Articulo de referencia

Dogora

{{cite book|author=Stuart Galbraith IV|title=The Toho Studios Story: A History and Complete Filmography|url=https://books.google.com/books?id=f7o8pq6G_dYC&pg=PA168|date=16 May 2...

Dogora (宇宙大怪獣ドゴラ, Uchū Daikaijū Dogora ; iluminado. ' Monstruo espacial gigante Dogora ' ) es una película japonesa de kaiju de 1964 dirigida por Ishirō Honda , con efectos especiales de Eiji Tsuburaya . Producida y distribuida por Toho Studios , la película está protagonizada por Yosuke Natsuki , Nobuo Nakamura , Hiroshi Koizumi y Akiko Wakabayashi , junto con el actor estadounidense Robert Dunham . La película cuenta la historia de una enorme criatura espacial parecida a una medusa que se alimenta de carbono y ataca a Japón.

Dogora se estrenó en cines en Japón el 11 de agosto de 1964. En Estados Unidos, en 1966, American International Television la estrenó directamente en televisión con el título Dagora, the Space Monster .

Trama

Cuando varios satélites de televisión lanzados por el Laboratorio de Ondas Eléctricas desaparecen sobre Japón, la gente descubre más tarde que colisionaron con "células espaciales" protoplásmicas no identificadas de origen desconocido.

Mientras tanto, la investigación del inspector Komai sobre las misteriosas desapariciones de diamantes en todo el mundo lo lleva hasta el cristalógrafo Dr. Munakata. Al rastrear al autoproclamado corredor de diamantes Mark Jackson, Komai lo encuentra en la casa de Munakata, pero queda inconsciente mientras unos gánsteres se llevan a Jackson para interrogarlo. Komai despierta y encuentra a Munakata y a su asistente de laboratorio, Masayo Kirino, y les cuenta su caso antes de descubrir que los diamantes robados recientemente eran sintéticos sin valor. Komai acompaña a Masayo a su casa y conoce a Kirino, el hermano de Masayo, que trabaja en el Laboratorio de Ondas Eléctricas. Los tres presencian nubes que emiten chispas y una extraña fuerza invisible que atrae carbón de una fábrica cercana hacia el cielo. Regresan con Munakata, quien teoriza que las chispas podrían ser una forma de carbono.

Mientras tanto, los gánsteres llevan a Jackson ante su jefe y encuentran los diamantes robados. Al darse cuenta de que son falsos, intentan retener a Jackson prisionero, pero él los burla y escapa. Los gánsteres reciben la noticia de que un nuevo cargamento de diamantes en bruto llegará a Yokohama y atacan el furgón blindado que los transporta, solo para descubrir que también son falsos. Como resultado, una de ellas, Hamako, planea robar los diamantes auténticos para sí misma. Cerca de allí, una fuerza invisible levanta y deja caer un camión de carbón.

Cuando la policía se entera del robo, Komai sugiere que una criatura se llevó el camión de carbón, pero nadie le cree. Masayo llama para decirle que Jackson está de nuevo en casa de Munakata. Komai y la policía rodean el edificio, pero Jackson revela que es un investigador enviado por la Asociación Mundial de Seguros de Diamantes para determinar la identidad del ladrón. Kirino llega poco después y les cuenta a todos que el Comité de Planificación Espacial de las Naciones Unidas determinó que las células espaciales mutaron por la radiación de los satélites, convirtiéndose en un monstruo con forma de medusa, al que luego llamaron Dogora. De repente, Dogora ataca y devora la caja fuerte de Munakata para robar los diamantes que hay dentro.

Los científicos determinan que Dogora obtiene energía de minerales a base de carbono. Munakata, confiado en un descubrimiento científico extraordinario, parte hacia las minas de carbón cerca del norte de Kyushu , teorizando que serán el próximo objetivo del monstruo. Jackson también lo acompaña. Al llegar a las minas, objetos no identificados comienzan a aparecer en el radar. En represalia por la perturbación de sus nidos, un enjambre de avispas ataca a Dogora, provocando una reacción química que cristaliza secciones de su cuerpo y las hace caer sobre la ciudad. Posteriormente, los humanos descubren lo sucedido y ordenan la producción masiva de veneno de avispa artificial en todo el mundo.

