Domenico Della-Maria

Domenico Della Maria (1768 – 9 de marzo de 1800) fue un virtuoso de la mandolina y compositor dramático de óperas . ^{[ 1 ]}

Domenico Della Maria nació en Marsella en 1768. Era hijo de padres italianos. Su padre, Domenico, era un mandolinista itinerante que, junto con su esposa y amigos, formó una compañía itinerante de músicos: mandolinistas, guitarristas y cantantes. Durante sus viajes, visitaron Marsella, donde su música y su canto atrajeron una atención extraordinaria. Este éxito impulsó a Della Maria y a su esposa a establecerse en la ciudad, donde comenzaron a impartir clases de sus instrumentos. Domenico nació en Marsella. Aprendió a tocar la mandolina de niño y, pocos años después, recibió instrucción en el violonchelo . Se presentó en público como un niño prodigio con ambos instrumentos. A los dieciocho años, Della Maria escribió su primera ópera, que se estrenó en el teatro de su ciudad natal. Esta obra causó gran sensación entre los músicos de Marsella, al ser considerada una muestra de genialidad. Tras este éxito, Della Maria viajó por Italia como mandolinista y violonchelista, y no continuó su formación musical hasta que, años más tarde, entró bajo la influencia de Paisiello en Nápoles. Allí fue contratado como violonchelista y mandolinista en la orquesta de la Capilla Real, bajo la dirección de Giovanni Paisiello . Della Maria se percató de su propia falta de conocimientos en cuanto se relacionó con el concertino y estudió diligentemente con Paisiello durante un periodo considerable. Esto dio inicio a una amistad que duraría toda la vida entre ambos. Paisiello mostró un interés extraordinario por su talentoso alumno, el virtuoso de la mandolina, y demostró su aprecio por el valor musical del instrumento al emplearlo en la partitura de su ópera, Il barbiere di Siviglia ( El barbero de Sevilla ), compuesta unos años antes en San Petersburgo . ^{[ 1 ]}

Della Maria residió en Italia durante unos diez años, durante la última parte de los cuales escribió obras ligeras para numerosos teatros secundarios italianos. Compuso seis óperas, tres de las cuales tuvieron un éxito moderado, y una de las restantes, Il maestro di capella , un éxito rotundo; su popularidad le valió la fama. En 1796, Della Maria regresó a Marsella, y más tarde ese mismo año a París . Era completamente desconocido, pero en muy poco tiempo su reputación creció tanto que se convirtió en huésped y amigo de las figuras más renombradas de los círculos literarios y musicales. El poeta Alexander Duval (1767-1842) escribió un artículo elogioso en la Década Filosófica sobre el joven artista, y pocos años después ambos mantuvieron una estrecha relación. Duval menciona que uno de sus amigos personales, a quien Della Maria había conocido, le pidió que escribiera un poema para el músico. Duval, siguiendo la sincera sugerencia de su amigo, concertó una cita con Della Maria. Esta entrevista resultó ser el inicio de una fructífera amistad. En palabras de Duval, el semblante clásico y conmovedor de Della Maria, junto con su comportamiento natural y original, inspiraron en el poeta una confianza que resultó estar plenamente justificada. Duval acababa de terminar Le prisonnier (El prisionero), obra encargada por el Théâtre Français ; sin embargo, el deseo de complacer la petición de Della Maria lo convenció de componer una ópera. Tras algunas modificaciones y añadidos, Duval transformó la obra en una comedia lírica. Ocho días después de recibir el libreto , Della Maria compuso la música. Los artistas de la ópera se mostraron tan entusiasmados con la obra durante los ensayos que su éxito quedó asegurado. Se estrenó el 29 de enero de 1798 y fue publicada por Breitkopf & Härtel , Leipzig . Esta ópera consagró a Della Maria en toda Francia como un compositor de ópera de renombre, pues inmediatamente estrenó otras seis óperas, cuyas obras se convirtieron en las favoritas de los parisinos. ^{[ 1 ]}

El brillante éxito de El Prisionero se debió a dos causas principales: la primera, la melodiosidad y sencillez de las partes vocales, bajo una orquestación hábil, respetuosa y sutil ; y la segunda, la acertada elección de las artistas responsables de los personajes principales. Las actrices Miles St. Aubin y Miles Dugazon encontraron en la ópera papeles que se ajustaban a sus características naturales, y sus nombres se popularizaron en toda Francia gracias a sus interpretaciones. ^{[ 1 ]}

En esta ópera, Della Maria no alcanzó concepciones extraordinariamente poderosas; pero su estilo era original, y esta individualidad se notaba en todas sus composiciones. Desafortunadamente, su estilo tendió a debilitarse en varias de sus óperas posteriores. Gozó de cierto éxito con: El tío Valet y El castillo antiguo , pero Jacquot (La escuela de las madres) (1797) y La casa de Marais tuvieron una corta vida. La Fausse Duegne (La falsa esposa) quedó inconclusa tras la repentina muerte de Della Maria, y en 1802 se le encargó a Blangini que la completara. ^{[ 1 ]}

Estas óperas fueron escritas en el lapso de cuatro años, y en este breve tiempo, Della Maria parece haber agotado todos sus recursos naturales. De carácter afable y sociable, Della Maria había hecho muchos amigos. Duval, el poeta, fue uno de los más sinceros. Apenas habían finalizado los preparativos para retirarse juntos al campo, con la intención de escribir una nueva ópera, cuando Della Maria falleció el 9 de marzo de 1800 en París, víctima de una enfermedad, tras caer en la Rue Saint-Honoré. Un transeúnte lo ayudó a llegar a una casa contigua, donde falleció pocas horas después sin recuperar la consciencia. Como no se pudo obtener ningún rastro de su identidad, la policía inició una investigación, y transcurrieron varios días antes de que sus amigos pudieran ser informados del triste suceso. Tenía treinta y dos años cuando murió; era un músico joven y brillante. ^{[ 1 ]}

Della Maria fue un virtuoso de la mandolina que compuso mucho para este instrumento y, al igual que su maestro Paisiello, lo utilizó frecuentemente en sus partituras orquestales. Varias de sus composiciones religiosas fueron publicadas por Costallat, París, y dejó muchas obras inéditas, que incluyen piezas religiosas e instrumentales, y sonatas para mandolina, las cuales, junto con su mandolina y violonchelo, se conservaron en la casa de sus padres en Marsella. ^{[ 1 ]}

• Partituras gratuitas de Domenico Della-Maria en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).