Domingo

La sección más famosa del libro fue el collage fotográfico, publicado con el título «¡El pintor del espacio se lanza al vacío! ^{[ 5 ]} », pero conocido habitualmente como « Salto al vacío» . Este fotomontaje, realizado por Harry Shunk , se compuso a partir de varias fotografías. El salto tuvo lugar en el número 3 de la Rue Gentil Bernard, Fontenay-Aux_Roses, en octubre de 1960, con la ayuda de una docena de judokas de una escuela de judo situada enfrente, que sostenían una gran lona para aterrizar. ^{[ 6 ]} Klein era maestro de judo de 4º Dan. Shunk superpuso una imagen de la calle vacía a la fotografía. De hecho, se produjeron tres versiones de esta foto: una con el 2CV de Klein que nunca se utilizó; otra con un tren y un ciclista que se usó para Dimanche; y la tercera, con una calle vacía y sin el tren, que Klein solicitó al día siguiente para incluirla en el catálogo de su retrospectiva en Krefeld . Esta estrategia de emplear dos versiones del mismo montaje, llamando eficazmente la atención sobre el engaño, era típica de la estrategia artística de Klein.

«Soy el pintor del espacio. No soy un pintor abstracto, sino, al contrario, un pintor figurativo y realista. Seamos honestos, para pintar el espacio, debo situarme en el lugar, en el espacio mismo». Yves Klein, citado debajo de la foto «El hombre en el espacio» en la portada de Dimanche ^{[ 7 ].}

Además de declaraciones de intenciones, el libro contiene una serie de piezas teatrales, Théâtre du Vide ( Teatro del Vacío ), que prefiguran diversas partituras de Fluxus del tipo que más tarde se conocería como happenings . Las piezas incluidas en el libro son:

Dormir

La escena transcurre en un dormitorio. Comienza con un hombre dormido en una cama grande. El actor debe estar durmiendo de verdad. Cada representación dura unos 10 minutos y se realiza en silencio. Al final, se reciben aplausos.

Inversión

En una de las funciones, cualquier obra se representará al revés. Todos los actores tendrán los pies en el techo y la cabeza colgando. Esto se logrará mediante un truco. Todos los muebles también estarán en el techo, que en realidad será el suelo. Por lo tanto, una lámpara de araña levitará en el espacio.

Las cinco habitaciones

Para potenciar la sensación y la materia sin la intermediación de la energía, los espectadores atraviesan 5 salas con los pies atados con una bola y una cadena. En la primera sala hay 9 cuadros monocromáticos azules del mismo formato; la segunda sala está vacía y es completamente blanca; en la tercera sala hay nueve cuadros monocromáticos dorados del mismo formato; la cuarta sala está vacía y oscura, casi negra; en la quinta sala hay 9 cuadros monocromáticos rosas del mismo formato.

Del mareo al prestigio

Tras haber practicado la levitación e intentado una especie de sublimación purificadora que le permitiera liberarse de la exasperación del ego, y habiendo creado o propuesto diversas esculturas aerostáticas libres de la esclavitud de los pedestales, Klein se presenta en escena extendido en el espacio a pocos metros del suelo durante 5 o 10 minutos. La actuación se desarrolla sin comentarios.

Estas piezas oscilan entre lo posible y lo imaginario, estableciendo que no están destinadas a existir literalmente, sino en la mente del lector. Esto anticipa muchas de las preocupaciones del arte conceptual . ^{[ 8 ]} El libro también contenía una reproducción en blanco y negro de una pintura monocromática del Azul Klein Internacional y algunos bocetos de maniobras de judo .

Si bien algunos de los textos se relacionan con escritos y declaraciones anteriores de Klein, la mayoría fueron escritos en un ajetreado período de cuatro días inmediatamente anterior a su publicación, en un bar con amigos. ^{[ 9 ]}

Joseph Kosuth lo aclamó como el padre del arte conceptual; el movimiento Fluxus , los happenings, las performances y el arte corporal, cada uno a su manera, estaban estructuralmente relacionados con la obra de Klein. Lo que estas corrientes tenían en común era el impulso de descubrir un modo de creatividad que trascendiera las fronteras nacionales, definir sus criterios estéticos y difundir los resultados. En este proceso, Klein desempeñó el papel clásico de emisario, anunciando una nueva cultura por venir, invisible a simple vista, pero universalmente presente.