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Articulo de referencia

Capilla Ducal de San Liborio

Coordenadas : 44°55′51″N 10°22′41″E / 44.93086°N 10.37794°E / 44.93086; 10.37794 La Capilla Ducal de San Liborio es un lugar de culto católico caracterizado por formas neoclásic...

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Coordenadas : 44°55′51″N 10°22′41″E / 44.93086°N 10.37794°E / 44.93086; 10.37794

La Capilla Ducal de San Liborio es un lugar de culto católico caracterizado por formas neoclásicas , ubicado en Via Roma 3 en Colorno , dentro de la provincia y diócesis de Parma , detrás del gran Palacio Ducal .

Originalmente construida en 1722 como capilla palatina por iniciativa del duque Francesco Farnese , probablemente diseñada por Giuliano Mozzani, la iglesia fue reconstruida entre 1775 y 1777 bajo el patrocinio del duque Fernando I , posiblemente por Gaspare Turbini , quien se inspiró en los diseños de Ennemond Alexandre Petitot de 1754. Entre 1789 y 1792, fue ampliada por un arquitecto no identificado, posiblemente Pietro Cugini, Donnino Ferrari, Louis-Auguste Feneulle o Domenico Cossetti. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]

La capilla es considerada, por la integridad de sus formas, como un "monumento del arte neoclásico" [ 4 ] y una de las iglesias que alberga el mayor número de obras de arte en la diócesis. [ 5 ]

Historia

Primera capilla

Hacia 1722, tras la finalización de las obras de renovación del Palacio Ducal y su extenso parque, Francesco Farnese decidió construir una capilla palatina dedicada a San Liborio , patrón de los que padecían cálculos renales , afección que sufría el Duque de Parma . El oratorio, probablemente diseñado por el arquitecto Giuliano Mozzani, quien ya había trabajado en el palacio, se terminó en 1725. El templo barroco , bordeado al noreste por el canal Naviglio, presentaba una planta de una sola nave flanqueada por una capilla a cada lado, con una entrada al sureste y un presbiterio absidal al noroeste. Estaba coronado por un alto tambor que sostenía una cúpula , rematada con una linterna . [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]

En 1734, durante la batalla de Colorno , la iglesia sufrió daños parciales. [ 9 ]

Proyecto de alzado de la capilla, diseñada por Ennemond Alexandre Petitot en 1755.
Proyecto de sección transversal de la capilla, diseñada por Ennemond Alexandre Petitot en 1755.

En 1755, el duque Felipe de Borbón encargó a Ennemond Alexandre Petitot el diseño de una capilla más grandiosa y espaciosa que armonizara con el palacio adyacente. El arquitecto realizó dos dibujos y cinco grabados, que fueron utilizados por el carpintero Michel Poncet y el escultor Marc Vibert para crear una maqueta de madera a escala de la nueva estructura. La iglesia propuesta, de estilo neoclásico , presentaría una planta de cruz latina con tres naves y tres órdenes verticales; la central —destinada al duque y su corte— sería más alta y opulenta, adornada con estatuas y columnas corintias . Se proyectó una gran cúpula para coronar el tejado. Sin embargo, la construcción nunca se inició. [ 8 ] [ 10 ]

Segunda capilla

Aproximadamente dos décadas después, el duque Fernando de Borbón decidió cumplir la visión de su padre. El arquitecto responsable sigue siendo incierto, pero una copia conservada de un proyecto redactado por Gaspare Turbini en 1772 sugiere su participación, con un diseño inspirado en la disposición general y las decoraciones de Petitot. A principios de 1775, la capilla barroca fue demolida y la primera piedra del nuevo templo se colocó el 16 de mayo de ese año. [ nota 1 ] La construcción continuó durante aproximadamente dos años y el 16 de octubre de 1777, el lugar de culto fue solemnemente consagrado por Alessandro Garimberti, obispo de Borgo San Donnino . [ 1 ] [ 5 ] [ 8 ] [ 11 ] [ 12 ]

La iglesia neoclásica fue diseñada con una planta de cruz latina que consta de tres naves, con una entrada al suroeste y un presbiterio absidal al noreste, adyacente al canal Naviglio. La fachada simétrica presentaba tres portales que conducían al nártex , flanqueado por dos espacios para confesionarios . La nave estaba delimitada por cuatro capillas a cada lado, dedicadas a la derecha a la Sagrada Familia , las reliquias de los santos, San Pedro Mártir y Santo Domingo , y a la izquierda al Crucifijo , San Pío V , San Vicente Ferrer y Nuestra Señora del Rosario . Al sureste se encontraban las cámaras de las Reliquias, el Fuego y el Pozo, espacios para las cofradías de San Roque, el Santísimo Nombre de Dios y el Santísimo Rosario, así como el campanario y, en la parte posterior, la sacristía . [ 13 ]

El edificio se enriqueció de inmediato con numerosas obras de arte, incluyendo óleos de Gaetano Callani , Giuseppe Baldrighi , Antonio Bresciani , Pietro Pedroni , Pietro Melchiorre Ferrari y Laurent Pécheux . En los años siguientes, destacados artistas ducales elaboraron elementos decorativos, entre ellos los pintores Domenico Muzzi y Evangelista Ferrari, el estucador Benigno Bossi , los talladores Ignazio Marchetti, Giuseppe Sbravati y Giovanni Prati, y el carpintero Michel Poncet. También se instaló un órgano de Giovanni Cavalletti en el coro . [ 4 ] [ 14 ] [ 15 ]

En 1786, la capilla de las Santas Reliquias fue renovada según un diseño de Donnino Ferrari. El espacio fue decorado por los pintores Gaetano Ghidetti y Antonio Bresciani, con mobiliario elaborado por el tallador Ignazio Verstrackt. [ 16 ]

Durante ese mismo período, para mejorar el acceso al edificio monumental, el canal Naviglio fue desviado hacia el este y se construyó una carretera en su lugar. [ 16 ]

Tercera capilla

Fernando de Borbón en un retrato de Johan Zoffany (1778-1779)

El desvío del canal Naviglio no resolvió del todo el problema del acceso exterior limitado, ya que la fachada daba a un patio interior del palacio, convirtiendo la capilla principalmente en una reserva ducal. Para facilitar el acceso público, en 1788, Fernando de Borbón decidió reorientar la iglesia 180 grados y ampliar significativamente la nave. El duque encargó el proyecto a un arquitecto no identificado, y los historiadores debaten si fue Pietro Cugini o Donnino Ferrari. Se sabe que Cugini presentó un diseño de fachada, que no fue aprobado, pero probablemente supervisó las obras de renovación. Algunos espacios interiores, incluido el presbiterio, fueron diseñados y dirigidos por Ferrari, mientras que algunos estudiosos especulan que la fachada principal fue diseñada por Louis-Auguste Feneulle o Domenico Cossetti entre 1789 y 1791. [ 1 ] [ 3 ] [ 8 ] [ 17 ]

