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Articulo de referencia

entrenador de dialecto

Un entrenador de dialecto es un asesor técnico que ayuda a los actores a perfeccionar sus patrones de voz y habla para los personajes en el contexto de las producciones, ya sea ...

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Un entrenador de dialecto es un asesor técnico que ayuda a los actores a perfeccionar sus patrones de voz y habla para los personajes en el contexto de las producciones, ya sea en un entorno audiovisual (cine, televisión y publicidad), en un entorno teatral (obras de teatro, monólogos, musicales y óperas) o en un entorno de locución (radionovelas, animación, audiolibros, videojuegos, etc.).

El alcance del trabajo puede variar considerablemente de una producción a otra y de un actor a otro dentro de una misma producción. Las tareas del entrenador pueden incluir investigar voces reales prestando atención a patrones regionales, sociales o idiosincrásicos, seleccionar grabaciones de fuentes primarias para que el actor las explore, brindar orientación y retroalimentación durante el proceso de diseño vocal del actor (a veces con la colaboración de directores o guionistas), ensayar diálogos y supervisar la interpretación vocal, ya sea en el set o en la postproducción (cine/televisión/anuncios), durante las sesiones de grabación (locuciones) o en los ensayos y preestrenos (teatro). Un entrenador de dialecto generalmente dará indicaciones sobre claridad, coherencia y credibilidad. A veces, los elementos dialectales se utilizan principalmente para añadir matices al personaje o al mundo, pero ocasionalmente la autenticidad también es una preocupación para la producción. En tales casos, el entrenador de dialecto se encargará de supervisar la transformación vocal tal como la experimentaría un hablante nativo del público. Sobre todo, el entrenador se esfuerza por eliminar los obstáculos a la interpretación para que el trabajo de transformación vocal del actor no distraiga ni al actor ni al público.

Para producciones audiovisuales, los asesores de dialecto con amplia experiencia en idiomas, culturas y escritura dramática pueden participar en la transcreación o el perfeccionamiento de diálogos u otras formas de lenguaje escrito (para señalización, etc.), a menudo con el apoyo de consultores lingüísticos y asesores culturales nativos, incluyendo supervisores de idioma y cultura en el set. También se puede contratar a asesores de dialecto con formación en lingüística para diseñar lenguas artificiales (abreviadas como "conlangs").

Aunque el ámbito de actuación del asesor de dialecto es muy diferente al del director, ambos suelen desarrollar relaciones de trabajo muy colaborativas. Los asesores también pueden ser consultados por miembros de otros departamentos, como, en producciones audiovisuales, guion, postproducción, diseño gráfico, utilería, escenografía e incluso vestuario (por ejemplo, cuando aparecen elementos lingüísticos en el vestuario).

Fuera del mundo de la actuación, los entrenadores de dialecto también se emplean para capacitar a periodistas de radio y televisión en dicción (presentadores de noticias, lectores de noticias, etc.), para entrenar a oradores públicos no actores en presencia escénica y dicción, y para ayudar a cantantes, por ejemplo, con problemas de dicción y a equilibrar el tono y la articulación en un idioma desconocido.

Terminología

En gran parte de la industria del entretenimiento de habla inglesa, el término "entrenador de dialecto" persiste como la designación principal para un entrenador de pronunciación. Sin embargo, también se utilizan otras designaciones, como " entrenador de habla" . En el Reino Unido, a los entrenadores de dialecto también se les llama entrenadores de voz o entrenadores de acento, pero en Estados Unidos, el término " entrenador de voz " tiende a reservarse para quienes realizan el trabajo de un entrenador vocal , es decir, un entrenador de canto , o para quienes entrenan a actores de teatro en técnicas para inducir un estado de mayor relajación antes de un ensayo o una actuación. Los entrenadores de dialecto a menudo tienen formación como entrenadores de voz en este sentido y pueden ofrecer orientación sobre el apoyo respiratorio o prácticas vocales relacionadas con la colocación de resonancias en la parte superior del cuerpo, la disponibilidad de expresión y la proyección adecuada. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] También pueden guiar calentamientos vocales que integran trabajo de todo el cuerpo en yoga , movimiento, alineación o equilibrio. Muchos profesionales creen que estos ejercicios reducen la probabilidad de tensión vocal, sobre todo al expresar emociones intensas al aire libre o en grandes escenarios sin amplificación electrónica (por ejemplo, micrófonos y sistema de megafonía). [ 4 ] Rara vez hay tiempo para este tipo de práctica en un rodaje de cine, televisión o publicidad, aunque se puede contratar a entrenadores de dicción con formación vocal especializada en cualquier entorno (pantalla/escenario/locución) cuando se requiere un duelo vocal .