Al caer la noche sobre la bahía de Dokaiwan, se activan las órdenes de evacuación mientras Dogora desciende del cielo y absorbe materiales a base de carbono de diversas fuentes. El ejército dispara artillería contra el alienígena y aparentemente logra silenciarlo. Sin embargo, este experimenta mitosis y apunta a diversas fuentes globales. [ 2 ]

Desesperados por un atraco exitoso, los gánsteres siguen a Jackson y Komai, suponiendo que el primero escondió los diamantes auténticos en una caja de seguridad. Hamako recupera la caja, pero luego descubre que también contenía diamantes sintéticos. Los gánsteres abandonan a Jackson y Komai atados a dinamita para que mueran, pero ambos logran escapar. Dogora continúa sus ataques, pero los militares usan veneno artificial para acabar rápidamente con la criatura. Los gánsteres y la policía se enfrentan en la playa, y los primeros son aplastados por una roca cristalina. Pronto, el veneno acaba con Dogora y Munakata parte hacia la ONU para discutir con el mundo las posibles consecuencias del incidente de Dogora.

Elenco

Producción

Escribiendo

En 1962, tras el éxito de Gorath, Toho tuvo la idea de producir una película de monstruos espaciales. Titulada simplemente "Space Mons" (スペース・モンス, Supesu Monsu), escrita por Jojiro Okami, sería su última propuesta para Toho. La propuesta se le entregó a Shinichi Sekizawa y se renombró como "Space Monster" (宇宙大怪獣, Uchu Daikaiju), eliminando el singular nombre "Mons" del concepto original. La historia habría seguido la ambientación futurista de sus dos películas posteriores: Battle in Outer Space y Gorath. También contiene un tema recurrente en su obra: la humanidad uniéndose a escala global para hacer frente a una amenaza, que después de los extraterrestres y una estrella errante, ahora son los monstruos. En cuanto al equipo de producción, Shinichi Sekizawa iba a convertir el tratamiento de la historia en un guion completo, mientras que Ishiro Honda dirigiría y Eiji Tsuburaya se encargaría de los efectos especiales.

Sin embargo, al considerar que no serían capaces de lograr los efectos necesarios para dar vida a las extrañas células espaciales en aquel momento, el concepto quedó estancado en Toho durante algún tiempo después de la presentación inicial.

En 1964, Toho había planeado inicialmente estrenar una secuela de King Kong vs. Godzilla (1962), Continuation: King Kong vs. Godzilla, en el verano de ese año, pero cuando ese proyecto no se concretó, esta película —que ya contaba con un guion completo— fue seleccionada en el último momento y se puso en producción. "Earth Martial Law" (地球戒厳令, Chikyu Kaigenrei), un primer borrador del título, fue escrito por Shinichi Sekizawa.

En cierto momento, el guion sufrió una profunda revisión. Desapareció la ambientación futurista que había caracterizado las demás películas de Okami. En su lugar, se ambientó en la época moderna, con elementos que resultarían familiares para el público. Por ejemplo, el ataque inicial a la estación espacial y a los aviones cohete se sustituyó por una breve secuencia en la que la criatura destruye un satélite de televisión moderno. El enfoque global también se redujo; aunque se mencionaba, la historia siempre transcurría en Japón. Se añadió un concepto de robo de joyas, que se convirtió en la trama secundaria de la película. Finalmente, los Monstruos Espaciales se transformaron en un monstruo llamado Dogora, al que también se le hicieron otras modificaciones. Ambos seguían compartiendo el apetito por el carbono, como los diamantes, pero en lugar de ser invisibles durante toda la película, los Dogora finalmente adoptan una apariencia similar a la de un calamar. También se les añadió una debilidad al veneno, que se utilizaría en el clímax.

El concepto pasó por varias versiones y finalmente su título se cambió a "Giant Space Monster Dogora" antes de su lanzamiento en 1964.

Rodaje

Durante una entrevista, el actor  Robert Dunham  calculó que el rodaje de la película duró entre seis y ocho semanas.

Durante una entrevista con el actor Robert Dunham, Toho estaba muy entusiasmada con el personaje de Mark Jackson en la película. De hecho, tenían la idea de hacer una serie de películas protagonizadas por él. Confiaban tanto en la idea que enviaron al actor, Robert Dunham, a Hollywood para negociar un acuerdo de distribución para la película Dogora y despertar el interés por una serie sobre el personaje. Desafortunadamente, Dunham cuenta que le hicieron una oferta muy baja por Dogora, y la posibilidad de hacer más películas sobre Mark Jackson se desvaneció cuando se notó que no era un actor famoso y que era difícil evaluar su actuación con el doblaje. Cree que esta es la razón por la que  Nick Adams , conocido en Estados Unidos, fue elegido para películas posteriores como  Frankenstein vs. Baragon  (1965).