La construcción comenzó en 1789 con la demolición de la fachada, el presbiterio y la mayor parte de los espacios laterales, conservándose únicamente el transepto , la cúpula, algunas capillas y el campanario. Las obras duraron aproximadamente tres años, y el 16 de octubre de 1792, la nueva iglesia fue solemnemente consagrada por el obispo de Parma, Adeodato Turchi . [ 1 ] [ 5 ] [ 8 ] [ 14 ] [ 18 ]

La capilla palatina, que conserva el estilo neoclásico delineado por el proyecto de Petitot de 1754, fue adornada por numerosos artistas contemporáneos, continuando el esquema decorativo anterior. La mayoría del mobiliario se conservó, aunque algunos elementos se adaptaron a las nuevas dimensiones del edificio. El altar mayor original de madera, dorado y tallado de 1777, obra de Ignazio Marchetti y Giuseppe Sbravati, que incluía un retablo y cuatro estatuas que representaban las alegorías de la Justicia , la Esperanza , la Fe y la Caridad , no se reutilizó. [ nota 2 ] [ 19 ] El órgano original fue reemplazado por uno nuevo con 2898 tubos , obra de los hermanos Andrea y Giuseppe Serassi entre 1792 y 1796. [ 20 ] [ 21 ]

Para mejorar aún más la accesibilidad, en 1796, Fernando encargó la construcción de un nuevo puente sobre el río Parma , dedicado a San Juan Nepomuceno , diseñado por el ingeniero Giuseppe Cocconcelli. [ 22 ] [ 23 ]

Entre 1834 y 1844, la capilla albergó todos los servicios religiosos en Colorno durante la renovación completa de la Catedral de Santa Margarita. [ 24 ]

En 1862, con la transferencia del Palacio Ducal y sus dependencias al dominio público , el gran edificio fue despojado de todo su mobiliario, a excepción de la Capilla de San Liborio, que conservó casi todo su rico patrimonio artístico. En 1870, todo el complejo fue adquirido por la Provincia de Parma . [ 25 ]

En 2010, se iniciaron importantes trabajos de restauración, centrados en la fachada, el patio delantero, el campanario y los exteriores de los edificios adyacentes, concluyendo al año siguiente. [ 26 ] Sin embargo, entre el 25 y el 27 de enero de 2012, los fuertes terremotos causaron daños al complejo palaciego, incluida la Capilla Ducal, lo que provocó su cierre para el culto. La iglesia fue sometida a una mayor restauración y refuerzo estructural, centrándose en las bóvedas de la nave, el campanario, el frontón y las esculturas de la fachada. Reabrió sus puertas el 28 de julio de 2013, mientras que la restauración del palacio se completó dos años después, con una inauguración oficial el 21 de febrero de 2015. [ 27 ] [ 28 ] En 2020 se iniciaron trabajos adicionales para reparar el yeso exterior del templo y los jarrones de la coronación de la fachada que se desprendieron durante el terremoto. [ 29 ]

Descripción

La iglesia está diseñada con planta de cruz latina , con tres naves flanqueadas por seis capillas a cada lado, con la entrada al noreste y un presbiterio absidal al suroeste. [ 30 ]

Exterior

Fachada

Parte central de la fachada
Fachada y lado noroeste

La monumental y simétrica fachada a dos aguas, completamente enlucida como el resto del edificio, está dividida horizontalmente en dos secciones por una cornisa alta , interrumpida en el centro. [ 31 ]

La sección inferior se divide en tres partes. Las proyecciones laterales están definidas por pilastras jónicas , mientras que la sección central está flanqueada por dos columnas jónicas. El portal de entrada principal, enmarcado por una moldura y dos semicolumnas dóricas que sostienen un arquitrabe decorado con triglifos que alternan con lirios borbónicos , [ 31 ] [ 32 ] está cerrado por una puerta de madera de doble hoja, tallada en 1777 por Ignazio Marchetti, Giuseppe Sbravati y Giovanni Prati con motivos geométricos y escenas del Sacrificio de Isaac a la derecha y la Entrega de las Tablas a Moisés a la izquierda. [ 1 ] [ 33 ] Sobre el portal, una gran losa lleva una inscripción en latín que conmemora la fundación y reconstrucción de la capilla: " D. Liborio Cenoman Antistiti - Quam prius hic Francisci Farnesii Par. Plac. Ducis pietas - Aedem sacram dicaverat - Mox Ferdinandus I Hisp. Inf. Par. Plac. Vast. Dux - In huius templi magnitudinem convertit - Quod a fundamentis An. D. MDCCLXXVII erectum - Versa fronte ampliavit MDCCXCI ". [ 34 ] La inscripción está rematada por un nicho de arco de medio punto coronado por un frontón semicircular , que contiene una estatua de mármol blanco de Verona de la Virgen con el Niño , realizada por Gaetano Cignaroli entre 1789 y 1791. [ 1 ] [ 32 ] [ 35 ] [ 36 ] Más arriba, un óculo central está enmarcado por una moldura . Las proyecciones laterales presentan dos portales de entrada secundarios, enmarcados por molduras y rematados con frontones triangulares, cerrados por puertas de madera de doble hoja talladas en 1777 por Marchetti con motivos geométricos. [ 1 ] [ 37 ] Sobre estos hay dos nichos de arco de medio punto que contienen estatuas de mármol de San Liborio y San Bernardo , también de Cignaroli. [ 6 ] [ 35 ] [ 38 ] [ 39 ]

La sección superior está dividida por cuatro pilastras jónicas, alineadas con las inferiores. Un gran arco de medio punto conecta las proyecciones laterales inferiores, mientras que dos nichos a cada lado albergan estatuas de mármol de San Vicente Ferrer y San Pedro de Verona , también de Cignaroli. [ 35 ] [ 40 ] [ 41 ] La fachada está coronada por un gran frontón triangular con una cornisa denticulada , que presenta una escultura de bronce de querubines dispuestos en un patrón radial alrededor de la inscripción hebrea יהוה (Jehová), realizada por Benedetto Silvestre. [ 42 ] En el vértice, se elevan cuatro jarrones esbeltos y una cruz central de metal. [ 31 ]

La fachada se extiende en los extremos en correspondencia con las capillas, con dos secciones definidas por pilastras jónicas y rematadas con áticos . Dos altos pináculos piramidales coronan la estructura. [ 31 ]