Cuando una producción requiere un lenguaje formal, como por ejemplo las obras de Shakespeare, puede ser necesario consultar a un asesor de texto . Muchos asesores de dialecto también trabajan como asesores de texto. En el Reino Unido, el asesoramiento de texto a veces se considera parte del trabajo de un entrenador vocal .

Algunos entrenadores de dialecto tienen una segunda especialización como entrenadores de dicción , quienes ayudan a los cantantes de ópera con la articulación de letras en idiomas relativamente desconocidos para el cantante. En el pasado, el término " entrenador de dicción" también se usaba de forma más general junto con "entrenador de elocución" para referirse al entrenamiento de acento o dicción, especialmente en el cine, aunque su uso varía de un país a otro.

Algunos entrenadores de dialecto tienen formación adicional como entrenadores de actuación o entrenadores de diálogo (a veces denominados históricamente "directores de diálogo"), pero esas profesiones son distintas de la de entrenador de dialecto.

Contratación y gestión

Producciones frente a la cámara

En una producción de cine o televisión, los entrenadores de dialecto suelen ser contratados por el productor ejecutivo durante la preproducción para comenzar a preparar al elenco mucho antes del primer día de rodaje . Cuando se contrata durante el rodaje, es el jefe de producción , el director de producción , el supervisor de producción , el coordinador de producción o, en algunos casos, el productor ejecutivo quien probablemente reclutará a los entrenadores potenciales en nombre de la producción. Si se contrata solo durante la posproducción, el entrenador puede incluso ser contratado directamente por el productor de posproducción. En cualquier etapa del proceso de contratación, los entrenadores pueden ser entrevistados por el showrunner o un guionista en el caso de series de televisión o por el director de cine en el caso de largometrajes. Los entrenadores de dialecto pueden trabajar con cualquier miembro del elenco, pero se les contrata con especial frecuencia para trabajar con actores famosos. A menudo, los actores o sus representantes solicitan que la producción contrate a un entrenador específico.

Sin importar cómo se contrate al entrenador, los creativos suelen consultar con él al principio del proceso para familiarizarlo con la visión creativa general y comenzar con el actor lo antes posible, de modo que tenga tiempo para integrar completamente la voz del personaje antes del primer día de rodaje. Una vez contratado, el entrenador generalmente prepara a los actores en varias sesiones, ya sea de forma remota, en el set, en la oficina de producción, en el domicilio del actor o, cada vez más, de forma remota mediante videollamada. Se espera que los entrenadores que trabajan en series de televisión sean especialmente flexibles, ya que puede que no haya oportunidad de una reunión entre el director del episodio y el entrenador, dado que los guiones de rodaje pueden no estar finalizados hasta muy cerca del día del rodaje y que las decisiones de casting de último minuto y las limitaciones en la disponibilidad de los actores pueden dificultar la programación de sesiones de entrenamiento anticipadas.

Durante la producción, el segundo asistente de dirección principal suele coordinar las sesiones de coaching. Muchos creativos solicitan que el coach esté presente en las lecturas de guion o conferencias de historia, en las reuniones de producción (si actúa como coach principal o jefe de departamento) y durante al menos algunos ensayos del primer equipo. Después del ensayo del primer equipo, el coach suele tener la oportunidad de hablar con los actores a los que está asesorando mientras se prepara la toma. A menudo, se le asigna un camerino o, en locación, una habitación en el honeywagon, double-banger o triple-banger en el campamento base cerca de los tráileres del elenco. En el set, al coach de dialecto se le entrega un auricular inalámbrico y una silla (exclusiva, si está en el set regularmente) en la aldea de video. En el set, al coach de dialecto se le entrega un auricular inalámbrico y una silla (exclusiva, si está en el set regularmente). Muchos coaches, pero no todos, se sientan en la aldea de video para facilitar el acceso al director y al supervisor de guion, a quien el coach puede pedirle que registre notas sobre pronunciación y claridad, particularmente si el diálogo está en dialecto o idioma desconocido para el equipo de posproducción. Un entrenador en el set también puede trabajar con un actor entre tomas si es necesario, especialmente en cambios de último minuto del guion. Posteriormente, se puede recurrir al entrenador para el doblaje o para grabar nuevas líneas durante el proceso de posproducción, a veces mediante una conexión desde un estudio remoto cuando los actores ya no están disponibles en persona. [ 5 ]

