Deuces Wild

Deuces Wild es una película estadounidense de drama criminal de 2002 dirigida por Scott Kalvert y escrita por Paul Kimatian y Christopher Gambale. La película está protagonizada por Stephen Dorff , Brad Renfro , James Franco , Matt Dillon y Fairuza Balk .

Martin Scorsese fue originalmente el productor ejecutivo (como un favor a Kimatian), pero finalmente retiró su nombre de la película. Fue el último trabajo del director de fotografía John A. Alonzo antes de su fallecimiento en 2001.

Leon y Bobby Anthony son hermanos y miembros de los Deuces, una pandilla callejera que protege su barrio de Sunset Park, Brooklyn . Desde la muerte de su hermano menor, Alphonse "Allie Boy", por una sobredosis de heroína ^{[ 1 ] [ 2 ]} a manos de Marco, el líder de los Vipers, una pandilla rival vecina, mantienen las drogas fuera de su territorio con ferocidad. Esto los enfrenta fuertemente a los Vipers, quienes quieren seguir vendiendo drogas en el barrio. En vísperas del regreso de Marco tras cumplir una condena de tres años en prisión, una guerra de pandillas parece inminente, ya que los Deuces toman represalias violentas con sospechas contra Philly, el matón y corredor de apuestas de los Vipers, quien alquila un club nocturno vacío para establecer un negocio en la misma cuadra. Marco, además de esperar restablecer su negocio de narcotráfico, planea vengarse de Leon, a quien cree que lo delató a la policía por venderle el arma mortal a Alphonse.

Bobby se enamora de Annie, una chica nueva que se muda al otro lado de la calle. Annie es la hermana menor de Jimmy "Pockets", un miembro de los Vipers y traficante de heroína, que cuida de su anciana madre con demencia. La atracción entre ellos complica la rivalidad entre pandillas, especialmente con Leon, quien, erróneamente, teme y siente que Annie podría estar utilizando a Bobby. Tras atacar a Jackie, miembro de los Deuces, en represalia por el ataque anterior, provocando más peleas entre pandillas en el barrio, Marco retoma sus actividades y permite que los Vipers siembren el caos y aterroricen a los residentes de la cuadra para consolidar su regreso definitivo. Más tarde, Marco y los Vipers intimidan a Bobby durante una cita en la playa con Annie, antes de golpear y violar a Betsy (la novia de Leon) para llevarlo al límite.

Después de que Leon estrellara un auto contra el escondite principal de los Vipers, el mafioso del barrio, Fritzy, les ordena a Leon y Marco que hagan las paces; sin oponerse al tráfico de drogas de Marco, sabiendo que puede sacar provecho de su negocio y sin apelar a la causa de Leon de mantener el barrio seguro, Leon y Marco acuerdan una guerra de pandillas, para gran decepción de Fritzy. Annie defiende a su madre de otro de los arrebatos de Jimmy con un cuchillo de cocina y, harta de su problemática vida en Brooklyn, desea huir con Bobby y su madre. Cuando los Deuces y los Vipers se encuentran en los muelles para su enfrentamiento, se produce una batalla. Marco muere a manos de Leon en un duelo, siendo salvado por el niño Scooch, que lo acompañaba, mientras que Jimmy Pockets muere a tiros a manos de Philly, quien lo acusa de robar el alijo de dinero de la pandilla. Leon muere a tiros a manos de uno de los hombres de Fritzy en represalia por ignorar sus órdenes.

En el funeral de Leon, Bobby y la pandilla, junto con su madre y la de Annie, le dan el último adiós. En un breve epílogo, Bobby explica que su madre se irá a vivir con su tío en Long Island, que él y Annie son libres de llevarla a Los Ángeles para empezar de nuevo, les da a Scooch y al padre Aldo de la iglesia católica cercana parte del dinero robado para que lo inviertan, y que después del funeral, esta sería la última vez que vería a los Deuces, ya que las pandillas de Brooklyn acabarían desapareciendo. Antes de irse, Bobby deja caer una carretilla llena de bloques de cemento sobre el coche de Fritzy, presumiblemente matándolo, para cumplir la promesa de Leon de que "no habría más basura en las calles".

La película se rodó en Los Ángeles, California y en la ciudad de Nueva York, Nueva York, durante el año 2000. Originalmente, su estreno estaba previsto para septiembre de 2001, pero debido a los atentados del 11 de septiembre , se pospuso hasta 2002. ^{[ 3 ]}

La película recibió críticas negativas. Stephen Holden, del New York Times , escribió una crítica mordaz de la misma , en la que escribió:

Deuces Wild es una película que intenta desesperadamente ser un videoclip de 1983. Lo único que le falta a sus escenas absurdamente teatrales de guerra de pandillas en las calles de Brooklyn en 1958 es el estruendoso grito de Beat It de Michael Jackson . En cambio, la música que nos ofrecen es una banda sonora de rock insípida de Stewart Copeland, salpicada de clásicos de serie B, en su mayoría desconocidos.

