Doane Harrison

Doane Harrison (19 de septiembre de 1894 - 11 de noviembre de 1968) fue un editor de cine estadounidense cuya carrera abarcó cuatro décadas. Durante casi veinte años, de 1935 a 1954, fue un prolífico editor de películas para Paramount Pictures , incluidas once películas con el director Mitchell Leisen . Durante veinticinco años, de 1941 a 1966, Harrison fue editor, supervisor editorial o productor asociado en todas las películas dirigidas por Billy Wilder , ^[1] quien ahora es considerado uno de los grandes cineastas del siglo XX. ^[2]

Carrera temprana

Nacido en Paw Paw, Michigan , Harrison comenzó su carrera durante la era del cine mudo . No parece que se hayan documentado la primera fase de su carrera ni su educación. Entre 1925 y 1926, se le atribuye el papel de editor en nueve películas protagonizadas por Richard Talmadge y producidas por Richard Talmadge Productions. ^[3]

En 1928, ya estaba editando películas producidas por Pathé Exchange . En 1933, editó su undécima (y última) película protagonizada por Richard Talmadge, On Your Guard . En 1935, Harrison se había unido a Paramount Pictures , uno de los principales estudios de Hollywood . Harrison permaneció en Paramount durante más de dieciocho años. Su primera película allí fue Four Hours to Kill! (1935), dirigida por Mitchell Leisen ; en Pathé Exchange, Leisen había sido el director de arte y Harrison el editor en tres películas. Su notable colaboración director-editor finalmente se extendió durante veintitrés años y once películas, entre ellas Hold Back the Dawn (1941), que recibió seis nominaciones al Oscar , Easy Living (1937), Midnight (1939) y Remember the Night (1940).

Colaboración con Billy Wilder

Probablemente Harrison sea más recordado por su larga asociación con Billy Wilder . Como recién inmigrante en los Estados Unidos en la década de 1930, Wilder había encontrado trabajo como guionista para Paramount, donde Harrison también trabajaba como editor. Wilder y Harrison trabajaron en Midnight en 1939, y nuevamente en Hold Back the Dawn en 1941. En 1942, Wilder había persuadido a la gerencia de Paramount para que lo asignaran como director de la comedia The Major and the Minor ; Wilder había dirigido anteriormente solo una película en Francia. Wilder pidió que Harrison fuera asignado como editor de la película. Wilder ha sido citado diciendo sobre esta primera asignación: "Trabajé con un editor muy bueno, Doane Harrison, de quien aprendí mucho. Fue de mucha más ayuda para mí que el camarógrafo. Cuando pasé de ser escritor a director, mis conocimientos técnicos eran muy escasos". ^[4] Sam Stagg ha descrito su colaboración inicial: "En valiosas lecciones iniciales, Harrison le enseñó a Wilder cómo planificar de antemano cada toma como parte de un esquema de edición total. Los resultados: ahorro de tiempo y dinero, y pocas tomas de protección necesarias. (El término "toma de protección", también llamada cobertura, se refiere a material filmado desde varias configuraciones y ángulos que pueden ser necesarios para editar una secuencia en la sala de montaje)". ^[4]

La película The Major and the Minor fue un éxito y lanzó la carrera de Wilder como director. Harrison trabajó en todas las películas que dirigió Wilder durante los siguientes 25 años, hasta The Fortune Cookie (1966); su colaboración inusualmente estrecha involucró a Harrison en la filmación y la edición. ^[5]

Harrison fue acreditado como supervisor editorial en las siguientes películas que dirigió Wilder, hasta Sunset Boulevard (1950). Harrison fue acreditado como "consultor editorial" en Sabrina (1954), que fue la última película de Paramount para Wilder y Harrison. ^[6] Después de dejar Paramount, Harrison fue productor asociado en ocho y asociado de producción en dos de las películas de Wilder, desde The Seven Year Itch (1955) hasta The Fortune Cookie (1966).

Cortes finales

La notable colaboración entre Harrison y Wilder como directores y editores (como editores, supervisores editoriales o asesores) se extendió a lo largo de diez películas, desde El mayor y la menor (1942) hasta Sabrina (1954). ^[1] Mientras trabajaba con Wilder, Harrison también editó más películas de otros directores; su último crédito de edición, por La chica más probable (1958), fue una reunión con el director Mitchell Leisen. Actuó como consultor de Mike Nichols en ¿Quién le teme a Virginia Woolf? (1966), que fue la primera película que dirigió Nichols. ^[7]

Harrison fue nominado tres veces al premio Óscar al mejor montaje cinematográfico por tres películas dirigidas por Wilder: Five Graves to Cairo (1943), The Lost Weekend (1945) y Sunset Boulevard (con Arthur P. Schmidt , 1950). ^[8] Harrison murió en 1968 en Riverside, California , a los 74 años.