Laterales y campanario

Ábside

El lado derecho libre presenta varias aberturas. Aproximadamente a la mitad de la fachada, una ventana con arco segmentado está enmarcada por una moldura rematada con un frontón semicircular. Esta ventana da a un espacio contiguo a la capilla de San Pío V, que originalmente albergaba una escultura de terracota policromada del Descendimiento de la Tumba , realizada por Laurent Guyard en 1775 y trasladada a la capilla de Santo Domingo a mediados del siglo XX. [ 43 ] [ 44 ] La ventana está flanqueada por dos pilastras dóricas que sostienen una gran luneta con arco de medio punto, que contiene un fresco de la Piedad . [ 45 ]

En el mismo lado, cerca de la galería que conecta con el nuevo apartamento del duque Fernando, hay un portal enmarcado por una cornisa moldurada y rematado por un arquitrabe saliente. Sobre él, una pequeña ventana con un frontón semicircular está adornada con dos antorchas en relieve y un medallón en alto relieve con el cristograma y el número XXI, rodeado de guirnaldas . [ 46 ]

En el centro del tejado, donde se cruzan la nave central y el transepto, se eleva una cúpula sobre un tambor, coronada por una linterna. [ 47 ]

A la izquierda, junto a la pequeña capilla de los Santos Jacinto y Rosa, se alza un campanario de tres niveles separados por cornisas. [ 48 ] El campanario se abre por sus cuatro lados con grandes monoforos de arcos de medio punto enmarcados por pilastras dóricas. Sobre una cornisa perimetral saliente, se eleva una linterna de base octogonal entre cuatro pináculos piramidales, coronada por una linterna circular.

Interior

nave central
Contrafachada

Al entrar por los portales, se llega al nártex, separado de la nave por una gigantesca columnata corintia que sostiene la tribuna ducal, obra de Ignazio Verstrackt o Ignazio Marchetti en 1792. [ 49 ] [ 50 ] Entre las entradas se encuentran dos confesionarios neoclásicos de madera con tres arcos, obra de Michel Poncet hacia finales del siglo XVIII, [ 1 ] [ 51 ] y, más arriba, dos estandartes procesionales que representan el Cristograma Adorado por Dos Ángeles [ 49 ] [ 52 ] y la Virgen del Rosario con Santo Domingo y Beata Estefanía , pintados por Antonio Bresciani en 1786. [ 49 ] [ 53 ] A cada lado se encuentran dos óleos que representan a Cristo y la Adúltera [ 49 ] [ 54 ] y la Muerte de San Alejo , de un artista desconocido de la segunda mitad del siglo XVIII. Siglo XVIII. [ 49 ] [ 55 ] Arriba, en la tribuna ducal, se encuentran lienzos que representan a San Isidoro el Labrador y a un Santo Obispo Adorando la Eucaristía , que datan de alrededor de 1650, [ 49 ] [ 56 ] la Comunión de Santa Lucía , pintada en la segunda mitad del siglo XVIII por un artista anónimo cercano a Gaetano Callani , [ 49 ] [ 57 ] y un Santo Cartujo en Gloria , creado por Giovanni Evangelista Draghi a principios del siglo XVIII. [ 49 ] [ 58 ]

La nave conserva su pavimento original de baldosas cuadradas alternadas de mármol blanco y mármol rojo de Verona en un patrón de tablero de ajedrez. [ 59 ] La amplia nave central, cubierta por una bóveda de cañón con lunetas, está separada de las naves laterales por columnatas alternadas de orden gigante y arcos de medio punto sostenidos por robustas pilastras adornadas con lesenes , que sostienen un alto entablamento perimetral decorado con dentículos y ménsulas . [ 1 ] Las columnas y pilastras están embellecidas con una serie de placas de candelabros de madera dorada talladas por Ignazio Marchetti en 1792, [ 1 ] [ 60 ] y están coronadas con capiteles corintios de estuco , elaborados junto con la cornisa por Benigno Bossi en 1777 y nuevamente en 1791. [ 1 ] [ 61 ]

En las pilastras y en las naves laterales, se encuentran incrustadas varias lápidas, entre ellas una de 1777 para el general francés Léopold-Marc de Ligniville, quien murió durante el ataque a Colorno el 1 de junio de 1734 , encargada por el duque Fernando, [ 62 ] una de 1788 para Maria Anna Le Blanc, doncella personal de la duquesa Maria Amalia , [ 63 ] una de 1795 para Filippo Spritz, jardinero de la corte durante los reinados de Felipe y Fernando, [ 64 ] y una de 1798 para Luigi Pesci, cocinero de la corte del duque Fernando. [ 65 ]

A la derecha, junto al transepto, se alza el púlpito de nogal , obra de Poncet, tallado por Marchetti y esculpido por Sbravati en 1779. Sostenido por cuatro pequeñas columnas, la estructura presenta tres paneles adornados con guirnaldas y medallones que representan a Santo Domingo , San Vicente Ferrer y San Pedro Mártir . La pared trasera de madera, accesible mediante una escalera de álamo , sostiene un baldaquino , cuyo techo está decorado con la Paloma del Espíritu Santo en un patrón radial. [ 30 ] [ 49 ] [ 66 ]

Cúpula

En la intersección de la nave central y el transepto, cuatro pechinas sostienen el entablamento y la cúpula hemisférica, coronada por una linterna. Las pechinas están adornadas con frescos de los Cuatro Evangelistas , pintados por Domenico Muzzi entre 1793 y 1794. Muzzi también creó la pintura de la cúpula, contemporánea a la original, que representa la Coronación de la Virgen entre Profetas, Patriarcas y Santos en Gloria , con cerca de cien figuras que ascienden en espiral hacia la cima entre nubes. [ 14 ] [ 67 ] [ 68 ] [ 69 ] [ 70 ]

Capillas

Cada nave lateral se abre, a través de amplios arcos, a seis capillas laterales, la más grande ubicada en el transepto. [ 30 ]

lado derecho

A la derecha, la primera capilla, con bóveda de cañón y dedicada a San Pío V , alberga un altar de mármol esculpido por Domenico Della Meschina entre 1790 y 1793. La mesa del altar, adornada con un antependio de mármol gris , está rematada por un tabernáculo con forma de pequeño templo corintio. Arriba se eleva el retablo , enmarcado por dos columnas corintias que sostienen un frontón triangular, coronado por dos esculturas de ángeles. [ 49 ] [ 43 ] [ 71 ] Dentro se encuentra el retablo que representa a los santos Pío y Bernardo con otros santos dominicos , pintado por Pietro Pedroni en Roma en 1780 por encargo de Fernando. [ 12 ] [ 49 ] [ 43 ] [ 72 ] A cada lado, dentro de marcos elaborados por Ignazio Marchetti, [ 49 ] [ 43 ] [ 73 ] hay cuatro óvalos que representan a San Ignacio el Confesor , [ 43 ] [ 74 ] San Dadacus el Confesor , [ 43 ] [ 75 ] San Silvestre el Papa Confesor , [ 43 ] [ 76 ] y San Antonio de Padua el Confesor , pintados por Antonio Bresciani entre 1773 y 1793. [ 43 ] [ 77 ] Adyacente hay un espacio que, hasta mediados del siglo XX, albergaba la escultura de terracota policromada del Descendimiento de la Tumba , realizada por Laurent Guyard en 1775. [ 45 ] [ 43 ] ]

