficies no metálicas, puede oscurecer el cielo en fotografía en color (en fotografía monocromática, los filtros de color son más efectivos) y puede saturar más la imagen al eliminar los reflejos no deseados.

Los filtros polarizadores lineales, si bien son efectivos, pueden interferir con los mecanismos de medición y autoenfoque cuando hay espejos o divisores de haz en la trayectoria de la luz, como en la cámara réflex digital ; un polarizador circular también es efectivo y no afecta la medición ni el autoenfoque. ^{[ 21 ]}

Un filtro de densidad neutra (filtro ND) es un filtro de densidad uniforme que atenúa la luz de todos los colores por igual. Se utiliza para permitir una exposición más prolongada (para crear desenfoque) o una apertura mayor (para enfocar selectivamente) de la que se requeriría normalmente para una exposición correcta en las condiciones de luz predominantes, sin alterar el equilibrio tonal de la fotografía.

Un filtro de densidad neutra graduada es un filtro de densidad neutra con diferente atenuación en distintos puntos, generalmente transparente en una mitad y con mayor densidad en la otra. Se puede utilizar, por ejemplo, para fotografiar una escena con una parte en sombra profunda y otra muy iluminada, donde de otro modo las sombras carecerían de detalle o las luces estarían sobreexpuestas. ^{[ 22 ] : 50–51}

Se utilizan filtros de conversión de color apropiados para compensar las dominantes de color causadas por una iluminación no equilibrada para la temperatura de color nominal de la película , que suele ser de 3200–3400 K para su uso con fuentes de luz incandescentes profesionales ^{[ b ]} y de 5500–5700 K para la luz del día. ^{[ 24 ]} Los filtros de conversión de color atenúan un rango de longitudes de onda visibles para cambiar la temperatura de color percibida. ^{[ 25 ] : 7 [ 20 ] : 61–62} La necesidad de estos filtros se ha reducido enormemente con la adopción generalizada de la fotografía digital, ya que el balance de color se puede corregir con los ajustes de la cámara al capturar la imagen, o mediante manipulación de software posteriormente.

Estos filtros de conversión de color se identifican mediante números no estandarizados que varían de un fabricante a otro. Muchos fabricantes de filtros utilizan el número Wratten o hacen referencia a él. ^{[ 20 ]} Los números Wratten se asignaron secuencialmente a medida que se creaban las aplicaciones (80 x y 82 x para filtros de enfriamiento azul, 81 x y 85 x para filtros de calentamiento ámbar), por lo que no hay una lógica sistemática que vincule el número con su efecto: por ejemplo, el filtro 80A tiene el efecto de "enfriamiento" más fuerte, seguido del 80B, y ambos son más fuertes que el 82C, que a su vez es más fuerte que el 82B. Las series 80/85 se consideran filtros de "conversión de color", mientras que las correspondientes series 82/81 son "filtros de equilibrio de luz" que generalmente tienen un efecto más débil que las series 80/85. ^{[ 23 ] : 35–36} Por lo general, el filtro azul 80A utilizado con película para uso diurno corrige el tinte naranja/rojizo percibido de las luces fotográficas incandescentes de inundación y mejora significativamente el tinte más fuerte producido por la iluminación incandescente doméstica de menor temperatura , mientras que el filtro ámbar 85B corregirá el tinte azulado de las fotografías diurnas en película de tungsteno . ^{[ 18 ] : 4}

Para evitar confusiones y ayudar a los fotógrafos a seleccionar el filtro adecuado, algunos fabricantes, incluidos B+W, ^{[ 3 ] : 18–21} Rodenstock, ^{[ 25 ] : 7} y Hoya, ^{[ 26 ] : 58–59} incluyen o utilizan el desplazamiento mired para nombrar sus filtros, que cuantifica el efecto de un filtro de conversión de color. El valor mired asociado a una temperatura de color dada se calcula como el recíproco de la temperatura de color, en Kelvin, multiplicado por : ^{[ 23 ] : 43} ${\displaystyle 10^{6}}$

${\displaystyle M={\frac {{10}^{6}}{T}}}$

El desplazamiento es la diferencia en los valores mired de la película y la fuente de luz. ^{[ 27 ] : 6–7} A veces se utiliza el decamired, donde 10 mired = 1 decamired, ya que el cambio de temperatura de color más pequeño perceptible es de un desplazamiento de 10 mired. ^{[ 23 ] : 39}

