Hablan las tropas muertas

Dead Troops Talk , cuyo título completo es Dead Troops Talk (Una visión tras una emboscada a una patrulla del ejército soviético cerca de Moqor, Afganistán, invierno de 1986) , es una fotografía en color tomada por Jeff Wall en 1992. Tiene unas dimensiones de 229,2 x 417,2 cm.

Esta imagen es un ejemplo de las complejas producciones de Wall, que involucran elenco, escenografía, equipo técnico y postproducción digital. La fotografía escenificada representa las consecuencias de un ataque ficticio de los muyahidines contra una patrulla del Ejército Soviético durante la guerra soviético-afgana , cerca de Mogor, en el invierno de 1986. El escenario es un desierto inhóspito. Se ve a los trece soldados soviéticos resucitando, aún con las secuelas visibles del ataque: heridas y amputaciones. Su comportamiento es extraño; por ejemplo, uno de ellos le muestra sus heridas a otro. Tres de los muyahidines que los mataron aparecen en la escena: uno inspecciona el contenido de una bolsa y las piernas de otros dos se ven junto a las armas y municiones de los soldados muertos. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Wall explicó que:

Tuve una idea repentina de un diálogo de los muertos, que venía de no sé dónde. No tenía nada que ver con la guerra de Afganistán, pero los sujetos debían ser soldados porque parecía importante que hubieran muerto en el ejercicio de sus funciones, eso seguramente les daría algo de qué hablar... En el momento en que pensaba en ello, la guerra de Afganistán estaba llegando a su fin. ^{[ 3 ]}

Wall se inspiró en la fotografía de guerra y en la pintura del siglo XIX de artistas como Francisco Goya , en particular la serie de grabados Los desastres de la guerra , Antoine Gros , Théodore Géricault y el panorama de la retirada francesa en la guerra franco-prusiana de Édouard Castres . ^{[ 1 ]}

La imagen se creó durante seis años en un plató en un estudio temporal en Burnaby , Columbia Británica. Wall creó todos los detalles de la composición, como la disposición de los soldados en el plató, los uniformes y las heridas. ^{[ 4 ]}

Wall afirmó que:

Era importante tener ese nivel de verosimilitud, y estéticamente es más interesante hacerlo de esa manera. Tiene relación con las formas de ver la verdad, pero no una relación directa. Por eso lo llamé una «alucinación», una «visión». ^{[ 3 ]}

La fotografía estableció un récord de subasta para Wall, al venderse por 3.666.500 dólares en Christie's , Nueva York, el 8 de mayo de 2012. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

Susan Sontag concluyó su libro Sobre el dolor ajeno (2003) con un extenso análisis de esta fotografía, calificando la representación de Wall, influenciada por Goya , como "ejemplar por su profundidad y fuerza".

Una copia de esta fotografía se conserva en The Broad , en Los Ángeles . ^{[ 6 ]}

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