La segunda capilla, con bóveda de cañón y dedicada a las santas reliquias , presenta un altar de mármol esculpido por Della Meschina entre 1790 y 1793. La mesa, sostenida por dos pequeñas pilastras, está rematada por un tabernáculo con forma de templo jónico. Sobre él se eleva el retablo, enmarcado por dos columnas corintias que sostienen dos telamones que representan ángeles , coronado por un frontón triangular. [ 43 ] [ 78 ] [ 79 ] En su interior, dos relicarios de vidrio se colocan en nichos separados por pilastras en dos niveles marcados por un frontón semicircular: el inferior, más sencillo, colocado sobre una losa de toba de una catacumba de la época romana , contiene los restos de Santa Aconia; [ 43 ] [ 80 ] el superior, coronado por un remate de madera elaboradamente tallado por Ignazio Marchetti, alberga el cuerpo de Santa Prima. [ 43 ] [ 81 ] A cada lado, dentro de marcos de Marchetti, hay cuatro óvalos que representan a San Pablo el Ermitaño , [ 43 ] [ 82 ] San Juan Nepomuceno , [ 43 ] [ 83 ] Santa María Magdalena de Pazzi , [ 43 ] [ 84 ] y San Genaro, Obispo y Mártir , pintados por Bresciani entre 1773 y 1779. [ 43 ] [ 85 ]

La tercera capilla, con bóveda de cañón y dedicada a San José y la Sagrada Familia , presenta un altar de mármol esculpido por Della Meschina entre 1790 y 1792. La mesa, adornada con un antependio de mármol policromado, está rematada por un tabernáculo con forma de pequeño templo, coronado por un pequeño nicho que contiene una estatuilla de madera del Niño Jesús , elaborada por Pietro Viganò en la segunda mitad del siglo XVIII. [ 49 ] [ 86 ] [ 87 ] [ 88 ] Arriba se eleva el marco del retablo, enmarcado por dos columnas compuestas que sostienen un frontón triangular partido, que contiene un medallón enmarcado por dos pilastras y un tímpano triangular . [ 87 ] Dentro se encuentra el retablo que representa a la Sagrada Familia con los santos Francisco y Agustín , pintado por Pietro Melchiorre Ferrari en 1780. [ 49 ] [ 43 ] [ 89 ] [ 90 ] [ 91 ] A cada lado, dentro de marcos de Marchetti, hay cuatro óvalos que representan a San Francisco Solano , [ 43 ] [ 92 ] Santa Margarita de Cortona , [ 43 ] [ 93 ] San Francisco de Paula , [ 43 ] [ 94 ] y San Bertoldo de Parma , pintados por Bresciani entre 1773 y 1779. [ 43 ] [ 95 ]

Capilla de Santo Domingo

La gran cuarta capilla, situada en el transepto y con bóveda de cañón, está dedicada a Santo Domingo y alberga un altar de mármol esculpido por Della Meschina entre 1790 y 1792. La mesa, adornada con un antependio de mármol policromado, está rematada por un tabernáculo de estilo corintio con decoraciones de bronce . Sobre él se alza un retablo realizado entre 1775 y 1777 por el mismo escultor, enmarcado por dos columnas corintias que sostienen un frontón partido de líneas mixtas, dentro del cual se encuentra un remate de madera rococó del taller de Della Meschina, con un medallón central de la Paloma del Espíritu Santo flanqueado por dos volutas adornadas con guirnaldas y dos estatuas de ángeles. [ 49 ] [ 86 ] [ 96 ] [ 97 ] [ 98 ] El retablo representa la Aparición de Santo Domingo en Soriano , pintada por Benigno Bossi en 1781. [ 49 ] [ 86 ] [ 99 ] [ 100 ] A cada lado, dentro de marcos de Marchetti, hay diez óvalos que representan a los apóstoles, pintados por Bresciani entre 1773 y 1779: [ 67 ] [ 86 ] a la derecha están San Andrés Apóstol , [ 101 ] San Juan Apóstol y Evangelista , [ 102 ] Santos Santiago el Menor y Felipe los Apóstoles , [ 103 ] San Mateo Apóstol y Evangelista , [ 104 ] y San Matías Apóstol , [ 105 ] mientras que a la izquierda están Santiago el Mayor , [ 106 ] Santos Pedro y Pablo los Apóstoles , [ 107 ] San Bartolomé Apóstol , [ 108 ] San Tomás Apóstol , [ 109 ] y los Santos Simón y Judas Tadeo, Apóstoles . [ 110 ] En la pared lateral derecha hay un lienzo que representa a San Luis de Francia entregando la corona de espinas al Beato Bartolomé de Breganze , pintado por Domenico Muzzi entre 1790 y 1799, [ 49] [ 86 ] [ 111 ] coronado por un nicho que contiene una estatua de yeso delBeato Benedicto XI, realizada por Gaetano Cignaroli entre 1789 y 1793. [ 112 ] Más adelante, sobre la nave lateral, hay una pintura al óleo deSan Alberto de Bérgamo orando, también de Muzzi entre 1790 y 1799. [ 49 ] [ 86 ] [ 113 ] En la pared lateral izquierda hay un lienzo de finales del siglo XVIII delBeato Giovanni Buralli, [ 49 ] [ 86 ] [ 114 ] coronado por un nicho con una estatua de yeso deSan Pío V, también de Cignaroli entre 1789 y 1793. [ 115 ] Más adelante, sobre la nave lateral, hay una pintura al óleo de laBeata Ursulina de Parma, de finales del siglo XVIII. [ 49 ] [ 86 ] [ 116 ] A un lado se encuentra el grupo escultórico de terracota delDescendimiento de la Tumba, realizado por Guyard en 1775 para el espacio adyacente a la capilla de San Pío V. [ 45 ] [ 49 ]

