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Paloma sono

« Dove sono » (¿Dónde están [esos momentos felices]?) [ 1 ] es un aria en italiano para soprano lírica del tercer acto de la ópera de Mozart de 1786, Le nozze di Figaro ( Las bo...

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« Dove sono » (¿Dónde están [esos momentos felices]?) [ 1 ] es un aria en italiano para soprano lírica del tercer acto de la ópera de Mozart de 1786, Le nozze di Figaro ( Las bodas de Fígaro ). Parte de la música del aria fue «reciclada» del anterior «Agnus dei» de la Misa de la Coronación de Mozart (1779). [ 2 ] En esta aria, la condesa Almaviva lamenta , en un recitativo inicial, que su marido se haya convertido en un mujeriego y que deba recurrir a la ayuda de su criada para manipularlo. En el aria, recuerda con calma momentos de amor y espera, con creciente agitación, que su persistencia pueda hacer que él la ame de nuevo. [ 3 ] Se interpreta con frecuencia en recitales [ 4 ] y aparece en antologías de música vocal para soprano lírica.

Contexto

Mozart compuso Las bodas de Fígaro en 1786, en su primera colaboración con Lorenzo Da Ponte , basada en la obra La folle journée, ou le Mariage de Figaro (El día loco, o Las bodas de Fígaro) de Beaumarchais. [ 3 ] «Dove sono» es un aria de la condesa Rosina del tercer acto, precedida por un recitativo , « E Susanna non vien! » (¡Susana no ha venido!). [ 1 ]

Sola en el escenario, la Condesa lamenta en el recitativo que su esposo, el Conde Almaviva, quien la había cortejado con energía (véase: El barbero de Sevilla de Beaumarchais ) y la había amado ardientemente, se haya convertido en un mujeriego indiscriminado y autoritario; [ 5 ] y que deba recurrir a la ayuda de su personal doméstico para manipularlo. En el aria, añora los tiernos momentos de amor que recuerda y, finalmente, espera que su persistencia y fidelidad logren que él la ame de nuevo. [ 3 ] [ 6 ] : 266

En la partitura de Mozart, el aria sigue al sexteto del acto 3, donde Fígaro y sus enemigos (el Dr. Bartolo y Marcellina) descubren que en realidad es su hijo perdido ("Riconosci in questo amplesso"). En algunas representaciones (por ejemplo, Gardiner 1993 ), [ 7 ] precede al sexteto y sigue al aria del Conde "Vedro mentr'io sospiro". Moberly y Raeburn argumentaron en 1965 que este es un orden más lógico, y que el orden en la partitura era necesario para que el cantante que interpretó los papeles de Bartolo y Antonio en el estreno, Francesco Bussani , pudiera cambiarse de ropa. [ 3 ] Ian Woodfield cita la inspección de Alan Tyson [ 8 ] del autógrafo recuperado en 1977 de la Biblioteca Jagiellonian en Cracovia, que no encontró ningún indicio de tal reorganización, pero admite que la hipótesis de Moberly y Raeburn no fue refutada, solo no corroborada. [ 9 ]

Música

El recitativo está acompañado por cuerdas , y la orquesta en el aria presenta oboes y fagotes prominentemente. El recitativo, " E Susanna non vien! Sono ansiosa di saper come il Conte accolse la proposta " (¡Susanna no ha venido! Estoy impaciente por saber qué dijo el Conde a su propuesta.) [ 1 ] está marcado como Andante . Las cuerdas se mueven con motivos animados cuando ella hace una pausa.

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La melodía del aria, " Dove sono i bei momenti di dolcezza e di piacer " (¿Dónde están esos felices momentos de dulzura y placer?) [ 1 ] comienza de manera similar al Agnus Dei de la Misa de la Coronación de Mozart , K. 317, escrita en 1779. [ 10 ] : 350 Mientras que en la misa está en fa mayor y en compás de 3/4 , en la ópera está en do mayor y en compás de 2/4. Comparada con la primera aria de la Condesa, "Porgi amor" en el acto 2, la estructura de "Dove sono" es más compleja. [ 11 ] Las dos primeras estrofas, en el tempo de Andante , están en formato A–B–A ′ da capo , cantadas suavemente, con poco movimiento melódico, [ 6 ] : 266–267 mientras los oboes y fagotes llenan sus silencios con motivos expresivos que luego retoma. En la sección B, la música modula a Sol mayor y Sol menor . La recapitulación en la sección A ′ tiene algunos cambios significativos en la armonización y la orquestación . [ 11 ] Ella sola comienza la sección Allegro de la tercera estrofa, en compás común , cantando con creciente movimiento y con creciente apoyo instrumental, su esperanza de un cambio en el corazón de su esposo. [ 6 ] : 266 La tercera estrofa contiene el mismo número de compases que las dos primeras juntas. El aria concluye con un postludio de ocho compases que musicalmente se asemeja a la introducción de "Porgi amor". [ 11 ] Waldoff y Webster sostienen que "Dove sono" está musicalmente relacionada con la dramática relación de la Condesa con Susanna; específicamente ejemplificada por las similitudes en la interacción voz/instrumento de viento en el Dúo de la Carta y "Deh vieni". [ 6 ] : 266–272

Texto

Recitativo E Susanna non vien! Sono ansiosa di saper come il Conte accolse la proposta: alquanto ardito il progetto mi par, e ad uno sposo sì vivace e geloso... Ma che mal c'è? Cangiando i miei vestiti con quelli di Susanna ei suoi co' miei... al favor della notte... Oh cielo, a qual umil stato fatale io son ridotta da un consorte rawl che, dopo avermi con un misto inaudito d'infedeltà, di gelosia, di sdegni prima amata, indi offesa e alfin tradita, fammi or cercar da una mia serva aita! Aria Dove sono i bei momenti di dolcezza e di piacer, dove andaro i giuramenti di quel labbro menzogner? Perché mai se in pianti e in pene per me tutto si cangiò, la memoria di quel bene dal mio sen non trapassò? Ah se almen la mia costanza, nel languire amando ognor, mi portasse una speranza di cangiar l'ingrato cor!

