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Dial HISTORY , un documental de 68 minutos de duración dirigido por Johan Grimonprez , narra la historia del secuestro de aviones tal como la retratan los principales medios de comunicación televisivos. La película se estrenó en 1997 en el Musée National d'Art Moderne ( Centre Georges Pompidou (París); y en la Documenta X comisariada por Catherine David [ 1 ] (Kassel). "Este estudio sobre el terrorismo previo al 11 de septiembre" [ 2 ] se compone de material de archivo, intercalando tomas de reportaje, clips de películas de ciencia ficción, metraje encontrado, vídeos caseros y escenas reconstituidas. La obra está intercalada con pasajes delas novelas de Don DeLillo , Mao II y Ruido blanco , "proporcionando un ancla literaria y filosófica a la película". [ 3 ] Según el director, "la narrativa de dial HISTORY se basa en un diálogo imaginario entre un terrorista y un novelista donde el escritor sostiene que el terrorista ha usurpado su papel dentro de la sociedad". [ 4 ] La primera línea de la película, tomada de Mao II , presenta al secuestrador como protagonista. Al intercalar hechos y ficción, Grimonprez dijo que el uso de El uso de material de archivo para crear "cortocircuitos con el fin de criticar una situación" [ 5 ] puede entenderse como una forma de Détournement situacionista . [ 6 ]

The Guardian seleccionó dial HISTORY (1997) como una de las 30 obras que cuentan la historia del videoarte [ 7 ].

Trama

Con el telón de fondo de una cronología de secuestros aéreos , la trama de dial HISTORY se centra en un diálogo imaginario entre un novelista y un terrorista, basado en pasajes de las novelas de Don DeLillo , Mao II y Ruido blanco . A medida que avanza la trama, queda claro que, con la creciente cobertura mediática de los secuestros terroristas, este poder de producir una conmoción social interna le ha sido arrebatado al escritor por el terrorista. Están «jugando un juego de suma cero » donde «¡lo que ganan los terroristas, lo pierden los novelistas!» [ 8 ] Oímos a Mouna Abdel-Majid de la OLP decirle a un periodista: «Ustedes, los occidentales, no lo entienden... tenemos que luchar fuera de nuestro territorio y tenemos que llevar la esperanza de que se entienda nuestra causa». [ 9 ] El acto de escribir/terrorizar ocupa la paradoja central de la democracia; es la tensión irreconciliable entre el individuo y la cultura de masas. [ 10 ] A lo largo de gran parte de HISTORIA de la radio , esta cultura de masas se vuelve sinónimo de música pop y la omnipresencia de la televisión, particularmente su cobertura informativa. A medida que esta sociedad saturada de imágenes se amplifica a lo largo de las décadas de 1960 y 1970, se hace evidente en la década de 1980 que el mensaje político de los secuestradores ha sido secuestrado por los medios de comunicación. Mientras que en la década de 1960 los secuestradores eran retratados como revolucionarios románticos, en la década de 1990 estos han sido reemplazados en los televisores por bombas anónimas en maletas. Según Alexander Provan, "El final de la película parece sugerir que los medios son ahora los autores supremos de ficciones que se transforman en eventos a medida que se transmiten". [ 11 ] En correlación con un fuerte aumento del nivel de violencia utilizado, esta despersonalización del terrorista es simplemente la adaptación del espectáculo terrorista para obtener ganancias políticas.

Temas

Historia del secuestro

El hilo conductor visual de dial HISTORY es una cronología casi exhaustiva de los secuestros de aviones en el mundo. Desde Raffaele Minichiello, el primer secuestrador transatlántico (1969), [ 12 ] hasta un terrorista anónimo y moribundo en San Petersburgo (1993), [ 13 ] dial HISTORY traza una historia de secuestros de aviones e ilustra cómo, a medida que los secuestradores obtenían cada vez más cobertura televisiva, se volvían cada vez más letales. [ 14 ] En este sentido, el tema subyacente es que el secuestro estaba siendo secuestrado por las corporaciones de noticias. [ 15 ] [ 16 ] dial HISTORY sugiere que los secuestradores y la televisión desarrollaron una simbiosis mortal: por un lado, con su prolongada duración, los secuestros permitían suficiente tiempo para que se instalaran las cámaras de televisión. La naturaleza de la televisión en vivo permitía una actualización minuto a minuto del secuestro a medida que la situación progresaba; esto desdibujó la línea entre el entretenimiento y la tragedia. [ 17 ] La cobertura televisiva enfatizó la naturaleza extraordinaria de los acontecimientos que se desarrollaban (primer secuestro transatlántico, primera transmisión televisiva en vivo de un secuestro, primer ataque a un avión secuestrado, etc.) como el único material apto para la televisión. [ 18 ] Por otro lado, para los terroristas que buscaban inscribir su lucha en la historia, el secuestro, desprovisto de la imagen mediática de sí mismo, perdió todo su poder comunicativo. Con el avión siempre en movimiento entre países y fronteras como si no perteneciera a ningún lugar, el secuestro llegó a simbolizar la transgresión a través de una frontera violenta hacia una utopía política. [ 19 ]

En vuelo

Inflight Magazine , un lector complementario de dial HISTORY , es una parodia basada en los folletos de instrucciones de seguridad y las revistas brillantes de las aerolíneas que se proporcionan para la instrucción y el entretenimiento del pasajero. Funciona como un manual artístico para secuestradores, equipado con elementos esenciales como una tarjeta de instrucciones de seguridad y una bolsa para el mareo. [ 20 ] Incluye extractos de William S. Burroughs (FORE!); [ 21 ] Leila Khaled ("Weapons Gave Me Words") [ 22 ] Bernie Rhodes ("These Ears of Crime"), [ 23 ] Tim McGirk (Wired For Warfare) [ 24 ] y Richard Thieme ('Beep' Theory), [ 25 ] Jodi Dean ('No place like home') [ 26 ] entre otros.

