Dirk Stoop

Dirk Stoop ( c. 1618 – 1686) fue un pintor y grabador que viajó extensamente durante la Edad de Oro holandesa . Otras versiones de su nombre incluyen Dirck Stoff , Theodorus (van der) Stoop , Thierry (la versión francesa) y Rod(e)rigo , por el cual era conocido en Portugal. ^{[ 1 ]}

Dirk Stoop fue un artista que trabajó durante la Edad de Oro holandesa, conocido principalmente por sus pinturas y grabados.

Varias biografías mencionan a cuatro o cinco artistas con el mismo nombre, aunque los documentos oficiales indican que solo existe un Dirk Stoop. Lo que confirma la relación de Dirk Stoop con Utrecht es su padre, Willem Jansz Stoop, quien trabajó como pintor de vidrieras en Utrecht desde 1633. Los archivos que contienen registros de los fallecidos desde 1647 verifican que Dirk era hijo de Willem Jansz. ^{[ 2 ]} La familia Stoop vivía en "de Smedesteghe" según varios registros de archivo. El matrimonio de su hermano Jan implica que la familia era católica, aunque esto no se puede confirmar ya que los registros de la iglesia ya no están completos. Analizando las fechas de fallecimiento de sus padres, se podría registrar un año de nacimiento aproximado para Dirk Stoop: 1618. Los eventos documentados de su vida coinciden con esta fecha, o al menos no la contradicen. Se sabe poco sobre los primeros años de Stoop. No obstante, puede decirse que el artista era un viajero: estuvo en Italia entre 1635 y 1645. Tras su estancia en Italia, regresó a Utrecht hacia 1647 y vivió allí al menos hasta 1651, posiblemente hasta 1660. En 1661 viajó a Portugal, donde su encuentro con la infanta Catalina lo llevó a trasladarse a Inglaterra en 1662, donde permaneció hasta 1665. Según Horace Walpole , Dirk Stoop residía en Durham Yard (Londres). ^{[ 3 ]} Si efectivamente regresó a los Países Bajos en 1678 y falleció en 1686, se deduce que no residió en Utrecht durante ese período, contrariamente a lo que algunos autores han afirmado. Basándonos en registros donde se menciona el nombre de Rodrigo Stoff en relación con procedimientos legales contra el Gremio de Pintores de Hamburgo, es posible que el artista residiera allí a partir de 1667. En 1681, el gremio de pintores le concedió la libertad de trabajar en la ciudad, lo que hace probable que pasara las dos últimas décadas de su vida principalmente en el norte de Alemania y sus alrededores. En un examen de los registros de defunción de Utrecht hasta 1725, el nombre de Dirk Stoop no aparece, lo que indica que no falleció allí. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

Italia

Al igual que muchos artistas europeos de la época, Stoop viajó a Italia, epicentro del mundo artístico. Viajar a Italia era una práctica muy común entre los artistas que tenían la oportunidad de perfeccionar su formación al contemplar de primera mano la obra de los maestros italianos del Renacimiento y los vestigios de la antigüedad. Los artistas italianizantes holandeses desarrollaron su propio estilo y un enfoque realista en la pintura de paisajes italianos. Sus obras revelan una especial atención a la luz y un enfoque en la vida rural o campiña. ^{[ 6 ]} Por ello, sus piezas presentan escenas de la campiña italiana, cuevas y ruinas antiguas. Muchos paisajistas italianizantes también eran grabadores, ^{[ 6 ]} y sus aguafuertes, fáciles de transportar, popularizaron sus obras en los Países Bajos.

Dos obras firmadas por Dirk Stoop confirman su estancia en Italia: la primera, «Site accidenté d'Italie» (Paisaje accidentado italiano), se vendió en Valenciennes en 1898 ^{[ 7 ]} . La segunda, «Vista de Tívoli en Roma», se menciona en un catálogo de subastas. Es probable que residiera en Italia entre 1635 y 1645 ^{[ 7 ]} y llevara una vida itinerante, viajando del campo a grandes ciudades como Roma.