La quinta capilla, que cuenta con una bóveda de cañón y está dedicada a San Vicente Ferrer , conserva su suelo original de mármol policromado de 1792 dispuesto en patrones geométricos. [ 117 ] El altar de finales del siglo XVIII, adornado con un frontal de mármol policromado, sostiene varios candelabros de madera intrincadamente tallados con cuatro y cinco brazos, que datan de aproximadamente 1792. [ 86 ] [ 118 ] [ 119 ] Arriba, el retablo, enmarcado por un retablo, muestra el Milagro de San Vicente Ferrer , pintado por Laurent Pécheux en Turín entre 1777 y 1779, por encargo de Fernando. [ 12 ] [ 86 ] [ 89 ] [ 120 ] Flanqueando el retablo, dentro de marcos elaborados por Marchetti, hay cuatro pinturas ovaladas que representan a San Juan Bautista , [ 86 ] [ 121 ] San Mauro Abad , [ 86 ] [ 122 ] Santa Margarita [ 86 ] [ 123 ] y el Ángel de la Guarda , creadas por Bresciani entre 1773 y 1779. [ 86 ] [ 124 ] En un lado, un estandarte procesional representa a la Virgen con el Niño y a San Roque , también pintado por Bresciani alrededor de 1775. [ 86 ] [ 125 ]

La sexta capilla, cubierta por una bóveda de cañón y dedicada al Crucifijo , alberga un altar de mármol esculpido entre 1780 y 1790. La mesa del altar, decorada con un frontal de mármol policromado, está sostenida por dos ménsulas y coronada por un tabernáculo con forma de pequeño templo jónico. Arriba, el retablo, enmarcado por dos columnas corintias que sostienen un arquitrabe superior, contiene dos esculturas de querubines que portan el rostro de Cristo. [ 49 ] [ 86 ] [ 126 ] [ 127 ] Dentro del retablo, un gran nicho semicircular contiene un considerable crucifijo de madera, que data de alrededor de 1700, originalmente de la demolida Iglesia de San Pietro Martire en Parma . [ 49 ] [ 86 ] [ 127 ] A cada lado hay dos pinturas que representan a Cristo en el Jardín de Getsemaní [ 49 ] [ 128 ] y a Cristo flagelado , ejecutadas por Francesco Curradi en la primera mitad del siglo XVII, posiblemente para la Certosa di Parma . [ 49 ] [ 129 ]

Sobre la puerta al final de la nave derecha, una pintura representa a San Homobonus , creada por Pietro Melchiorre Ferrari alrededor de 1780. [ 49 ] [ 86 ] [ 99 ] [ 130 ]

lado izquierdo

A la izquierda, la primera capilla, con bóveda de cañón y dedicada a San Roque o San Bernardo , presenta un altar de mármol probablemente esculpido por Domenico Della Meschina entre 1789 y 1792. La mesa del altar, adornada con un frontal de mármol policromado, está rematada por un sagrario. Arriba, el retablo, enmarcado por dos columnas y dos semicolumnas corintias que sostienen una cornisa, incluye una luneta semicircular decorada con medallones, que contiene un altorrelieve que representa a dos ángeles portando los escudos de armas de San Bernardo y San Roque. [ 30 ] [ 131 ] Dentro del retablo, el retablo representa a San Bernardo bendiciendo Parma, rodeado de santos patronos , pintado por Domenico Muzzi alrededor de 1780. [ 30 ] [ 67 ] [ 132 ] [ 133 ] Flanqueándolo, dentro de marcos elaborados por Ignazio Marchetti, hay cuatro pinturas ovaladas que representan a San Esteban , [ 134 ] Santa Ágata , [ 134 ] [ 135 ] Santas Lucía, Apolonia y Blas [ 134 ] [ 136 ] y San Luis Gonzaga , pintadas por Antonio Bresciani entre 1773 y 1779. [ 134 ] [ 137 ]

La segunda capilla, cubierta por una bóveda de cañón y dedicada a los santos Jacinto y Rosa , alberga un altar de mármol esculpido por Della Meschina entre 1789 y 1793. La mesa del altar, decorada con un frontal de mármol policromado, está coronada por un tabernáculo con forma de pequeño templo. Sobre este, el retablo, enmarcado por dos pilastras jónicas que sostienen un arquitrabe, presenta un frontón semicircular central con esculturas de querubines. [ 138 ] [ 134 ] Dentro del retablo, el retablo representa a Santa Rosa, Santa Jacinto y Santa Catalina de Siena , pintadas por la princesa María Antonia de Parma y su maestro Domenico Muzzi alrededor de 1780. [ 134 ] [ 132 ] [ 138 ] Flanqueándolo, dentro de marcos de Marchetti, hay cuatro pinturas ovaladas que representan a San Francisco Javier , [ 134 ] [ 139 ] Santa Eurosia , [ 134 ] [ 140 ] San Amancio [ 134 ] [ 141 ] y Santa Irene , pintadas por Bresciani entre 1773 y 1779. [ 134 ] [ 142 ]

Capilla del Santísimo Sacramento

La tercera capilla, dedicada al Santísimo Sacramento , está construida sobre una planta cuadrada y presenta una elaborada decoración neoclásica de mármol, realizada por Domenico Della Meschina basándose en un diseño de un arquitecto desconocido, identificado por los historiadores como Pietro Cugini o Donnino Ferrari. [ 132 ] [ 143 ] El espacio está precedido por una balaustrada de mármol policromado [ 144 ] y un arco triunfal de medio punto, sostenido por dos pares de columnas corintias de mármol rojo de Verona, rematado por un entablamento perimetral de mármol amarillo y bardiglio . Las paredes laterales, revestidas de mármol de Carrara, están articuladas por cuatro columnas corintias, que definen tres paneles de mármol verde a cada lado, [ 143 ] donde tres estatuas de mármol blanco de Giuseppe Maria Castelpoggi, creadas en 1793, representan las figuras bíblicas [ 132 ] [ 134 ] Amós , [ 145 ] David , [ 146 ] Ezequiel , [ 147 ] Isaías , [ 148 ] Malaquías [ 149 ] y Zacarías . [ 150 ] En la parte superior, sobre el entablamento, se elevan dos grandes lunetas semicirculares. [ 143 ] En la parte posterior, el altar, completamente elaborado por Della Meschina en mármol policromado, posiblemente procedente, según algunos estudiosos, de la Domus Tiberiana en el monte Palatino en Roma , presenta una mesa decorada con un frontal de mármol verde, rematada por un tabernáculo con forma de pequeño templo. [ 151 ] Arriba, sostenido por cuatro columnas de mármol verde con capiteles corintios de bronce, se encuentra un ciborio con una base semicircular, cubierto por una cúpula de mármol, [ 152 ] coronado por una estatua de Cristo cargando la cruz , ejecutada por Castelpoggi. [ 153 ] En el centro hay un gran tabernáculo, enmarcado por dos columnas de mármol rojo que sostienen un frontón semicircular de mármol amarillo. [ 152 ] Flanqueando el ciborio hay dos estatuas adicionales de Castelpoggi, que representan a Moisés [ 154 ] y a Elías . [ 155 ]A ambos lados del altar, dos escaleras simétricas conducen a la base del ciborio, donde, tras dos altos jarrones de mármol de Carrara esculpidos por Della Meschina, [ 156 ] dos columnas con capiteles corintios sostienen un gran arco semicircular decorado con medallones de mármol. En la clave, cuelga un baldaquino de madera dorada ricamente tallado, obra de Ignazio Marchetti en 1793. [ 157 ] De las esquinas del entablamento perimetral se elevan cuatro pechinas pintadas con representaciones de santos dominicos , que sostienen un tambor enriquecido con una banda de mármol que contiene cuatro ventanas alternadas con cuatro medallones que representan escenas mitológicas. Coronando la capilla se encuentra una amplia cúpula hemisférica, adornada con un fresco de la Gloria de los Ángeles , pintado por Domenico Muzzi en 1793. [ 132 ] [ 143 ] [ 158 ]