Recepción crítica

Roberta Smith describió la película como "excepcional por su jugo y su poder para revolver el estómago". [ 27 ] "Unas vacaciones de la historia", un ensayo de Slavoj Žižek, se publicó junto con el lanzamiento en DVD de la película con contribuciones de Don DeLillo , Hans Ulrich Obrist y Vrääth Öhner. [ 28 ]

Música

El compositor neoyorquino David Shea escribió la banda sonora de esta "inquietante reflexión sobre la historia contemporánea" [ 29 ].

Premios

Golden Spire, 'Mejor Director', Festival Internacional de Cine de San Francisco .

Premio del Director en Images, Festival Internacional de Cine de Toronto .

Referencias

  1. ^ David y Chevreir, Catherine y Jean-Francois (2 de junio de 1997). Documenta X: El Libro . Editores Hatje Cantz. ISBN 3893229116.
  2. ↑ Cotter, Holland (20 de febrero de 2004). "Arte en revisión". The New York Times .
  3. ↑ Cotter & Birnbaun & Butler, Suzanne & Daniel & Cornelia H. (7 de noviembre de 2011). Definiendo el arte contemporáneo: 25 años en 200 obras de arte fundamentales . Phaidon Press. pág. 223. ISBN  978-0714862095.
  4. ↑ Grimonprez, Joha. "¡Skyjack captura la tele! 31 de marzo de 1970" . YouTube .
  5. ↑ Montagnon, F. "Realidad confundida con una pausa comercial" . "Hardcore, versus un nuevo activismo" . págs. 110-17 . 
  6. ↑ Bernard y Grimonprez, Catherine y Johan (1998) ."Historia de los supermercados: Entrevista con Johan Grimonprez"" . Parkett . 53 : 6– 18.
  7. ↑ De Warhol a Steve McQueen: una historia del videoarte en 30 obras
  8. ^ Arey, JA (1972). Los Piratas del Cielo . Ian Allan. pag. 42 . ISBN  978-0684125848.
  9. ↑ Grimonprez, Johan. "Desvío de 7 minutos en agosto de 1969 sobre territorio ocupado" . dial HISTORY .
  10. ↑ Lu, Alvin (6 de mayo de 1998). "Terrorista mental" . San Francisco Bay Guardian .
  11. ↑ Provan, Alexander (julio de 2009). "Si te ves reflejado, mátalo: Johan Grimonprez y Tom McCarthy entrevistados por Alexander Provan" . Revista Bidoun . Vol. 18. págs. 32–39 .  
  12. ↑ Grimonprez, Johan. "Primer secuestro transatlántico, 1 de noviembre de 1969" . YouTube .
  13. ↑ Grimonprez, Johan. "Entra en la jetset y una nueva palabra "Hijack!" 1958" . YouTube .
  14. ^ Asselberghs, Herman; Grimonprez, Johan (octubre de 1997). Nergensland [ Tierra de ninguna parte ] . Dietsche Warande y Belfort.
  15. ↑ Leighton y Büchler, Tanya y Pavel (31 de octubre de 2003). Salvar la imagen: arte después del cine . Centro de Artes Contemporáneas. pág. 121. 
  16. ^ Obrist, HU (1999). "Entrevista por correo electrónico con Johan Grimonprez". Cámara Austria . 66 .
  17. ↑ Provan, Alexander (julio de 2009). "Si te ves reflejado, mátalo: Johan Grimonprez y Tom McCarthy entrevistados por Alexander Provan". Revista Bidoun . Vol. 18. págs. 32–39 .  
  18. ↑ Öhner, Camera Austria (1999). Sobre ver, volar y soñar . Camera Austria. págs. 27–30 . 
  19. ↑ Grimonprez, Johan (31 de agosto de 2011). Es una memoria deficiente la que solo funciona hacia atrás . Hatje Cantz. pág. 226. ISBN  9783775731300.
  20. ↑ Grimonprez, Johan (2000). "No M" . Revista de a bordo . 3775709932. Vol. 1. ISBN  9783775709934.
  21. ↑ Burroughs, William S. (1981). Ciudades de las noches rojas . Picador. pág . 12. ISBN  0312278462.
  22. ↑ Khaled, Leila (1975). Mi pueblo vivirá: Autobiografía de una revolucionaria . NC Press. pág. 12. ISBN  0919600298.
  23. ↑ Rhodes, Bernie (1991). DB Cooper: The Real McCoy . Univ of Utah Pr (T). ISBN 0874803772.
  24. ↑ McGirk, Tim (1999). "Conectados para la guerra: rebeldes y disidentes utilizan el poder de la red para hostigar y atacar a sus adversarios más poderosos". Time . Vol. 154. 
  25. ↑ Thieme, Richards (1996). Acechando el metro de Internet del meme OVNI . St. Martin's Press.
  26. ↑ Dean, Jodi (26 de marzo de 1998). Extraterrestres en América. Culturas de la conspiración del espacio exterior . Cornell University Press. ISBN 0801484685.
  27. ↑ Smith, Roberta (12 de septiembre de 1997). "Arte en reseña" . The New York Times .
  28. ↑ Zizek, DeLillo, Obrist, Ohner, Grimonprez, Slavoj, Don, Hans, Vrääth, Johan (2003). HISTORIA, Unas vacaciones de la historia . Ediciones Argos. ISBN 9783775712675.{{cite book}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
  29. ↑ GE. "Historial de llamadas" . Time Out London.
  • «Es una memoria deficiente que solo funciona hacia atrás» (Libro)