Marianne y Juliane

Marianne y Juliane ( en alemán : Die bleierne Zeit ; lit. "El tiempo de plomo" ^{[ 1 ]} o "Tiempos de plomo" ^{[ 2 ]} en referencia a la década de 1950 en Alemania Occidental ), también llamada Las hermanas alemanas en el Reino Unido, ^{[ 3 ]} es una película de Alemania Occidental de 1981 dirigida por Margarethe von Trotta . El guion es un relato ficcionalizado de las vidas reales de Christiane y Gudrun Ensslin (1940-1977). El título original en alemán hace referencia al autoritario "Tiempo de plomo" de la década de 1950, que von Trotta sugiere que condujo a la rebeldía de las hermanas y, en última instancia, al papel posterior de Gudrun como miembro destacado de la Fracción del Ejército Rojo . En la película, von Trotta retrata a las dos hermanas Juliane (Christiane) y Marianne (Gudrun) a través de su amistad y su viaje hacia la comprensión mutua. Marianne y Juliane fue la tercera película de von Trotta y consolidó su posición como directora del Nuevo Cine Alemán .

Marianne y Juliane también marcaron la primera vez que von Trotta trabajó con Barbara Sukowa . Posteriormente, trabajarían juntos en seis películas más.

Dos hermanas, ambas comprometidas con los derechos civiles de las mujeres , luchan por ellos de maneras muy diferentes. La historia se intercala con escenas retrospectivas de la infancia de las hermanas.

Juliane trabaja como periodista feminista, defendiendo el derecho de la mujer al aborto, mientras que Marianne se une a un grupo terrorista revolucionario y violento. La película nos informa rápidamente que Marianne ha abandonado a su marido y a su hijo. Su marido llega a casa de Juliane y le dice que debe llevarse a Jan (su hijo) porque tiene que irse del país por trabajo. Juliane no apoya las decisiones de su hermana, pues cree que perjudican al movimiento feminista , y le dice a su marido que no tiene tiempo para cuidar del niño. El marido sale a "ir a buscar algo", prometiendo volver, pero en vez de eso se quita la vida , dejando a Jan sin tutor.

Marianne se reúne con Juliane para hablar de sus ideas políticas con su hermana e instarla a unirse al movimiento. Juliane le informa del suicidio de su marido y de su intención de encontrar un hogar de acogida para Jan. Marianne le pide a su hermana que cuide de Jan, pero Juliane responde: «Quieres que yo asuma la vida que tú decidiste dejar», básicamente diciendo: «Así que lo que no es suficiente para ti, es suficiente para mí». La negativa de Juliane no detiene a Marianne en el movimiento. Está dispuesta a que Jan sea acogido porque cree que «cualquier vida que tenga en un hogar de acogida será mejor que la vida que muchos niños tienen en países del tercer mundo». Los caminos de las hermanas siguen cruzándose, ya que Marianne irrumpe regularmente sin previo aviso en la vida de su hermana. En una ocasión, Marianne despierta a Juliane y a su novio de toda la vida a las 3 de la mañana, prepara café para dos de sus compañeras y rebusca en la ropa de Juliane en busca de algo que le pueda gustar. Poco después, se descubre que Marianne ha sido arrestada y está recluida en una prisión de alta seguridad . Juliane va a visitar a su hermana. Al llegar, la registran y, tras dejarla en la sala de espera, el guardia regresa y le informa de que Marianne se niega a verla.

Juliane regresa a casa angustiada por su incapacidad para comunicarse con su hermana y saber cómo está. Su novio le sugiere que le escriba para contarle cómo se siente. La película incluye un flashback de su infancia donde vemos la estrecha relación entre las hermanas. Juliane envía la carta y poco después puede visitar a su hermana. Discuten a menudo, pero Juliane continúa visitándola. Tras una fuerte discusión en la que Marianne abofetea a su hermana, Marianne es trasladada a una prisión de máxima seguridad donde las dos están separadas por un cristal y solo pueden comunicarse mediante un intercomunicador .