${\displaystyle \Delta M=M_{film}-M_{light}={\frac {{10}^{6}}{T_{film}}}-{\frac {{10}^{6}}{T_{light}}}}$

Según la ecuación, cuando la película tiene una temperatura de color superior a la de la fuente de luz, se requiere un desplazamiento negativo de Mired, lo que exige un filtro de enfriamiento. Estos filtros tienen un color azul perceptible, y cuanto más saturado sea el color, mayor será el efecto de enfriamiento. Del mismo modo, cuando la película tiene una temperatura de color inferior a la de la fuente de luz, se requiere un desplazamiento positivo de Mired, lo que exige un filtro de calentamiento ámbar.

El apilamiento de filtros de conversión de color crea un desplazamiento mired aditivo: por ejemplo, apilar un Wratten 80A (-130 mired) con un Wratten 82C (-60 mired) da como resultado un desplazamiento mired total de -190. ^{[ 26 ] : 58–59 [ 27 ] : 7} Un conjunto típico de filtros de conversión de color tiene una secuencia geométrica, por ejemplo ±15, ±30, ±60 y ±120 mired, ^{[ 23 ] : 41} que corresponde aproximadamente al patrón de los filtros Wratten y permite obtener valores intermedios mediante apilamiento.

Los filtros de conversión de color y balance de luz (LB) deben distinguirse de los filtros de corrección de color (filtros CC), que eliminan una dominante de color específica que puede tener diversas causas, como reflejos de superficies coloreadas, iluminación fluorescente (que tiene un espectro desequilibrado), fotografía subacuática o el efecto Schwarzschild (también conocido como fallo de reciprocidad ). ^{[ 23 ] : 43}

En general, los filtros CC se suministran en densidades que varían entre el 5 y el 50 % en colores primarios, tanto aditivos (rojo, verde y azul) como sustractivos (cian, magenta y amarillo). Se pueden usar para efectos gráficos o para compensar las diferencias en el balance de color entre lotes de película para trabajos críticos. ^{[ 23 ] : 43–44} Los filtros fluorescentes generalmente tienen un tono magenta, absorben selectivamente el exceso de luz verde y tienen un nombre que incluye las letras FL, como FL-D para usar con película balanceada para luz diurna. ^{[ 25 ] : 6}

Los filtros de sustracción de color funcionan absorbiendo ciertos colores de la luz y dejando pasar los demás. Se pueden usar para mostrar los colores primarios que componen una imagen. Su uso más frecuente se da en la industria de la impresión para la separación de colores , aunque su utilización ha disminuido a medida que las soluciones digitales se han vuelto más avanzadas y accesibles.

Los filtros de didimio , vendidos como filtros de "mejora del color" o de "color otoñal", funcionan de manera similar: eliminan una banda estrecha (o ancha) de color en la parte amarilla del espectro ( 589 nm ). ^{[ c ]} Algunos filtros astronómicos también utilizan didimio en mayor concentración. Incluso los filtros astronómicos que no utilizan didimio suelen ser algún tipo de filtro de color de banda estrecha.

Los filtros de color se utilizan comúnmente en la fotografía en blanco y negro para alterar el efecto de los diferentes colores en la escena, cambiando el contraste registrado en blanco y negro de los distintos colores. La regla general es que un filtro de color aclarará selectivamente su propio color, mientras oscurecerá otros colores, especialmente el color complementario , ya que el filtro deja pasar ese color mientras atenúa los demás. ^{[ 23 ] : 20}

Por ejemplo, un filtro amarillo o, de forma más llamativa, uno naranja o rojo, realzará el contraste entre las nubes y el cielo oscureciendo el cielo azul y dejando las nubes brillantes (tras la compensación de exposición). Un filtro verde oscuro también oscurecerá el cielo y, además, aclarará el follaje verde, haciéndolo destacar sobre el cielo. Los filtros de color verde amarillento claro se utilizaban como filtros estándar para retratos en película pancromática , ya que transforman los tonos de piel en grises claros a oscuros, oscureciendo los rojos y azules intensos hasta casi el negro.