Capilla de la Santísima Virgen del Rosario

La espaciosa cuarta capilla, ubicada en el transepto y cubierta por una bóveda de cañón frente a un arco triunfal sostenido por pilastras corintias y una semicúpula en el área del ábside, está dedicada a la Santísima Virgen del Rosario . En la parte posterior, un altar de mármol esculpido por Della Meschina en 1796 presenta una mesa decorada con un frontal de mármol policromado, enmarcado por dos pares de columnas gemelas y rematado por un tabernáculo con forma de pequeño templo con columnas de bronce. [ 159 ] [ 160 ] Está flanqueado por dos pequeños nichos que contienen estatuillas de mármol de Moisés [ 161 ] y otro profeta. [ 162 ] Arriba, un retablo de mármol de planta elíptica, enmarcado por dos columnas corintias que sostienen un entablamento, está coronado por una estatua de estuco de San Miguel aplastando al demonio , atribuida a Gaetano Cignaroli, con dos esculturas de mármol blanco de pares de querubines a cada lado. [ 159 ] [ 163 ] [ 164 ] El retablo encierra un nicho semicircular, enmarcado por dos columnas jónicas, [ 163 ] que contiene una estatua de madera policromada de la Virgen con el Niño , realizada por Pietro Viganò entre 1790 y 1796. [ 159 ] [ 160 ] [ 165 ] La estatua está oculta por una cortina de lona , ​​pintada por Gaetano Callani entre 1796 y 1799 con la representación del Monograma Mariano . [ 166 ] Flanqueando el retablo, dentro de dos conjuntos de ocho marcos ovalados de madera, [ 167 ] se encuentran dieciséis pequeños óleos de Callani de 1796, que representan a la Virgen del Rosario con Santo Domingo [ 168 ] y los quince Misterios del Rosario: [ 67 ] [ 89 ] [ 132 ] [ 169 ] la Anunciación , [ 170 ] la Visitación , [ 171 ] la Natividad de Jesús , [ 172 ] la Circuncisión de Jesús , [ 173 ] la Disputa de Jesús con los Doctores del Templo, [ 174 ] la Agonía de Cristo en el Huerto de Getsemaní , [ 175 ] la Flagelación de Cristo , [ 176 ] la Coronación de Espinas , [ 177 ] la Ascensión de Cristo al Monte Calvario , [ 178 ] la Crucifixión de Cristo , [ 179 ] la Resurrección de Cristo , [ 180 ] la Ascensión de Cristo , [ 181 ] Pentecostés , [ 182 ] la Coronación de la Virgen María [ 183 ] y la Asunción de la Virgen . [ 184 ]

En la pared lateral derecha, antes del arco triunfal, una pintura representa a la Virgen de los Siete Dolores , que data de principios del siglo XIX [ 169 ] [ 185 ] y está coronada por un nicho que contiene una estatua de yeso de Santo Domingo , ejecutada por Gaetano Cignaroli entre 1789 y 1793. [ 186 ] Más adelante, sobre la nave lateral, una pintura al óleo representa al Beato Pietro Geremia de Palermo orando para evitar un incendio , creada por Pietro Melchiorre Ferrari en 1785. [ 132 ] [ 169 ] [ 187 ] En la pared lateral izquierda, una pintura representa a Santa Filomena , que data de principios del siglo XIX [ 188 ] y está coronada por un nicho que contiene una estatua de yeso de Santa Catalina de Siena , también ejecutada por Cignaroli entre 1789 y 1793 . 189 ] Más adelante, sobre el pasillo lateral, una pintura al óleo representa al Beato Juan de Salerno bautizando , creada por Ferrari en 1785. [ 132 ] [ 169 ] [ 190 ] En un lado, un grupo esculpido en papel maché pintado que representa la Asunción de la Virgen con ángeles , creado por Callani entre 1791 y 1795, descansa sobre una base procesional de madera dorada y tallada. [ 132 ] [ 169 ] [ 191 ] [ 192 ]

La quinta capilla, con bóveda de cañón y dedicada a Santo Tomás de Aquino y a los santos dominicos , alberga un altar de mármol esculpido entre 1780 y 1790. La mesa del altar, adornada con un frontal de madera, está coronada por un tabernáculo con forma de pequeño templo jónico. Sobre este, el retablo, enmarcado por dos columnas jónicas que sostienen un frontón semicircular partido, presenta un medallón en su vértice. [ 193 ] [ 194 ] Dentro del retablo, el retablo representa a los santos dominicos Tomás de Aquino, Pedro Mártir, Teresa, Luis de Francia y Fernando de Castilla adorando la Estatua de la Fe , pintado por Giuseppe Baldrighi en 1780. [ 12 ] [ 89 ] [ 159 ] [ 193 ] [ 195 ] Flanqueándolo, dentro de marcos de Marchetti, hay cuatro pinturas ovaladas que representan a San Miguel Arcángel , [ 193 ] [ 196 ] Santa Cecilia , [ 193 ] [ 197 ] San Lorenzo Diácono [ 193 ] [ 198 ] y los santos Fabián y Sebastián , pintados por Bresciani entre 1773 y 1779. [ 193 ] [ 199 ]