producciones teatrales

En una producción teatral, los entrenadores de dicción suelen ser contratados por el director o director artístico, con términos contractuales negociados por el productor o gerente general. Los entrenadores trabajan en estrecha colaboración con el jefe de escena, quien coordina las reuniones con el director y las sesiones de entrenamiento para el elenco, ya sea de forma colectiva o individual. El entrenador también puede estar presente para dar indicaciones a los actores en algunos ensayos, ensayos parciales y ensayos generales. El entrenamiento suele tener lugar durante todo el proceso de ensayo, pero especialmente antes de que los actores comiencen a memorizar sus diálogos y nuevamente después de que la obra se haya montado en el escenario. Los suplentes pueden recibir entrenamiento junto con los intérpretes principales o después de que la obra comience las funciones previas. El entrenamiento puede continuar de forma limitada durante la temporada.

Estatus y compensación

En la industria del cine y la televisión, los entrenadores de dialecto están muy bien pagados. [ 6 ] Habitualmente, se les otorgan créditos en pantalla por su trabajo en películas y por contribuciones sustanciales a series de televisión. La redacción del crédito puede variar según los requisitos específicos de la producción. Debido a que a menudo se les pide a los entrenadores de dialecto que ayuden a manejar una serie de desafíos bastante inusuales y delicados, los memorandos de acuerdo para entrenadores pueden incluir términos que no son típicos para los puestos del equipo, lo que lleva al dicho de que los entrenadores de dialecto no están ni por encima ni por debajo de la línea , sino en la línea.

En la República de Irlanda, Sudáfrica, el Reino Unido y Estados Unidos, los entrenadores de dialecto siguen siendo una minoría muy pequeña del personal de producción que no está sindicalizado; sus acuerdos pueden variar sustancialmente de una producción a otra en estas jurisdicciones. En Australia y Nueva Zelanda, los entrenadores de dialecto que trabajan en un set de cine o teatro están cubiertos por la Media, Entertainment and Arts Alliance . En las producciones canadienses de cine y televisión en inglés, los entrenadores de dialecto están sindicalizados bajo la Alliance of Canadian Cinema, Television and Radio Artists ; sin embargo, en las producciones en francés en Canadá, los entrenadores trabajan fuera de los convenios colectivos, donde no están sindicalizados bajo la Union des artistes .

En el teatro, los entrenadores que ayudan a los actores a perfeccionar dialectos o voces de personajes suelen recibir una remuneración similar a la de los diseñadores y pueden aparecer acreditados como entrenadores de dialecto, directores de voz y dicción o diseñadores de dialecto cuando el director les pide que creen y coordinen un universo vocal coherente para todos los personajes. Los entrenadores de dialecto no están sindicalizados para las representaciones en vivo en Canadá, la República de Irlanda, Sudáfrica, el Reino Unido ni Estados Unidos.

No existe ninguna rama de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas que incluya la formación en dialecto, ni tampoco hay un grupo similar en la Academia de Artes y Ciencias de la Televisión que otorgue la condición de miembro activo a los formadores.

Reducción de costes en producciones de bajo presupuesto

Debido a las limitaciones presupuestarias, los productores de películas estudiantiles y obras de teatro de bajo presupuesto, teatro de muestra y películas independientes y series web con escaso financiamiento pueden evitar contratar a un entrenador de dialecto y, en su lugar, sustituir los servicios de un modelo nativo mal pagado o voluntario con la esperanza de que los actores puedan aprender miméticamente, retener el acento y actuar con acento sin guía ni supervisión de un experto. En algunos de estos casos, los miembros del elenco pueden pagar ellos mismos a un entrenador, a veces en consulta con el director, aunque la contratación del equipo no suele considerarse responsabilidad de un miembro del elenco. En otros casos, los actores pueden intentar estudiar el dialecto por su cuenta utilizando materiales de capacitación disponibles comercialmente o archivos de voz en línea [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] que contienen grabaciones de hablantes nativos de historias orales o entrevistas u otros discursos guionizados. [ 10 ] Muchos de estos archivos también proporcionan grabaciones de hablantes nativos de pasajes narrativos fonémicamente equilibrados, especialmente Comma Gets a Cure, [ 11 ] que está estructurado en torno a los conjuntos léxicos del inglés y otros patrones fonológicos de interés potencial para el estudiante de dialecto. [ 12 ]