Esta película es tan insegura de su capacidad para emocionar que recurre a dos tormentas eléctricas descaradamente falsas para enfatizar la acción. Sus excesos disparatados se ejemplifican con la elección de la pobre Deborah Harry para el papel de la aturdida madre de un pandillero, quien se ha refugiado en un mundo de fantasía donde siempre es Navidad. Mientras deambula por su destartalado apartamento decorado con árboles, murmurando Jingle Bells en pleno verano, la escena parece una parodia de realismo crudo al estilo de Saturday Night Live .

La situación se complica aún más con la aparición de dos miembros destacados del reparto de Los Soprano . Aquí, Vincent Pastore, cuyo personaje Big Pussy en Los Soprano falleció hace tiempo, interpreta al Padre Aldo, un sacerdote bondadoso pero ineficaz cuyos esfuerzos por pacificar las peligrosas calles de Sunset Park resultan infructuosos. Drea DeMatteo (Adriana en Los Soprano ) se ha teñido el pelo (de rubio brillante), pero no ha cambiado su lenguaje corporal de gata callejera para el papel de Betsy, la novia de Leon (Stephen Dorff), líder de la banda conocida como los Deuces. En ambos casos, la superposición de asociaciones de la serie de televisión a la película produce una incómoda doble visión. ^{[ 4 ]}

Robert Koehler, de Variety, escribió que "en su representación excesivamente artificial de las pandillas callejeras que dominaban las peligrosas calles de Brooklyn en la década de 1950, 'Deuces Wild' recurre a una fórmula engañosa. Los aspectos más anticuados de ' West Side Story ' —excepto la música y el conflicto puertorriqueño-anglo— se ven aquí, desde la falsa actitud de tipo duro de varios galanes de Hollywood, atractivos pero insulsos, hasta el inconfundible aspecto de producción clandestina de todo el proyecto. Esta es una película que no puede resistirse a una oportunidad melodramática, y cualquier verosimilitud que inspirara a Paul Kimatian y Christopher Gambale a escribir un guion basado en los recuerdos de Kimatian sobre las pandillas se ha perdido por completo en el camino. La película de UA, cuyo estreno se había retrasado mucho y que inicialmente estaba previsto para la primavera de 2001, fracasará estrepitosamente". ^{[ 5 ]} Glenn Whipp del Los Angeles Daily News dijo que "el director Scott Kalvert filma las escenas de lucha como si estuviera organizando un baile de headbanging literal, con mucha música a todo volumen, máquinas de humo, truenos y relámpagos. Lo único que falta en todas las tomas entrecortadas a cámara lenta y los cortes rápidos es un sentido de competencia, que al menos habría evitado que "Deuces" cayera en las profundidades de la comedia involuntaria". ^{[ 6 ]} Mick LaSalle del San Francisco Chronicle escribió:

Una película tan mala no necesita críticas; necesita una autopsia. Podríamos hablar de la historia ridícula, los clichés de las películas de los 50 y algunas actuaciones que son increíbles en el peor sentido. Incluso podríamos darnos el gusto de analizar con perspectiva y hablar de la dudosa sensatez de hacer una película de gánsteres ambientada en 1958, sobre un grupo de tipos del barrio con pantalones vaqueros remangados y camisetas blancas. No llevan pistolas en esas chaquetas de cuero, así que ¿cuánta tensión se supone que debemos sentir cuando empiezan a golpearse entre ellos?

Pero bueno, las malas películas ocurren todo el tiempo. Lo interesante de "Deuces Wild" es lo pronto que nos damos cuenta. Al fin y al cabo, cuando se apagan las luces siempre hay esperanza. Incluso con la película de Britney Spears , hay esperanza. Luego suele llegar la señal, el momento de "¡uy!", y entonces lo entendemos. El resto de la película es como recibir los resultados de las elecciones después de que se hayan publicado las encuestas a pie de urna.

En "Deuces Wild", el momento de tensión llega a los pocos minutos, mientras se prepara el terreno. Es sutil: Matt Dillon es presentado como el capo de la mafia del barrio. Se sienta en su lujoso auto rojo, llama a un chico para que se acerque a la ventanilla y le da dos o tres dólares. "Toma, chico. Cómprate un helado ". ¿En 1958? Cincuenta centavos habrían sido más apropiados, tal vez incluso veinticinco centavos. Dos o tres dólares en 1958 habrían hecho que ese chico se pusiera a bailar en la calle.