Filmografía seleccionada

Véase también

Lista de colaboraciones entre directores y editores de películas

Referencias

^ ab "AFI|Catálogo".
^ Harmetz, Aljean (29 de marzo de 2002). "Billy Wilder, maestro de las películas cáusticas, muere a los 95 años". The New York Times .
^ Ver la filmografía de Doane Harrison en IMDb .
^ ab Stagg, Sam (2003). Primer plano de Sunset Boulevard: Billy Wilder, Norma Desmond y el oscuro sueño de Hollywood. MacMillan. pág. 146. ISBN 978-0-312-30254-2.
^ Wilder, Billy; Lemon, Richard (2001). "El mensaje de la galleta de la suerte de Billy Wilder : "Bueno, nadie es perfecto..."". En Horton, Robert (ed.). Billy Wilder: entrevistas . University Press of Mississippi. p. 53. ISBN 978-1-57806-444-1El rodaje de las películas de Wilder es siempre relajado pero eficiente, y muchos de los miembros de su equipo son veteranos de otras películas de Wilder. Doane Harrison, su montador, ha trabajado para él durante más de 25 años y, a diferencia de la mayoría de los montadores, siempre está presente durante el rodaje para asesorar a Wilder y reducir el material sobrante .La entrevista y el artículo de Lemon de 1966 se reimprimieron en este volumen de 2001.
^ Phillips, Gene D. (2010). Some Like It Wilder: La vida y las películas controvertidas de Billy Wilder. University Press of Kentucky. pág. 184. ISBN 978-0-8131-2570-1.
^ Sylbert, Richard; Townsend, Sylvia (2006). Diseño de películas: retrato de un artista de Hollywood. Greenwood Publishing Group. pág. 84. ISBN 978-0-275-98690-2Mike Nichols había contratado a Doane Harrison, quien era el editor supervisor de Billy Wilder, para que lo ayudara con lo que se debía y no se debía hacer a la hora de preparar el escenario para la cámara .
^ Archivos de los Premios de la Academia ^{[ enlace muerto permanente ]}

Enlaces externos

Doane Harrison en IMDb

[AFI_Catalog-1] "AFI|Catálogo".

[2] Harmetz, Aljean (29 de marzo de 2002). "Billy Wilder, maestro de las películas cáusticas, muere a los 95 años". The New York Times .

[IMDb-3] Ver la filmografía de Doane Harrison en IMDb .

[Stagg-4] Stagg, Sam (2003). Primer plano de Sunset Boulevard: Billy Wilder, Norma Desmond y el oscuro sueño de Hollywood. MacMillan. pág. 146. ISBN 978-0-312-30254-2.

[5] Wilder, Billy; Lemon, Richard (2001). "El mensaje de la galleta de la suerte de Billy Wilder : "Bueno, nadie es perfecto..."". En Horton, Robert (ed.). Billy Wilder: entrevistas . University Press of Mississippi. p. 53. ISBN 978-1-57806-444-1El rodaje de las películas de Wilder es siempre relajado pero eficiente, y muchos de los miembros de su equipo son veteranos de otras películas de Wilder. Doane Harrison, su montador, ha trabajado para él durante más de 25 años y, a diferencia de la mayoría de los montadores, siempre está presente durante el rodaje para asesorar a Wilder y reducir el material sobrante .La entrevista y el artículo de Lemon de 1966 se reimprimieron en este volumen de 2001.

[Phillips-6] Phillips, Gene D. (2010). Some Like It Wilder: La vida y las películas controvertidas de Billy Wilder. University Press of Kentucky. pág. 184. ISBN 978-0-8131-2570-1.

[7] Sylbert, Richard; Townsend, Sylvia (2006). Diseño de películas: retrato de un artista de Hollywood. Greenwood Publishing Group. pág. 84. ISBN 978-0-275-98690-2Mike Nichols había contratado a Doane Harrison, quien era el editor supervisor de Billy Wilder, para que lo ayudara con lo que se debía y no se debía hacer a la hora de preparar el escenario para la cámara .

[8] Archivos de los Premios de la Academia ^{[ enlace muerto permanente ]}