  ¡Y Susana no viene! Estoy ansiosa por saber cómo se tomó el Conde la propuesta. El plan me parece demasiado audaz, y para un marido tan salvaje y celoso... Pero ¿qué daño hay? Intercambiar mi ropa con la de Susana y la suya con la mía... protegidas por la noche... ¡Oh, cielos!, a qué estado tan humilde y peligroso me ha reducido un marido cruel, que, después de casarse conmigo con una mezcla inaudita de infidelidad, celos y desdén, primero me amó, luego me ofendió y finalmente me traicionó, ¡ ahora me hace pedir ayuda a mi criada! ¿ Dónde están los bellos momentos de dulzura y placer, dónde se han ido las promesas de esa lengua engañosa? ¿Por qué todo se ha convertido en lágrimas y dolor para mí, por qué el recuerdo de esa felicidad nunca ha abandonado mi pecho? ¡Ah! ¡Si tan solo mi devoción al anhelar su amor pudiera darme alguna esperanza de cambiar ese corazón ingrato!  

Uso

El periodista Bruce Scott considera que « Dove sono » es una de las arias más conocidas y queridas del repertorio operístico. [ 5 ] Además de las representaciones de ópera, se interpreta con frecuencia en recitales [ 4 ] y aparece en antologías de música vocal para soprano lírica, a menudo con el recitativo precedente. [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]

Referencias

  1. 1 2 3 4 "E Susanna non vien." opera-arias.com . 2022. Archivado del original el 10 de febrero de 2022 . Recuperado el 7 de abril de 2022 .
  2. ↑ Charles Scribner III (2007). La sombra de Dios: Un viaje a través de la memoria, el arte y la fe . Doubleday . ISBN 9780307424112.
  3. 1 2 3 4 Moberly, Robert; Raeburn, Christopher (1965). " Las Figaro de Mozart : El plan del acto III". Music & Letters . 46 (2): 134– 136. doi : 10.1093/ml/XLVI.2.134 . JSTOR 732624 . 
  4. 1 2 Robinson, Paul A. (1986). Ópera e ideas: De Mozart a Strauss . Cornell Paperbacks. Cornell University Press. pág. 10. ISBN  978-0-8014-9428-4Archivado del original el 28 de abril de 2022. Consultado el 7 de abril de 2022 .
  5. 1 2 Scott, Bruce (18 de marzo de 2011). "La perfección a la primera: Las bodas de Fígaro de Mozart " . NPR . Archivado del original el 31 de marzo de 2022. Recuperado el 31 de marzo de 2022 .
  6. 1 2 3 4 Waldoff, Jessica; Webster, James (1996). «Trama operística en Las bodas de Fígaro » . Wolfgang Amadè Mozart: Ensayos sobre su vida y su música . Clarendon Press. págs. 250–274 . ISBN  978-0-19-816443-2Archivado del original el 28 de abril de 2022. Consultado el 14 de abril de 2022 .
  7. ↑ " Le nozze di Figaro (Terfel, Hagley, Gilfry – Gardiner)" (reseña), El Patio de Butacas , 17 de abril de 2010 (en español)
  8. ↑ Tyson, Alan (julio de 1981). " Las bodas de Fígaro : lecciones de la partitura autógrafa". The Musical Times . 122 (1661): 456–461 .
  9. ↑ Woodfield, Ian (2018). "'Che soave zeffiretto' y la estructura del Acto III de Le nozze di Figaro " (PDF) . Revista de la Real Asociación Musical . 143 (1): 89– 136. doi : 10.1080/02690403.2018.1434345 .
  10. ↑ Alwes, Chester Lee (2015). «Coronation Mass» . A History of Western Choral Music . Vol. 1. Oxford University Press . pp. 348–350 . ISBN   978-0-19-936193-9Archivado del original el 28 de abril de 2022. Consultado el 14 de abril de 2022 .
  11. 1 2 3 "Análisis de dos arias de Las bodas de Fígaro de Mozart " lizhogg.com (2013)
  12. ↑ Las bodas de Fígaro. Recitativo y aria , G. Schirmer, 1911, OCLC 5791146 
  13. ↑ Larsen, Robert L. Arias para soprano . Nueva York. ISBN 0-7935-0400-7OCLC 24151184​​ 
  14. ↑ Ópera italiana. antología de arie = antología de arias = Arien-Anthologie , 2018, OCLC 1259547087 
  15. ^ Opera italiana : soprano : antologia di arie = anthologie d'arias = Arien-Anthologie (en italiano), 2014, OCLC 1040943934   
  16. ^ Wolff, Ann-Elisabeth (1984), Opern-Arien für Sopran 132 Arien in vier Bänden (en alemán), Peters, OCLC 890581572 

Lecturas adicionales

  • Tyson, Alan (1986–1987). «Algunos problemas en el texto de Las bodas de Fígaro : ¿Tuvo Mozart algo que ver con ellos?». Journal of the Royal Musical Association . 112 (1): 99– 131. doi : 10.1093/jrma/112.1.99 . JSTOR 766259 . (Analiza versiones alternativas de "Dove sono", probablemente realizadas para el estreno en Viena; págs. 124-128).