Juliane se obsesiona tanto con su hermana y sus problemas que sus propias relaciones comienzan a desmoronarse. Su novio le propone unas vacaciones. Durante las vacaciones, ven una foto de Marianne en la televisión, pero no logran comprender lo sucedido debido a la barrera del idioma . Juliane regresa corriendo al hotel y llama a sus padres, quienes le dicen que Marianne se ha "suicidad", algo que Juliane y su padre no aceptan. Juliane inicia una búsqueda obsesiva para descubrir la verdad. Esto destruye su relación con su novio de diez años. Finalmente, se convence a sí misma de que Marianne fue asesinada, pero cuando llama a la prensa con sus conclusiones, le informan que la muerte de su hermana es "noticia vieja" y que a nadie le importa si fue asesinato o suicidio. Juliane se queda con la verdad, pero no logra convencer a la prensa de que defienda el nombre de una terrorista muerta.

Más tarde, Juliane se reencuentra con Jan porque alguien intentó asesinarlo mediante un incendio provocado al descubrir quién era su madre. Juliane lo lleva de vuelta a casa después de que él se sometiera a una extensa cirugía reconstructiva . Él es distante y no tiene interés en tener una relación con su tía. Sufre pesadillas del incendio que casi le cuesta la vida.

La película termina con él entrando al taller de Juliane y rompiendo la foto de su madre que está en la pared. Juliane le dice: "Te equivocas, Jan. Tu madre era una gran mujer. Te voy a hablar de ella". Jan dice que quiere saberlo todo y luego grita: "¡Empieza ya! ¡Empieza ya!". La película se desvanece mostrando el rostro de Juliane mirándolo.

• Jutta Lampe como Juliane
• Barbara Sukowa como Marianne
• Rüdiger Vogler como Wolfgang
• Julia Biedermann como Marianne, 16 años.
• Ina Robinski como Juliane, 17 años
• Doris Schade como la madre
• Franz Rudnick como el padre
• Vérénice Rudolph como Sabine
• Luc Bondy como Werner

• Eberhard Junkersdorf , productor
• Franz Rath , director de fotografía
• Dagmar Hirtz , editora de cine
• Barbara Kloth y Georg von Kieseritzky, diseñadores de producción
• Monika Hasse y Jorge Jara, diseñadores de vestuario
• Rüdiger Knoll, maquillador
• Ute Ehmke y Lotti Essid, directoras de producción
• Werner Mink, departamento de arte

Esta película tuvo una buena acogida y se convirtió en una plataforma para von Trotta como directora del Nuevo Cine Alemán. Aunque no fue tan reconocida como sus colegas masculinos, el Nuevo Cine Alemán y el estudio del lado más humano de los problemas políticos contemporáneos (como el terrorismo en este caso) se convirtieron en su principal interés. Respecto a la película, Barton Byg señala: «En lugar de criticar las respuestas histéricas al terrorismo, la película emplea su poder emotivo» (Finn 47). En Estados Unidos, se promocionó la película como una obra que trataba menos sobre el terrorismo y el lado emocional de la tensa relación y más sobre una relación fraternal en busca de comprensión (Finn). La película no fue elogiada universalmente. También fue criticada por intentar «ocultar» su mensaje tras la relación entre hermanas, un mensaje que mostraba empatía hacia la difícil situación de la terrorista activista. La crítica Charlotte Delorme afirmó: «Si Marianne y Juliane fueran realmente lo que la película dice ser, no habría recibido ningún apoyo, distribución ni exhibición» (Finn).

El aclamado director Ingmar Bergman nombró a la película como una de sus once películas favoritas de todos los tiempos en 1994. ^{[ 4 ]}

En el 38º Festival Internacional de Cine de Venecia , von Trotta ganó el León de Oro y el premio FIPRESCI , mientras que las actrices que interpretaron a las hermanas protagonistas empataron en la categoría de Mejor Actriz. En 1982, la película ganó el premio a la Mejor Película en Alemania Occidental, y von Trotta recibió un premio especial en conmemoración del 40º aniversario de la República Federal de Alemania.

En el Créteil Films de Femmes, un festival internacional de cine de mujeres, de 1981, la película ganó el Prix du Public y el Prix du Jury.

• Marianne y Julianne en IMDb
• Susan E. Linville: Recuperando la historia: Marianne y Juliane de Margarethe von Trotta , PMLA, vol. 106, n.º 3 (mayo de 1991), págs.  446-458
• Jump Cut: Una reseña de los medios contemporáneos, n.° 29, febrero de 1984, págs.  56-59
• Finn, Carl: El nuevo cine alemán: historia de la música y la cuestión del estilo , University of California Press, 2004

• Marianne y Juliane en IMDb