Puede que sea un detalle menor, pero indica que el director Scott Kalvert y su equipo no tenían muy presente el año 1958 al rodar la película. No prestaron atención a los detalles. El resultado de la negligencia es una película chapucera, y eso es precisamente lo que es "Deuces Wild". Es chapucera no solo en su recreación de la época, sino también en su guion, las actuaciones y la narrativa.

Solo un ejemplo. Aquí hay una película ambientada hace 45 años, en la que la gente habla de darse "espacio" mutuamente. En 1958, la única vez que se hablaba del espacio era al referirse al Sputnik .

[...]

Esta película era mejor cuando se llamaba "West Side Story". También era bastante buena como " Romeo y Julieta ".

Como Bobby, Brad Renfro hace todo lo posible por actuar como un tipo tonto, con una mirada perdida y la boca en una expresión de "obvio". No lo hace bien. Aunque, pensándolo bien, quizás tenga suerte. ^{[ 7 ]}

Marjorie Baumgarten, del periódico The Austin Chronicle, dijo lo siguiente sobre la película:

Como a la mayoría de los participantes de la cultura estadounidense, me emociona ver una falange de jóvenes rebeldes de los años cincuenta vestidos con camisetas blancas ajustadas y overoles desgastados a la perfección. Ya sea preparándose para una pelea de pandillas, marcando su territorio o dando patadas al aire con el destello de una navaja automática al estilo de West Side Story, estos grupos de adolescentes de barrio de mediados de siglo, convertidos en hombres, son un elemento básico de la iconografía estadounidense. En estos tiempos, especialmente, representan a un pandillero más amable y gentil de antaño: rebeldes con coleta sin causa, defensores de las divisiones étnicas y la santidad de la feminidad, en lugar de los despiadados pistoleros de finales de siglo y los letales recaderos de los capos de la droga sudamericanos. Dicho esto, la nueva película de pandillas de los años cincuenta, Deuces Wild, acierta con la estética y los elementos de la época, pero por lo demás se ahoga en un mar de clichés visuales y verbales. Estos clichés tal vez no abunden más que en otras películas del género, sino que resultan más evidentes en Deuces Wild porque hay poco más que los sustente. La trama es mínima, las secuencias de acción están mal filmadas y los personajes e interpretaciones son todos insulsos e intercambiables. Probablemente reciba cierta atención inicial debido a la gran cantidad de talento que la compone, a los espectadores les resultará difícil distinguir a un pandillero de otro. [...] Todas las mujeres tienen papeles secundarios ingratos, especialmente Harry, que interpreta a una madre con problemas mentales. El guion de Paul Kimatian y Christopher Gambale es un pastiche plano de diálogos y puntos argumentales conocidos. Según se informa, estos guionistas no colaboraron: Kimatian, antiguo fotógrafo de Scorsese, entregó un guion que Gambale revisó posteriormente. Sin embargo, independientemente de cómo se haya logrado, no hay excusa para frases como esta: «Claro que existe Papá Noel. Simplemente no viene a Brooklyn». El director Kalvert, cuya única otra película es la historia ambientada en los bajos fondos de Nueva York, Basketball Diaries, es incapaz de rescatar nada de este desastre y, de hecho, añade sus propias deficiencias en el rodaje de las secuencias de acción al caos. El aclamado director de fotografía John Alonzo (Chinatown, Scarface) también está presente, pero no logra salvar nada de estas calles de Nueva York filmadas en Los Ángeles. Deuces Wild habría hecho bien en retirarse antes de llegar tan lejos. ^{[ 8 ]}

En el sitio web agregador de reseñas Rotten Tomatoes , el 3% de las 74 reseñas de críticos son positivas, con una calificación promedio de 3.2/10. El consenso del sitio web dice: "Melodramática y cargada de diálogos tontos, Deuces Wild es un thriller olvidable y exagerado que no deja ningún cliché sin explotar". ^{[ 9 ]}

Metacritic , que utiliza un promedio ponderado , asignó a la película una puntuación de 16 sobre 100, basada en 21 críticos, lo que indica un "desagrado abrumador". ^{[ 10 ]} El público encuestado por CinemaScore le dio a la película una calificación promedio de "C" en una escala de A+ a F. ^{[ 11 ]}

La película se estrenó en DVD el 6 de agosto de 2002 y también en Blu-ray el 22 de septiembre de 2015.

• Sitio web oficial
• Deuces Wild en la base de datos de películas de TCM (archivado)
• Deuces Wild en IMDb
• Deuces Wild en Box Office Mojo
• Deuces Wild en Rotten Tomatoes