Un filtro azul celeste ( cian ) imita el efecto de las películas ortocromáticas antiguas , o incluso, con un filtro "azul verdadero" , de las películas más antiguas sensibles solo a la luz azul, haciendo que el azul parezca claro y el rojo y el verde oscuros, mostrando los cielos azules como si estuvieran nublados, sin contraste entre el cielo y las nubes, oscureciendo el cabello rubio, haciendo que los ojos azules parezcan casi blancos y los labios rojos casi negros.

Los filtros de difusión tienen el efecto contrario: reducen el contraste; además, "suavizan" el enfoque, haciendo invisibles las pequeñas imperfecciones.

Un filtro de pantalla cruzada , también conocido como filtro de estrella , crea un patrón de estrella, en el que las líneas irradian hacia afuera desde los objetos brillantes. El patrón de estrella se genera mediante una rejilla de difracción muy fina incrustada en el filtro, o a veces mediante el uso de prismas en el filtro. El número de estrellas varía según la construcción del filtro, al igual que el número de puntas que tiene cada estrella. ^{[ 22 ] : 60–61 [ 28 ] : 31–33} El patrón de la rejilla de difracción también puede afectar la forma de los reflejos resultantes. ^{[ 28 ] : 25–26}

Un filtro fotográfico de pantalla cruzada

Una fotografía tomada con filtro de pantalla cruzada

Otro filtro de estrellas

Un filtro de difusión (también llamado filtro suavizante ) suaviza los sujetos y genera una neblina onírica ( véase difusión de fotones ). ^{[ 28 ] : 30-31} Se utiliza con mayor frecuencia para retratos, proporcionando un efecto similar al de un objetivo de enfoque suave . También reduce el contraste, y los filtros están diseñados, etiquetados, vendidos y utilizados con ese fin. Existen muchas maneras de lograr este efecto, por lo que los filtros de diferentes fabricantes varían significativamente. Los dos enfoques principales consisten en utilizar algún tipo de rejilla o malla en el filtro, o bien utilizar un material transparente pero no ópticamente nítido. ^{[ 6 ] : 44-45}

Ambos efectos pueden lograrse mediante software, que en principio permite un control muy preciso del nivel de efecto; sin embargo, el resultado final puede ser notablemente diferente. Si hay demasiado contraste en una escena, el rango dinámico del sensor de imagen digital o de la película puede verse superado, algo que el posprocesamiento no puede compensar, por lo que puede ser necesario reducir el contraste al momento de la captura de la imagen.

Una lente de aproximación no es técnicamente un filtro, sino un accesorio que se acopla a un objetivo como si fuera un filtro; de ahí el término alternativo, aunque engañoso, de «filtro de aproximación». Los fabricantes de filtros suelen venderlas como parte de sus líneas de productos, utilizando los mismos soportes y sistemas de fijación. Una lente de aproximación es una lente convergente de uno o dos elementos que se utiliza para fotografía macro y de primeros planos , y funciona de la misma manera que las gafas de lectura. La inserción de una lente convergente delante del objetivo principal reduce la distancia focal del conjunto.

Las lentes de aproximación suelen especificarse por su potencia óptica, que es el recíproco de la distancia focal en metros. Se pueden usar varias lentes de aproximación en combinación; la potencia óptica de la combinación es la suma de las potencias ópticas de las lentes que las componen; un conjunto de lentes de +1, +2 y +4 dioptrías se puede combinar para proporcionar un rango de +1 a +7 en incrementos de uno.

Una lente de dioptrías divididas consiste en la mitad semicircular de una lente de aproximación en un portafiltros estándar. Se puede usar para fotografiar un objeto cercano y un fondo mucho más distante, con todo enfocado nítidamente; con cualquier lente que no sea de dioptrías divididas, la profundidad de campo sería demasiado reducida. ^{[ 22 ] : 48–49}

Un filtro multiimagen, a veces llamado de imagen múltiple o caleidoscópico, utiliza una lente facetada que generalmente repite el sujeto central una o más veces en la periferia; las imágenes pueden repetirse con una disposición radial o paralela. ^{[ 22 ] : 58–59 [ 28 ] : 26–27}

Los filtros fotográficos suelen estar hechos de vidrio , resinas plásticas similares a las que se usan para las gafas (como el CR-39 ), poliéster y policarbonato ; a veces se usa acetato . Históricamente, los filtros se fabricaban a menudo con gelatina y geles de color . Si bien algunos filtros todavía se describen como filtros de gelatina o de gel , en realidad ya no están hechos de gelatina, sino de alguno de los plásticos mencionados anteriormente.