Efectos especiales

La película es inusual para la serie de monstruos gigantes de Toho, ya que la criatura no es antropomórfica y no está representada por un actor disfrazado. El diseño de Dogora provino de una ilustración en 3D de Shigeru Komatsuzaki para la publicación Weekly Shonen Saturday de Shogakukan. El diseño del monstruo se basó en protozoos. El proceso de creación del accesorio de Dogora en pantalla fue muy laborioso y se caracterizó por el método de ensayo y error en cada paso, desde la búsqueda del material adecuado hasta la determinación del método de filmación. Tras ver el diseño de Dogora,  Keizo Murase  pensó en usar vinilo blando, un material que recientemente había salido al mercado. Murase visitó una fábrica en Chiba y compró un molde de vinilo blando por 200 mil yenes. Si bien el molde era bastante caro, el director de efectos especiales Eiji Tsuburaya estuvo de acuerdo con la decisión de Murase de usar vinilo blando. A continuación,  Kanji Yagi  creó un molde de arcilla de 30 cm para Dogora y lo llevó a la fábrica mencionada, donde se utilizó para crear una miniatura de vinilo blando. Sin embargo, existía la preocupación de que intentar manipular la hélice mediante el método habitual de suspenderla en el aire con alambre de piano pudiera romperla. Murase ideó un método que consistía en colocar la hélice en un tanque de agua y manipularla con hilo de pescar. Cuando Murase le mostró esto a Tsuburaya, este se mostró muy satisfecho de que finalmente hubieran encontrado un método eficaz para manipular la hélice.

Al comenzar el rodaje, el accesorio Dogora se colocó en el tanque y se hizo "bailar" en el agua mediante el flujo de agua de una válvula fijada en el fondo del tanque. Esto tuvo el efecto no deseado de producir burbujas que se hicieron visibles en la toma final. Según  Teruyoshi Nakano , el agua de la compañía de agua local el día del rodaje estaba blanca y turbia, lo que dificultó que el personal mantuviera el tanque lo suficientemente transparente para filmar y no pudo grabar mucho material del accesorio Dogora. Como resultado, la forma completa de medusa de Dogora solo aparece brevemente en una única secuencia de la película final, a pesar de haber sido muy promocionada y utilizada en el marketing.

La forma unicelular de Dogora, que fue el estado principal en el que apareció la criatura en pantalla, se creó intercalando vidrio orgánico líquido entre placas de vidrio sólido, que luego se sintetizaron para crear las imágenes en vivo. Para representar la cristalización de las células de Dogora, se conectó una bombilla a una miniatura de cloruro de polivinilo de 15 centímetros. Se envió una corriente eléctrica a la bombilla a través de un alambre de piano, lo que provocó que se iluminara y que la miniatura parpadeara y emitiera luz.

Los efectos de sonido de Dogora se crearon capturando los sonidos de las almejas con un micrófono especial para captar sonidos respiratorios. Estos sonidos se combinaron con otros efectos de sonido que se usarían más tarde para la alarma de Lady Guard en  Invasion of Astro-Monster (1966) al año siguiente y para los monstruos Alien Baltan y Bullton en  Ultraman .

Lanzamiento en EE. UU.

Toho encargó a Axis Productions, de Ted Thomas, la preparación de una versión en inglés de Dogora en Hong Kong. Dado que Robert Dunham hablaba principalmente japonés para su papel en la película, su voz fue doblada al inglés por otro actor. En abril de 1965, Dogora se proyectó en el Teatro Toho de Honolulu, Hawái, en japonés con subtítulos en inglés. Un anuncio en el periódico Honolulu Advertiser la denominó " Space Monster Dogora" . American International Pictures cedió los derechos de Dogora para su estreno en Estados Unidos. Su división de televisión, American International Television, ofreció inicialmente la película a las cadenas de televisión como " Dagora, the Space Monster " en el paquete de distribución "Amazing '66" a partir de 1965. Posteriormente, se incluyó en el paquete "SciFi 65" de AITV. Dogora no fue redoblada para su estreno en AITV; esta versión no incluía créditos en pantalla de ningún tipo, solo el nuevo título de apertura.

Con el título de Dagora, el monstruo espacial , la película nunca se lanzó oficialmente en formato de vídeo doméstico, aunque Video Yesteryear produjo copias no autorizadas en las décadas de 1980 y 1990. Media Blasters lanzó la película en DVD el 15 de julio de 2005 bajo su sello Tokyo Shock; las opciones de audio del disco incluían el audio original en japonés con subtítulos en inglés opcionales y el doblaje internacional original de Toho.

En "Home Sweet Home for the Aged", un episodio de 1973 de la serie de televisión Sanford and Son , Fred se lamenta de haberse perdido esta película durante un paseo dominical.

Referencias

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 Stuart Galbraith IV (16 de mayo de 2008). La historia de los estudios Toho: una historia y filmografía completa . Scarecrow Press. págs. 212–213 . ISBN  978-1-4616-7374-3.
  2. "Dogora" . www.tohokingdom.com . Consultado el 1 de abril de 2021 .

Bibliografía

  • Ragone, agosto (2007, 2014). Eiji Tsuburaya: maestro de los monstruos San Francisco, California: Chronicle Books. ISBN 9780811860789.
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