Bar (música)

En notación musical , un compás es un segmento de música delimitado por líneas verticales, conocidas como líneas divisorias , que generalmente indican uno o más tiempos repetidos . La duración del compás, medida por el número de valores de nota que contiene, se indica normalmente mediante la indicación de compás .

Las líneas divisorias regulares consisten en una línea vertical delgada que se extiende desde la línea superior hasta la línea inferior del pentagrama, y ​​a veces también se extiende entre pentagramas en el caso de un pentagrama doble o una familia de instrumentos en una partitura orquestal.

Una barra doble (o simplemente barra doble ) consiste en dos barras simples trazadas muy juntas, que separan dos secciones dentro de una pieza, o una barra seguida de una barra más gruesa, que indica el final de una pieza o movimiento. Cabe destacar que el término «barra doble» no se refiere a un tipo de compás , sino a un tipo de barra . Generalmente, se utiliza una barra doble cuando va seguida de una nueva armadura , independientemente de si marca o no el comienzo de una nueva sección.

Un signo de repetición (o barra de repetición ^{[ 1 ]} ) se parece al final de la música, pero tiene dos puntos, uno encima del otro, que indican que la sección musical anterior se repetirá. El comienzo del pasaje repetido puede estar marcado por un signo de inicio de repetición ; si este no está presente, se entiende que la repetición comienza desde el principio de la pieza o movimiento. Este signo de inicio de repetición, si aparece al principio de un pentagrama , no funciona como barra de compás porque no hay ninguna barra antes; su única función es indicar el comienzo del pasaje que se repetirá.

Un mensurstrich es una línea divisoria que se extiende únicamente entre los pentagramas de una partitura, no a través de cada pentagrama; se trata de una notación especializada utilizada por los editores de música antigua para ayudar a orientar a los músicos modernos al leer música que originalmente fue escrita sin líneas divisorias.

Las líneas que se extienden solo parcialmente a lo largo del pentagrama se utilizan raramente, a veces para ayudar a orientar al lector en compases muy largos en indicaciones de compás complejas, o como divisiones de secciones breves en la notación del canto gregoriano .

Algunos compositores utilizan líneas divisorias discontinuas o punteadas; otros (entre ellos Hugo Distler ) han colocado líneas divisorias en diferentes lugares de las distintas partes para indicar diferentes patrones de acentuación de una parte a otra.

Si varios compases consecutivos contienen solo silencios, pueden sustituirse por un único compás con varios silencios , como se muestra en la imagen. El número indicado arriba muestra la cantidad de compases sustituidos.

Tanto si la música tiene un compás regular como si tiene compases mixtos , la primera nota del compás (conocida como el primer tiempo) suele acentuarse ligeramente en relación con las demás notas del compás.

Igor Stravinsky dijo sobre las filas de los bares:

La línea divisoria es mucho, mucho más que un simple acento, y no creo que pueda simularse con un acento, al menos no en mi música. ^{[ 2 ]}

Las barras y las líneas divisorias también indican agrupaciones: rítmicamente de pulsos dentro y entre barras, dentro y entre frases , y en niveles superiores como el compás.

El primer compás métricamente completo de una pieza musical se denomina «compás 1» o «m. 1». Cuando la pieza comienza con una anacrusa (un compás incompleto al inicio), el siguiente compás es el «compás 1» o «m. 1». Los compases que se encuentran dentro de los primeros o segundos finales se numeran consecutivamente.

Las primeras líneas divisorias, utilizadas en la música para teclado y vihuela en los siglos XV y XVI, no reflejaban en absoluto una métrica regular , sino que eran simplemente divisiones de secciones o, en algunos casos, marcaban cada tiempo.

Las líneas divisorias comenzaron a introducirse en la música de conjunto a finales del siglo XVI, pero su uso siguió siendo irregular. No fue hasta mediados del siglo XVII que se empezaron a utilizar las líneas divisorias al estilo moderno, con cada compás de la misma duración, y comenzaron a asociarse con las indicaciones de compás. ^{[ 3 ]}

Las ediciones modernas de música antigua que originalmente se escribía sin líneas divisorias a veces utilizan un mensurstrich como solución de compromiso.

Una hipermedida , medida a gran escala o de alto nivel, o grupo de medidas es una unidad métrica en la que, generalmente, cada medida regular es un tiempo (en realidad, un hipertiempo ) de una medida mayor. Así, un tiempo es a una medida como una medida/hipertiempo es a una hipermedida. Las hipermedidas deben ser mayores que un compás notado, se perciben como una unidad, consisten en un patrón de tiempos fuertes y débiles, y junto con las hipermedidas adyacentes, que deben tener la misma longitud, crean una sensación de hipermetro . El término fue acuñado por Edward T. Cone en Musical Form and Musical Performance (Nueva York: Norton, 1968), ^{[ 4 ]} y es similar a la noción menos formal de frase .

• Cambio en la línea de barras
• Tala (música)
• Wazn

• Cone, Edward T. (1968). Forma musical e interpretación musical . ISBN 0-393-09767-6.