Dirck van Delen

La obra de Van Delen consiste casi enteramente en pinturas arquitectónicas de palacios imaginarios e interiores de iglesias. Se conoce una única naturaleza muerta de flores de su mano (anteriormente en el Museo Boijmans van Beuningen . ^{[ 2 ]} Sus primeras pinturas de escenas palaciegas estuvieron significativamente influenciadas por la obra de Hans Vredeman de Vries y su hijo Paul Vredeman de Vries .

También realizó algunos interiores íntimos con escenas de género. Ejemplos de ello son Una compañía musical en un salón renacentista , una colaboración con Pieter Codde (1636, Museo Boijmans Van Beuningen ) y el Interior con damas y caballero , con figuras copiadas de Dirck Hals (1629, Galería Nacional de Irlanda ). ^{[ 3 ]} En estas pinturas enfatiza las paredes y sus paneles. ^{[ 2 ]} Gracias a su presencia regular en Amberes, es probable que van Delen haya tenido una influencia importante en los pintores arquitectónicos posteriores de Amberes. ^{[ 3 ]}

En los interiores de sus iglesias, van Delen reveló inicialmente la influencia de las pinturas realizadas por el pintor arquitectónico flamenco Hendrick Aerts a partir de los grabados arquitectónicos de Jan van Londerseel . También pudo haberse inspirado, para su arquitectura eclesiástica de corte gótico, en pintores arquitectónicos de Amberes, aunque no adoptó su rígida perspectiva de túnel. El estilo de sus interiores de iglesias también es cercano al de Bartholomeus van Bassen . ^{[ 3 ]}

Después de 1630, el estilo de van Delen se volvió más exuberante y los exteriores de palacios se convirtieron en su tema favorito. Su paleta también se volvió más clara y brillante. ^{[ 3 ]} La plenitud del estilo barroco de Amberes ya se había apoderado del artista. Los edificios que representaba estaban dominados por mármol rosa, blanco y negro, y a partir de entonces se decoraban con una profusión de esculturas. ^{[ 5 ]} Alrededor de 1640, van Delen produjo sus obras más ambiciosas, de colores más sobrios. Posteriormente, su producción disminuyó rápidamente. ^{[ 3 ]}

El personal de sus obras se ha atribuido en ocasiones a otros pintores, como Anthonie Palamedesz. , Dirck Hals , David Teniers el Joven y Hieronymus Janssens . ^{[ 6 ]} Existen dudas sobre todas estas atribuciones, ya que van Delen vivió relativamente aislado y no le habría sido fácil colaborar con estos artistas. Probablemente pintó la mayoría de las figuras él mismo y en los inventarios antiguos solo se mencionan figuras de Poelenburch y un tal Gerards. ^{[ 2 ]} Es más probable que fuera un pintor de figuras competente y que en muchas de sus obras copiara o tomara como modelo las figuras de especialistas contemporáneos en la figuración.

Se cree que Van Delen colaboró ​​con el pintor de Amberes Gonzales Coques , quien pintó el personal, en la pintura Interior con figuras ante una colección de cuadros . ^{[ 7 ]} Anteriormente se creía que Wilhelm Schubert van Ehrenberg había pintado el entorno arquitectónico, pero ahora se le atribuye a Dirck van Delen. La composición Interior con figuras ante una colección de cuadros pertenece al género conocido como «pinturas de galería». ^{[ 8 ]} Las pinturas de galería representan grandes salas en las que se exhiben muchos cuadros y otros objetos preciosos en un entorno elegante. La composición representa una gran galería con muchos cuadros en las paredes y en el suelo. Un hombre y una mujer están sentados a una mesa sobre la que se colocan varias esculturas y dos niños están de pie junto a ellos. Posiblemente el cuadro represente al coleccionista de Amberes Antoon van Leyden (1626-1686), su esposa Marie-An van Eywerven y sus dos hijas. ^{[ 9 ]} La pareja parece estar conversando y apreciando algunas de las obras de arte en la galería. Se les representa así como parte de una élite que posee un conocimiento privilegiado del arte. La composición busca enfatizar la idea de que la capacidad de discernimiento asociada al conocimiento especializado es socialmente superior o más deseable que otras formas de saber. Es probable que las imágenes representadas en la habitación sean obras de destacados pintores de Amberes. La presencia de niños en este tipo de composición se explica por la popularidad en los Países Bajos, durante las décadas de 1660 y 1670, de las escenas de género que mostraban interiores domésticos y gente común. ^{[ 8 ]}