Portugal e Inglaterra

La carrera artística de Dirk Stoop adquirió una dimensión internacional cuando viajó a Portugal en 1661, donde se convirtió en pintor de la corte de la infanta Catalina de Braganza . Entre sus funciones se incluía la creación de detallados grabados de Lisboa , uno de los cuales lo menciona explícitamente como "Theodorus Stoop, pintor de Su Majestad".

En 1662, Dirk Stoop acompañó a la infanta Catalina de Braganza a Inglaterra cuando esta se casó con el rey Carlos II , lo que marcó un punto de inflexión en su carrera. Como pintor de la corte, Stoop se encargó de documentar ceremonias reales, procesiones y grandes celebraciones públicas. Sus grabados de esta época también incluyen eventos importantes como la llegada de Catalina a Inglaterra, así como otros actos ceremoniales. Sin embargo, Stoop firmó estas obras como "Roderigo Stoop" o "Theodorus Stoop", versiones latinizadas de su nombre que posteriormente generaron confusión entre los historiadores del arte. Una de sus obras más significativas, creada en Inglaterra, es un grabado titulado " rare afbeelding van den Bloedigen Seeslacht . . . geschiet omtrent Saoul-Baai den 3 en 4 Juine des jaers 1665 . (firmado Ro Stoop f. London)". Además de sus representaciones de ceremonias reales, Stoop demuestra su dominio de diversos géneros al retratar batallas históricas, lo que lo convirtió en un valioso pintor en los tribunales. La última obra fechada de Stoop es un retrato de 1672 del capitán naval holandés Isaäc Rochussen , famoso por capturar el barco de la Compañía Británica de las Indias Orientales , el Gouden Valk, el 7 de julio de 1672. El grabado en una medalla conmemorativa de esa ocasión lo confirma. Sin embargo, parece improbable que un artista empleado por la corte inglesa hubiera recibido el encargo de retratar a un héroe naval holandés. Además, es incierto que Rochussen hubiera posado para el retrato en el estudio de Stoop en Durham Yard (Londres). ^{[ 8 ]}

Alemania

En la última etapa de su carrera, Dirk Stoop también viajó a Alemania y, más concretamente, a Hamburgo, donde se le menciona como Rodrigo Stoff . La tradición artística de Hamburgo se desarrolló durante el siglo XVI y se benefició del animado intercambio cultural con los Países Bajos. Los registros del gremio de pintores permiten reconstruir la cronología de la estancia de Stoop en la ciudad. Ya en 1667 se le menciona involucrado en un pleito contra el gremio. ^{[ 9 ]} La disputa de Stoop con el gremio se prolongó durante años, ya que en 1674 participó en la administración de la Catedral de Hamburgo, contra la cual el gremio protestaba. ^{[ 9 ]} No fue hasta 1681 que Stoop fue admitido en el gremio de pintores y se le concedió el derecho a trabajar y asistir a sus reuniones.

Dirk Stoop no aparece mencionado en los registros de defunción de la ciudad de Utrecht, por lo que es posible que muriera en Hamburgo alrededor de 1686. ^{[ 9 ]}

A lo largo de su carrera, Dirk Stoop trabajó en diversas técnicas, principalmente pintura y grabado, y se centró en varios temas, con un estilo notablemente influenciado por sus viajes a Italia.

Las pinturas de Dirk Stoop, en particular sus escenas de batalla, se caracterizan por su pincelada segura. El artista solía pintar contornos completos de una sola pincelada y añadía detalles sobre áreas ya terminadas. Su uso de la luz enfatizaba los contornos definidos, lo que aportaba profundidad a sus obras. Su paleta cromática se basaba principalmente en marrones cálidos y azules vivos, con sutiles variaciones de sombreado, presentes en los caballos, los paisajes y los cielos, mientras que los toques de amarillo, rojo y verde proporcionaban contraste. El uso de estos colores predominantemente cálidos era típico de los paisajistas que habían viajado a Italia.