A veces, el filtro está teñido en masa; en otros casos, el filtro es una lámina delgada de material intercalada entre dos piezas de vidrio o plástico transparente.

Ciertos tipos de filtros utilizan otros materiales dentro de una estructura de vidrio; por ejemplo, los polarizadores suelen usar diversas películas especiales, los filtros de malla tienen una malla de nailon , etc.

Los anillos de los filtros de rosca suelen ser de aluminio, aunque en los filtros más caros se utiliza latón . Los anillos de aluminio son mucho más ligeros, pero pueden atascarse en la rosca de aluminio del objetivo, lo que obliga a usar una llave para filtros para desmontarlos. Además, el aluminio se abolla o deforma con mayor facilidad.

Los filtros de alta calidad son multicapa, ^{[ 29 ]} con recubrimientos ópticos de múltiples capas para reducir los reflejos. Los filtros sin recubrimiento pueden reflejar hasta el 12% de la luz, ^{[ 30 ]} un filtro de recubrimiento simple puede reducir esto considerablemente, y los filtros multicapa pueden permitir que pase hasta el 99,8% de la luz (0,2% de reflexión no deseada); la pérdida de luz no es importante, pero parte de la luz se refleja dentro de la cámara, produciendo destellos y reduciendo el contraste de la imagen.

Con el paso de los años, los fabricantes de lentes y filtros han estandarizado varios conjuntos de tamaños diferentes.

Los tamaños de filtro estándar más comunes para filtros circulares incluyen 30,5 mm, 35,5 mm, 37 mm, 39 mm, 40,5 mm, 43 mm, 46 mm, 49 mm, 52 mm, 55 mm, 58 mm, 62 mm, 67 mm, 72 mm, 77 mm, 82 mm, 86 mm, 95 mm, 105 mm, 112 mm, 122 mm y 127 mm. El diámetro del filtro tiene un aumento constante de 43 a 58 mm cada 3 mm y de 62 a 82 mm cada 5 mm. Otros tamaños de filtro dentro de este rango pueden ser difíciles de encontrar, ya que el tamaño del filtro puede no ser estándar o puede usarse raramente en lentes de cámara. El diámetro especificado del filtro en milímetros indica el diámetro de la rosca macho en la carcasa del filtro. El paso de rosca es de 0,5 mm, 0,75 mm o 1,0 mm, dependiendo del tamaño del anillo. Algunos tamaños (por ejemplo, 30,5 mm) vienen con más de un paso de rosca. La mayoría de los filtros tienen una rosca de 0,75 mm, mientras que algunos fabricantes utilizan una de 1,0 mm. Los filtros con diferentes pasos de rosca son incompatibles con objetivos que tengan un paso de rosca distinto.

El diámetro del filtro para un objetivo en particular se suele identificar en la superficie del objetivo con el símbolo ⌀ . Por ejemplo, una marca en el objetivo puede indicar: “⌀55 mm” o “55⌀”, lo que significa que admite un filtro o parasol de 55 mm .

Para filtros cuadrados, los tamaños de 2" × 2", 3" × 3" y 4" × 4" fueron históricamente muy comunes y todavía los fabrican algunos fabricantes. El tamaño de 100 mm × 100 mm es muy similar al de 4" × 4", lo que permite usar muchos de los mismos portafiltros, y es uno de los tamaños más populares en la actualidad (2006); prácticamente es un estándar en la industria cinematográfica . El tamaño de 75 mm × 75 mm es muy similar al de 3" × 3" y, aunque menos común hoy en día, estuvo muy de moda en la década de 1990.

El fabricante francés Cokin produce una amplia gama de filtros y portafiltros en tres tamaños, conocidos colectivamente como el Sistema Cokin . El tamaño "A" (aficionado) tiene 67 mm de ancho, el tamaño "P" (profesional) tiene 84 mm de ancho y el tamaño "X Pro" tiene 130 mm de ancho. Muchos otros fabricantes producen filtros compatibles con los portafiltros Cokin. Cokin también fabrica un portafiltros para filtros de 100 mm, al que denomina tamaño "Z". La mayoría de los filtros Cokin están fabricados con resinas ópticas como la CR-39. Algunos elementos filtrantes redondos pueden acoplarse a los portafiltros cuadrados/rectangulares, generalmente polarizadores y filtros de gradiente, que requieren rotación y son más costosos de fabricar.