La profunda sexta capilla, dedicada a las Santas Reliquias y completamente construida por varios artistas en 1786 según un diseño del arquitecto Donnino Ferrari, está estructurada en dos niveles conectados por dos escaleras laterales. [ 159 ] [ 193 ] [ 200 ] El espacio está precedido por una escalera que conduce a un arco triunfal semicircular sostenido por dos columnas dóricas . Debajo, en el centro, un altar de madera, sostenido por dos pilastras estriadas, contiene un relicario de vidrio que albergó los restos de la Beata Esteban de Quinzanis hasta 1986, cuando fueron trasladados a la Iglesia de San Giacomo en Soncino . El altar está coronado por un tabernáculo de madera con forma de pequeño templo. [ 193 ] [ 201 ] [ 202 ] Las paredes laterales están adornadas con pinturas al temple que representan a la Beata Estefanía recibiendo los estigmas y la muerte de la Beata Estefanía , casi con certeza ejecutadas por Antonio Bresciani en 1786, dentro de cuadraturas contemporáneas de Gaetano Ghidetti. [ 67 ] [ 159 ] [ 203 ] [ 204 ] [ 205 ] El techo de bóveda de cañón presenta un gran marco curvilíneo de Ghidetti, que contiene una representación de la Trinidad , también de Bresciani. [ 67 ] [ 159 ] [ 203 ] [ 206 ] Dos escaleras laterales de madera con barandillas de hierro forjado conducen a la cámara superior, cerrada por una puerta adornada con emblemas borbónicos en la parte superior, elaborada por Benedetto Silvestre en 1786. [ 200 ] El espacio rectangular alberga una gran estantería de madera dorada a lo largo de tres paredes, tallada por Ignazio Verstrackt en 1786. La estantería, articulada por pequeñas pilastras, [ 207 ] está cubierta por una cortina, en cuyo centro hay una pintura contemporánea de la Beata Esteban y ángeles , atribuida a Antonio Bresciani o, según algunos estudiosos, a Pietro Rotari . [ 159 ] [ 203 ] [ 208 ] Las estanterías albergan numerosos relicarios , [ 209 ]incluyendo una vitrina de madera rococó ricamente tallada de la segunda mitad del siglo XVIII, [ 210 ] una urna de 1786 que contiene los restos de San Clemente [ 211 ] y un relicario en forma de tablilla de finales del siglo XVIII realizado por Ignazio Marchetti. [ 212 ] Coronando el espacio, sobre cuatro pechinas, se encuentra una cúpula de base elíptica con una linterna, adornada con una pintura al temple de la Gloria de los Ángeles de Bresciani, enmarcada por cuadraturas de Ghidetti. [ 159 ] [ 213 ]

Sobre la puerta al final de la nave izquierda, una pintura representa a San Marino , creada por Benigno Bossi en 1780. [ 89 ] [ 99 ] [ 159 ] [ 203 ] [ 214 ]

Santuario

Santuario

El santuario, construido íntegramente en 1792 según un diseño del arquitecto Donnino Ferrari, presenta un suelo de mármol policromado ricamente incrustado, ligeramente elevado sobre la nave. [ 30 ] [ 215 ]

En el centro se encuentra la mesa del altar mayor posconciliar . En la parte posterior, elevada por unos pocos escalones, se alza el altar mayor original de mármol, esculpido por Domenico Della Meschina. La mesa del altar, adornada con un frontal de mármol verde, está sostenida por dos columnas en forma de jarrón decoradas con guirnaldas de bronce. Arriba, un tabernáculo con forma de pequeño templo corintio, [ 30 ] [ 216 ] está encerrado por una puerta semicircular de bronce esculpida con la Resurrección de Cristo , ejecutada por Giuseppe Sbravati. [ 30 ] [ 215 ] [ 217 ] Flanqueándolo hay dos estatuillas de bronce que representan las alegorías de la Fe [ 30 ] [ 215 ] [ 218 ] y la Esperanza , también de Sbravati, [ 30 ] [ 219 ] quien también creó el grupo escultórico que corona el frontón del tabernáculo, que representa Ángeles con un Cordero . [ 30 ] [ 220 ]

Alineado con el altar original, a cada lado, un portal de mármol con un arco semicircular, enmarcado por dos columnas jónicas que sostienen un arquitrabe de bronce y un frontón triangular, está coronado por dos jarrones de mármol gris de Della Meschina en los extremos del frontón, [ 221 ] y un busto central de mármol de Carrara de un santo de Gaetano Cignaroli. [ 30 ] [ 215 ] [ 222 ]

Las paredes laterales, articuladas por semicolumnas corintias, presentan dos ménsulas simétricas de madera dorada , talladas por Michel Poncet entre 1779 y 1793. [ 30 ] [ 215 ] [ 223 ] Más arriba, dos nichos semicirculares contienen estatuas de yeso de San Pedro y San Pablo , realizadas por Cignaroli. [ 224 ] [ 225 ]

El espacio está cerrado en la parte superior por una bóveda de cañón con lunetas, que se continúa con la nave. En el centro del techo, sobre el altar mayor original, cuelga un baldaquino de madera dorada de estilo rococó ricamente tallado, obra de Ignazio Marchetti entre 1789 y 1792. [ 30 ] [ 215 ] [ 226 ]

En la parte posterior, detrás del altar original, se extiende el coro absidal . El amplio espacio cuenta con un piso de largas tablas de madera dispuestas en paneles, instaladas en 1777 para la segunda capilla ducal de San Liborio. [ 227 ] A lo largo de las paredes se encuentra el coro, construido en 1777 por Michel Poncet, Ignazio Marchetti y Giovanni Prati, y ampliado en 1792 por Poncet, Marchetti, Giuseppe Sbravati y Carlo Gianetti para adaptarse al nuevo ábside. Los cincuenta sitiales de madera, dispuestos en dos niveles y articulados por volutas coronadas con cabezas de león, presentan respaldos superiores adornados con paneles y divididos por pilastras corintias. Un alto entablamento ricamente tallado corona la estructura. [ 30 ] [ 228 ] [ 229 ] En el centro hay un atril giratorio para el coro, elaborado por Poncet, Marchetti y Prati en 1777, adornado con esculturas de cabezas de león. [ 30 ] [ 230 ] Coronándolo hay una estatuilla de madera de David tocando el arpa , atribuida a Poncet o Sbravati. [ 30 ] [ 159 ] [ 231 ]

En la parte posterior del ábside, entre dos grandes ventanales, se alza un monumental retablo de madera dorada, pintado para imitar el mármol verde, realizado en 1792 por Marchetti según un diseño de Donnino Ferrari. La estructura, sostenida por cuatro volutas, se eleva desde una base alta y finamente tallada, y está enmarcada por una columna y una pilastra corintias a cada lado. En la parte superior, está coronada por un entablamento, rematado por un frontón triangular con una cornisa saliente. [ 30 ] [ 215 ] [ 232 ] En el pináculo, un gran medallón central lleva la inscripción " Ecce Sacerdos Magno ". A sus flanqueos se encuentran dos esculturas de querubines voladores, creadas por Sbravati, quien también realizó los dos pares de ángeles situados en los extremos. [ 30 ] [ 215 ] [ 233 ] Dentro del retablo hay un gran lienzo que representa el Sermón de San Liborio , pintado entre 1776 y 1777 por Gaetano Callani. Esta obra anticipó las características distintivas del Neoclasicismo , yendo más allá de las convenciones barrocas predominantes de la época. [ 12 ] [ 30 ] [ 89 ] [ 215 ] [ 234 ]