Perspectivas laborales

Si bien existen cientos de instructores de voz y dicción vinculados a cursos de teatro en todo el mundo angloparlante que pueden controlar un repertorio de dialectos escénicos para uso general, son muchos menos los que se especializan en la enseñanza de dialectos. Una búsqueda en la base de datos de películas de Internet ( IMDb) de instructores de dialectos genera una lista de menos de 100 instructores de cine y televisión vivos en todo el mundo, la mayoría con pocos trabajos recientes, acreditados o no. En algunos casos, un instructor puede trabajar como instructor de dialectos en cine, televisión y comerciales mientras desarrolla otro trabajo, por ejemplo, como director de voz y dicción residente para una compañía de teatro o como entrenador privado para audiciones, etc. [ 13 ] Como ocurre con muchos aspectos de la industria del entretenimiento, el acceso al campo de la enseñanza de dialectos es muy competitivo. Fuera de las empresas de entretenimiento con sede en países angloparlantes, la enseñanza de dialectos es menos común y las oportunidades más escasas.

sociedades profesionales

Los entrenadores de dicción, especialmente aquellos que imparten clases en programas de formación teatral, pueden participar activamente en asociaciones profesionales como la Asociación Australiana de la Voz, la Asociación Británica de la Voz, el Centro Internacional de la Voz y la Asociación de Entrenadores de Voz y Habla.

Véase también

Notas y referencias

  1. ↑ Fitzmaurice, Catherine. (1997). Respirar es significado. En Hampton, Marian y Acker, Barbara (eds.), La visión vocal, 247-252. Nueva York: Applause Theatre & Cinema Books. ISBN 978-1-55783-282-5.
  2. ↑ Rodenburg, Patsy. (2002). El actor habla: la voz y el intérprete. Nueva York: Palgrave Macmillan. ISBN 0-31229514-6.
  3. ↑ Linklater, Kristin. (2006). Liberando la voz natural: Imágenes y arte en la práctica de la voz y el lenguaje, edición revisada. Nick Hern. ISBN 1854599712.
  4. ↑ Estas afirmaciones no han sido sometidas a pruebas rigurosas en ensayos clínicos controlados.
  5. ↑ Blaise, Cynthia. (2003). Coaching dialects for film. En R. Dal Vera (ed.), Voice and Speech Review: Film, Broadcast and e-Media Coaching and Other Contemporary Issues in Professional Voice and Speech Training , 26-32. Nueva York: Applause Books. ISBN 1557835225.
  6. ↑ Tseng, Ada. "¿Cómo consigo un trabajo como entrenador de dialecto?" . www.latimes.com . Los Angeles Times . Consultado el 6 de febrero de 2023 .
  7. ↑ Archivo de dialectos internacionales del inglés..
  8. ↑ Archivo de Acentos Visuales y Dialectos, Universidad de Maryland
  9. ↑ Voces de la BBC
  10. ↑ Archivo de acentos del habla
  11. ↑ McCullough, Jill y Somerville, Barbara. (2000). La coma se cura (Honorof, Douglas N., ed.).
  12. ↑ Honorof, Douglas N. (2003). Vocales de referencia y conjuntos léxicos en la adquisición del acento. En R. Dal Vera (ed.), Voice and Speech Review: Film, Broadcast and e-Media Coaching and Other Contemporary Issues in Professional Voice and Speech Training , 106-122. Nueva York: Applause Books. ISBN 1557835225.
  13. ↑ Kopf, Ginny. (1997). Manual de dialectos: Aprendizaje, investigación y desempeño de un rol dialectal. Orlando, FL: Voiceprint Pub. ISBN 0965596060.