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Articulo de referencia

Dominante (música)

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Escala de do mayor y tríada dominante

En música , la dominante es el quinto grado deescala grado 5 la escala diatónica . Se llama dominante porque es la segunda en importancia después del primer grado de la escala, la tónica . [ 1 ] [ 2 ] En el sistema de solfeo móvil do , la nota dominante se canta como "So(l)".

{ #(set-global-staff-size 16) \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 4/4 <gb d>1_\markup{ \concat{ "V" \hspace #6 "V" \raise #1 "7" \hspace #5.5 "vii" \raise #1 "o" \hspace #4.5 "vii" \raise #1 "ø7" \hspace #3 "vii" \raise #1 "o7" \hspace #4 "V" \raise #1 "9" \hspace #4 "V" \raise #1 "7♭9" } } <gbd f> <bd f> <bdf a> <bdf aes> <gbdf a> <gbdf aes> } }
Acordes con función dominante: acordes dominantes ( séptima , novena y novena dominante ) y acordes de sensible ( disminuido , séptima semidisminuida y séptima disminuida ). [ 3 ]

La tríada construida sobre la nota dominante se denomina acorde dominante . Se dice que este acorde tiene función dominante , lo que significa que crea una inestabilidad que requiere la tónica para su resolución . Las tríadas dominantes, los acordes de séptima y los acordes de novena suelen tener función dominante. Las tríadas con sensible y los acordes de séptima con sensible también pueden tener función dominante.

En la música tonal convencional , el análisis armónico revelará una amplia prevalencia de las armonías primarias (a menudo triádicas): tónica, dominante y subdominante (es decir, I y sus auxiliares principales a una quinta de distancia), y especialmente las dos primeras.

— Wallace Berry (1976) [ 4 ]

El esquema IxVI simboliza, aunque de forma muy resumida, el curso armónico de cualquier composición del período clásico . Esta x , que suele aparecer como una progresión de acordes , constituye, por así decirlo, la "música" propiamente dicha dentro del esquema, la cual, mediante la fórmula VI anexa, se transforma en una unidad, un grupo o incluso una pieza completa.

— Rudolph Reti , (1962) [ 5 ]

Acordes dominantes

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 d es f \once \override NoteHead.color = #red g aes bes \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <g bes d>1 <gb! d> \bar "||" } }
Escala de do menor y tríada dominante, primero con una subtónica ( ♭escala grado 7 ) y luego con una sensible ( ♮escala grado 7 ).

En teoría musical , la tríada dominante es un acorde mayor , simbolizado por el número romano "V" en la escala mayor . En la escala menor natural , la tríada es un acorde menor , denotado por "v". Sin embargo, en una tonalidad menor , el séptimo grado de la escala suele elevarse medio tono ( de ♭escala grado 7 a ♮escala grado 7 ), creando un acorde mayor .

Estos acordes también pueden aparecer como acordes de séptima : normalmente como un acorde de séptima dominante , pero ocasionalmente en menor como un acorde de séptima menor v 7 con función de paso : [ 6 ]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <gbd f>1_\markup { \concat { "V" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <gbd f>1_\markup { \concat { "V" \raise #1 \small "7" } } <g bes! d f>^\markup { "rare" }_\markup { \concat { "v" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" } }

Según la definición del musicólogo del siglo XIX Joseph Fétis , la dominante era un acorde de séptima sobre la primera nota de una quinta justa descendente en la basse fondamentale o progresión de raíz; a la séptima dominante del período de práctica común la denominó dominante tonique . [ 7 ]

Los acordes dominantes son importantes en las progresiones cadenciales . En la cadencia más fuerte, la cadencia auténtica (ejemplo a continuación), al acorde dominante le sigue el acorde tónico. Una cadencia que termina con un acorde dominante se denomina semicadencia o cadencia imperfecta.

\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 b1 c } \new Voice \relative c'' { \stemDown g1 g } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 d1 e } \new Voice \relative c' { \stemDown g1_\markup { \concat { \translate #'(-4 . 0) { "C: V" \hspace #7 "I" } } } c, \bar "||" } >> >>

Clave dominante

La tonalidad que se encuentra inmediatamente en el sentido de las agujas del reloj es la dominante de la tonalidad que se encuentra inmediatamente en el sentido contrario a las agujas del reloj, y presenta un sostenido más o un bemol menos.