En las paredes laterales, entre dos pares de semicolumnas corintias, se abren dos coros simétricos , esculpidos en 1792 por Ignazio Verstrackt a partir de un diseño de un arquitecto desconocido, identificado por los historiadores como posiblemente Ennemond Alexandre Petitot, Donnino Ferrari o Pietro Cugini. Cada coro, hecho de madera dorada y pintado para imitar mármol verde, presenta un parapeto de perfil curvilíneo, articulado por pilastras. En los extremos, dos pilastras rematadas con telamones sostienen capiteles jónicos, que a su vez sostienen un amplio arco aplanado . [ 30 ] [ 215 ] [ 235 ] Dentro del coro izquierdo se encuentra el órgano Serassi . [ 30 ] [ 215 ] [ 236 ]

Órgano de Serassi
Órgano de Serassi

El monumental órgano, encargado por el duque Fernando, fue construido entre 1792 y 1796 por los hermanos Andrea y Giuseppe Serassi, reemplazando un instrumento más pequeño construido por Giovanni Cavalletti en 1777. Destacó de inmediato entre las obras de los constructores de órganos de Bergamasque por su considerable tamaño y sus características innovadoras, incluyendo la introducción, por primera vez, de registros . Tras la Unificación de Italia , con la transferencia del Palacio Ducal y sus dependencias al Estado, el órgano, previamente mantenido en perfectas condiciones por constructores de órganos designados, fue descuidado durante décadas. Sin alteraciones, fue completamente restaurado en 1984 por la firma Tamburini de Crema e inaugurado solemnemente el 5 de mayo de 1985 con conciertos que dieron origen a la serie anual " L'organo ritrovato ", reemplazada en 2015 por el Festival Serassi. [ 14 ] [ 236 ] [ 237 ] [ 238 ] [ 239 ]

El instrumento consta de tres secciones: el órgano principal, el órgano de eco y el tercer órgano. Está equipado con dos teclados, un pedalero tipo atril , ocho fuelles y 2898 tubos, todos de estaño y distribuidos en 68 registros. La fachada presenta 21 tubos dispuestos en forma de cúspide. [ 236 ] [ 237 ] [ 238 ]

Sacristía

La puerta al final de la nave izquierda conduce a la antesacristía, donde se conserva un marco barroco tallado del siglo XVII que contiene una pintura al óleo del siglo XIX. [ 159 ] [ 240 ] Además, allí se albergan quince grabados del siglo XVIII montados sobre vidrio que representan a los Doce Apóstoles y a los tres evangelistas, creados por Marco Alvise Pitteri . [ 159 ] [ 169 ]

La antesacristía da paso a la sacristía, diseñada en planta cuadrada y dividida transversalmente por dos columnatas dóricas en tres naves, la central cubierta por una bóveda de media luna. [ 159 ] En el extremo opuesto, un altar de mármol esculpido por Domenico Della Meschina en 1794 se alza sobre unos escalones. La mesa del altar, sostenida por dos ménsulas, está coronada por un tabernáculo con forma de pequeño templo. Sobre él se eleva el retablo, enmarcado por dos pilastras jónicas que sostienen un frontón semicircular. [ 241 ] Dentro del retablo hay un lienzo que representa a la Virgen Dolorosa , pintado por Domenico Muzzi entre 1790 y 1799. [ 43 ] [ 159 ] [ 242 ] Flanqueándolo hay dos bustos de madera que representan a Santo Domingo y Santa Catalina de Siena , elaborados por Giuseppe Sbravati en 1777. [ 43 ] [ 159 ] [ 243 ] [ 244 ]

Las paredes laterales albergan simétricamente dos grandes armarios de madera de doble cuerpo, tallados por Michel Poncet e Ignazio Marchetti a partir de un diseño de Donnino Ferrari. [ 43 ] [ 159 ] [ 245 ] Estos gabinetes contienen objetos litúrgicos y vestimentas , incluyendo un crucifijo de mesa hecho de jaspe y bronce por el taller Poncet en la segunda mitad del siglo XVIII, [ 89 ] [ 159 ] [ 246 ] una placa de madera de la Cofradía de San Roque, tallada por Marchetti en 1775, [ 159 ] [ 247 ] un frontal de altar en madera pintada que representa a San Liborio Obispo , creado por Domenico Muzzi entre 1760 y 1770, [ 159 ] [ 248 ] una cubierta de libro litúrgico bordada en oro de 1763, [ 159 ] [ 249 ] varios cálices, jarrones, custodias , copones , tarjetas de altar y atriles de plata del siglo XVIII, así como numerosas capas bordadas , casullas , estolas , sobrepellices , albas , manteles de altar y umbráculos de los siglos XVIII y XIX. [ 159 ]

El espacio también alberga un lienzo que representa a Benedicto XI , que data de la segunda mitad del siglo XVIII, [ 43 ] [ 250 ] dos pequeños óleos del siglo XVI que representan al Ángel Anunciador [ 43 ] [ 251 ] y a la Virgen Anunciada , [ 43 ] [ 252 ] un estandarte procesional que representa a la Virgen con el Niño y a San Roque , pintado por Antonio Bresciani en 1775, [ 43 ] [ 253 ] dos pequeños lienzos que reproducen a Santo Domingo [ 169 ] [ 254 ] y el Milagro de Santo Domingo , creados por el duque Fernando entre 1765 y 1785, [ 255 ] dos pinturas del siglo XVII que representan al Beato Nicolás [ 159 ] [ 256 ] y a San Anthelm [ 159 ] [ 257 ] y tres frontales de altar de seda, uno de la cual está adornada con un medallón central de estuco que representa a la Virgen con el Niño y a Santo Domingo , realizado por Marchetti, probablemente en colaboración con Giovanni Prati, entre 1760 y 1770. [ 159 ] [ 258 ]

Véase también

Notas

  1. ↑ Una inscripción en el mortero que cubre la bóveda de la nave central dice: "En el año del Señor de 1775, el 15 de diciembre, yo, Francesco Antonelli, con compañeros, completé la bóveda de esta iglesia con la ayuda del gran [...] Pietro Maria Monteverdi, quien colocó la primera piedra de los cimientos el 16 de mayo de 1775". Véase Pellegri (1981 , p. 103) . 
  2. ↑ Las estatuas de la Fe y la Caridad fueron posteriormente reubicadas a los lados del marco del retablo del altar mayor en la Catedral de Colorno. Véase Pellegri (1981 , p. 199) . 

Referencias

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44°55′51″N 10°22′41″E / 44.93086°N 10.37794°E / 44.93086; 10.37794