Cokin anteriormente (desde la década de 1980 hasta mediados de la década de 1990) tuvo competencia del sistema 'Hoyarex' de Hoya (filtros de 75 mm x 75 mm hechos principalmente de resina) y también una gama hecha por Ambico , pero ambos se han retirado del mercado. Una pequeña gama de "sistema" (84 mm) todavía es fabricada (a partir de 2012) por Formatt Hitech. ^{[ 31 ]} En general, los filtros cuadrados (y a veces rectangulares) de un sistema podían usarse en los portafiltros de otro sistema si el tamaño era correcto, pero cada uno fabricaba un sistema de portafiltros diferente que no se podían usar juntos. Lee, Tiffen, Formatt Hitech y Singh Ray también fabrican filtros cuadrados/rectangulares en los tamaños de 100 × 100 mm y Cokin "P".

Los filtros de gel son muy comunes en forma cuadrada, y rara vez se utilizan en forma circular. Se trata de láminas delgadas y flexibles de gelatina o plástico que deben sujetarse en marcos rígidos para evitar que se deformen. Los geles se fabrican no solo para su uso como filtros fotográficos, sino también en una amplia gama de colores para su uso en aplicaciones de iluminación, especialmente para iluminación teatral. Los portageles están disponibles en todos los fabricantes de sistemas cuadrados, pero también los proporcionan muchos fabricantes de cámaras, fabricantes de filtros de gel y fabricantes de accesorios profesionales de alta gama para cámaras (en particular, aquellos fabricantes que se dirigen a los mercados de cámaras de cine y televisión).

Los sistemas de filtros cuadrados suelen tener parasoles disponibles para acoplar a los portafiltros.

Los filtros graduados de un ancho determinado (67 mm, 84 mm, 100 mm, etc.) suelen ser alargados, en lugar de cuadrados, para permitir ajustar la posición de la gradación en la imagen. Esto permite, por ejemplo, colocar la parte roja de un filtro de puesta de sol en el horizonte. Se utilizan con los portafiltros del sistema descritos anteriormente.

Algunos fabricantes, sobre todo Rollei y Hasselblad , han creado sus propios sistemas de montura de bayoneta para filtros. Cada diseño está disponible en varios tamaños, como Bay I a Bay VIII para Rollei y Bay 50 a Bay 104 para Hasselblad.

A partir de la década de 1930, los filtros también se fabricaron con un sistema de tamaños conocido como montura de serie. Los filtros de serie son piezas redondas de vidrio (o, en ocasiones, de otros materiales) sin rosca. Los primeros filtros de serie no tenían borde alrededor del vidrio, pero los filtros de serie de producción posterior, más comunes, tenían el vidrio montado en bordes metálicos. Las designaciones de tamaño de la serie generalmente se escriben con números romanos , del I al IX, aunque existen algunos tamaños que no se escriben de esa manera, como la Serie 4.5 y la Serie 5.5.

La mayoría de los tamaños de filtros de la Serie 9 están ahora obsoletos, ya que su producción cesó a finales de la década de 1970. Sin embargo, la Serie 9 (IX) se convirtió en un estándar de la industria cinematográfica y los filtros de la Serie 9 todavía se producen y venden hoy en día, particularmente para la cinematografía profesional. ^{[ 34 ]}

Para montar filtros de la serie en un objetivo de cámara, primero se monta un adaptador adecuado en el objetivo, ya sea enroscándolo, insertándolo a presión o sujetándolo al cuerpo del objetivo. A continuación, se coloca el filtro en el adaptador y, finalmente, se enrosca un anillo de retención en el adaptador para asegurar el filtro. En algunos casos, se pueden alojar accesorios adicionales, como un parasol o un segundo filtro, en el adaptador, o el propio parasol puede funcionar como anillo de retención. ^{[ 35 ]} Los objetivos diseñados para filtros de la serie tienen un adaptador adecuado integrado en la parte frontal y, por lo general, solo requieren un anillo de retención.

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