Domenico Tintoretto

Domenico nació en Venecia, hijo mayor de Jacopo Tintoretto. ^{[ 1 ]} A los 17 años, ingresó en el gremio de pintores venecianos y, para perfeccionar su técnica, trabajó junto a su padre pintando en el Palacio Ducal de Venecia. Posteriormente, Domenico comenzó a trabajar de forma independiente en el palacio, centrándose en temas históricos, incluyendo complejas composiciones de múltiples figuras en escenas de batalla. A lo largo de su vida, Domenico también pintó varios encargos religiosos. Entre sus retablos más célebres se encuentran San Jorge matando al dragón en San Giorgio Maggiore , el traslado del cuerpo de San Marcos a Venecia en la Scuola Grande di San Marco , una aparición de San Marcos en la Basílica de San Marcos y retablos en Módena y Rimini . Cabe destacar también los murales de Domenico en el Palacio Ducal y la Scuola Grande di San Giovanni Evangelista , y la peste de Venecia en San Francesco della Vigna . ^{[ 2 ]}

Se argumenta que la mayor contribución de Domenico a la historia de la pintura reside en sus retratos. Domenico pintó a Margarita de Austria , quien se convirtió en reina de España tras su matrimonio con Felipe III . Otros retratos por encargo incluyen a la duquesa Margarita , viuda del duque Alfonso II de Ferrara , el dux Pasquale Cicogna , el dux Marino Grimani , Marcantonio Memmo , Giovanni Bembo , Luigi d'Este , el conde d'Aron y Vincenzo Gonzaga, duque de Mantua . Según Carlo Ridolfi y la evidencia de retratos conservados, como el de Sir John Finet , futuro maestro de ceremonias de Carlos I , pintó a muchos visitantes ingleses en Venecia, entre ellos el recaudador de impuestos, el conde de Arundel , y su esposa e hijos.

Cuando Jacopo murió en 1594, Domenico se hizo cargo del taller de Tintoretto con facilidad, con la ayuda de su hermano menor Marco y su asistente Bastian Casser. Si bien los primeros trabajos de Domenico siguieron la línea de la visión artística de su padre, combinando colores fosforescentes con composiciones figurativas, su propia personalidad artística finalmente se manifestó en una tendencia a dar mayor protagonismo a los paisajes dentro de la composición o a los detalles del fondo. Los dibujos de Jacopo se basaban en gran medida en el trazo gestual, pero los de Domenico tendían hacia un modelado de formas mediante el claroscuro . Aunque Domenico trabajó como artista a la sombra de su padre, en ocasiones su obra fue innegablemente superior a la de Jacopo Robusti. Un ejemplo de este éxito se encuentra en el cuadro Retrato de un senador . En este retrato, Domenico va más allá de representar el parecido físico y el estatus social, y alcanza el ideal renacentista de capturar la individualidad del retratado, un logro que lo sitúa en la tradición de Rembrandt, Velázquez o Tiziano.

En su juventud, Domenico dedicó tiempo al estudio de la literatura, que influiría en sus temas poéticos, históricos y morales. Pintó cuatro lienzos basados ​​en obras de Ludovico Ariosto sobre la figura de Verginella, y de Lucrecio y Marino, un hombre sentado en una cuna con un pie al borde de una tumba, sugiriendo: «De la cuna a la tumba, la vida es un corto paso».

La atribución de las pinturas del taller de Tintoretto es objeto de debate académico para determinar cuáles fueron ejecutadas por el padre y cuáles por su hijo. Pero una investigadora lleva este debate un paso más allá. E. Tietze-Conrat considera que la pintura de Domenico es tan lograda que sugiere que la Venus con laudistas , generalmente atribuida a Tiziano , podría ser en realidad obra de Domenico. Cuando Joachim von Sandrart visitó Venecia en 1628, escribió sobre la adquisición de una pintura que atribuyó a "Jacopo Tintoretto el Joven" y la describió como una Venus recostada en un diván de terciopelo flanqueada por Cupido con una corona de laurel y un cortesano tocando un laúd.

A los setenta y cuatro años, Domenico sufrió una apoplejía y perdió el uso de su mano derecha. Aunque intentó pintar con la izquierda, no tuvo éxito. Domenico había considerado la idea de ceder el taller a sus pintores para la formación de una academia, pero finalmente, su disgusto con ellos lo llevó a legar todo a Sebastiano Casser. Sebastiano, de ascendencia alemana, se casó con la hermana de Domenico y adoptó el apellido Tintoretto. Continuó manteniendo el taller como estudio y museo tras la muerte de Domenico en 1635 y de Marco en 1637. Domenico falleció a los setenta y cinco años y fue enterrado cerca de su padre en Santa Maria dell'Orto .