Antes de la década de 1660, Stoop pintaba principalmente paisajes con escenas de caza y luchas ecuestres, lo que llevó al biógrafo Arnold Houbraken a referirse a él como un "pintor de caballos". ^{[ 10 ]} Sus composiciones de este tipo difieren en algunos aspectos de las de sus contemporáneos, ya que siempre están situadas en la naturaleza y los caballos suelen representarse en movimiento, acompañados de cazadores y jinetes. ^{[ 11 ]} Estas escenas generalmente se conciben desde una corta distancia, lo que las hace bastante detalladas. La luz intensa hace que los contornos resalten con mayor claridad. Naturalmente, el caballo está representado con especial cuidado, y los movimientos, las diversas posiciones y todo tipo de "acortamiento" están representados en su mayoría correctamente. ^{[ 12 ]} Curiosamente, el motivo de un caballo o burro orinando está presente en varias pinturas y grabados de Stoop (véase The Hunting Party y Hunters Resting ).

En las décadas de 1640 y 1650, Stoop también produjo varias escenas de grutas, que eran populares en Utrecht y Ámsterdam en aquella época, y que una vez más se caracterizaban por la influencia italianizante. ^{[ 13 ]} Estas escenas a menudo incluían figuras vestidas con trajes orientales y compañías ecuestres embellecidas mediante la adición de monumentos u otras estructuras más pequeñas, como pedestales y obeliscos. ^{[ 14 ] [ 15 ]} El contraste entre la luz visible del día y el interior más tenuemente iluminado de la cueva confiere a estas escenas una atmósfera mística, que se ve realzada por la puesta en escena mencionada anteriormente. ^{[ 16 ]}

A partir de 1661, tras su nombramiento como pintor de la corte de Catalina de Braganza , su obra conservada y atribuida se compone principalmente de grabados, con la notable excepción de un retrato pintado del Infante. Además de su serie de grabados que documentan el viaje del Infante de Lisboa a Londres, Stoop realizó por esta época una serie de grabados sobre las fábulas de Esopo . Estas obras se apartan de su temática habitual, ya que presentan diversos animales exóticos y figuras mitológicas.

• Una partida de caza en un paisaje (c. 1640) – Galería Nacional de Irlanda , Dublín
• Descanso durante la cacería (1643) – Museo Estatal de Arte , Copenhague
• Lucha de jinetes (1644) Gruta (1650)
• El asedio de Oudewater por los españoles en 1575 (1650) – Ayuntamiento de Oudewater
• La partida de caza – Museo de Bellas Artes, Budapest
• Batalla entre europeos y orientales – Staatliches Museum Schwerin , Schwerin
• El campamento – Gemäldegalerie Alte Meister , Staatliche Kunstsammlungen Dresden

• Pinturas
• 
  Cazadores descansando (c. 1650 - 1655) - Rijksmuseum, Ámsterdam
• 
  Catalina de Braganza (c. 1660-1661) - Galería Nacional de Retratos, Londres
• 
  Vista del monasterio de Belem cerca de Lisboa (c. 1660-1670) – Mauritshuis, La Haya
• 
  Costa italiana (c. 1675 - 1686) – Kunsthistorisches Museum, Viena KHM-Museumsverband
• 
  Paisaje con cazadores – Museo Nacional de Varsovia

Bastián, Karin. 'Georg Hinz und sein Stillebenwerk'. Universidad de Hamburgo, 1984.

Gerson, Horst. "Artistas de Hamburgo", en Gerson Digital: Alemania I , ed. Caroline van de Pol y Bert Watteeuw (La Haya: RKD – Instituto Neerlandés de Historia del Arte, 2025), https://gersongermany.rkdstudies.nl/2-northern-germany/25-artists-from-hamburg/

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Slive, Seymour. «Pintura italianizante y clásica». En Pintura holandesa 1600-1800 . New Haven: Yale University Press, 1995.

Thieme, Ulrich, Felix Becker, Fred C. Willis y Hans Vollmer. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Leipzig: Engelmann, 1950.