La tonalidad dominante es aquella cuya tónica se encuentra una quinta justa por encima (o una cuarta justa por debajo) de la tónica de la tonalidad principal de la pieza. Dicho de otro modo, es la tonalidad cuya tónica es el grado de la escala dominante en la tonalidad principal. [ 8 ] Si, por ejemplo, una pieza está escrita en la tonalidad de Do mayor , entonces la tonalidad tónica es Do mayor y la tonalidad dominante es Sol mayor , ya que Sol es la nota dominante en Do mayor. [ 9 ]

"Esencialmente, existen dos direcciones armónicas: hacia I y hacia V. Estas tríadas diatónicas primarias forman el eje armónico de la música tonal." [ 10 ]

En la forma sonata en tonalidades mayores, el segundo grupo temático suele estar en la tonalidad dominante.

El movimiento hacia la dominante formaba parte de la gramática musical, no de la forma. Casi toda la música del siglo XVIII tendía a la dominante: antes de 1750 no era algo que se enfatizara; después, era algo que el compositor podía aprovechar. Esto significa que todo oyente del siglo XVIII esperaba el movimiento hacia la dominante, en el sentido de que se habría sentido desconcertado si no lo hubiera recibido; era una condición necesaria para la inteligibilidad.

La música que modula (cambia de tonalidad) suele hacerlo hacia la dominante. La modulación a la dominante suele generar una mayor tensión, a diferencia de la modulación a la subdominante (la cuarta nota de la escala), que produce una sensación de relajación musical.

La gran mayoría de las armonías designadas como "esenciales" en el marco básico de la estructura deben ser I y V; esta última, cuando la música tonal se considera en términos más amplios , un apoyo auxiliar y un embellecimiento de la primera, para la cual es el principal medio de tonicización .

— Berry (1976) [ 4 ]

En la música no occidental

La dominante es un concepto importante en la música de Oriente Medio . En el Dastgah persa , el maqam árabe y el makam turco , las escalas se componen de tricordios , tetracordios y pentacordios (cada uno llamado jins en árabe ), siendo la tónica de un maqam la nota más grave del jins inferior y la dominante la del jins superior. Sin embargo, la dominante de un maqam no siempre es la quinta; por ejemplo, en la música kurda y el Bayati , la dominante es la cuarta, y en el maqam Saba , la dominante es la tercera menor. Un maqam puede tener más de una dominante.

Véase también

Referencias

  1. ↑ Benward & Saker (2003). Música: Teoría y práctica, vol. I , pág. 33. Séptima edición. ISBN 978-0-07-294262-0"Se llama así porque su función es la segunda más importante después de la tónica."
  2. ↑ Forte, Allen (1979). Armonía tonal (3.ª ed.). Holt, Rinehart y Wilson. pág. 118. ISBN   0-03-020756-8. V sirve para establecer la tríada tónica... particularmente evidente en la cadencia.
  3. ↑ Berry, Wallace (1987) [1976]. Funciones estructurales en la música . pág. 54. ISBN  0-486-25384-8.
  4. 1 2 Berry 1987 , pág. 62
  5. ↑ Reti, Rudolph (1962). Tonalidad en la música moderna , pág. 28, citado en Kostka y Payne (1995). Armonía tonal , pág. 458. ISBN 0-07-035874-5.
  6. ↑ Kostka, Stefan ; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5.ª ed.). Boston: McGraw-Hill. 197 págs . ISBN   0072852607OCLC 51613969​​ 
  7. ↑ Dahlhaus, Carl. Gjerdingen, Robert O. trad. (1990). Estudios sobre el origen de la tonalidad armónica , p. 143. Princeton University Press. ISBN 0-691-09135-8.
  8. ↑ "Dominante", Grove Music Online
  9. ↑ DeVoto, Mark. "Dominante" . Encyclopædia Britannica . Consultado el 22 de mayo de 2013 .
  10. ↑ Forte 1979 , pág. 103.
  11. ↑ Rosen, Charles (1972). El estilo clásico . WW Norton. Citado en White, John D. (1976). El análisis de la música , pág. 56. ISBN 0-13-033233-X.