Edward Catich

Edward M. Catich (4 de enero de 1906 - 13 de abril de 1979) ^{[ 1 ]} fue un sacerdote católico , profesor y calígrafo estadounidense . Se le reconoce por el desarrollo más completo de la tesis de que las mayúsculas romanas cuadradas inscritas de la época augustea y posteriores debían su forma (y sus características serifas ) enteramente al uso del pincel plano, en lugar de a las exigencias del cincel u otras herramientas de corte de piedra.

Tras la muerte de su padre cuando tenía 12 años, Catich y sus tres hermanos (incluido su gemelo) fueron llevados en tren al orfanato de la Orden Leal de los Alces , en el campus de Mooseheart , cerca de Aurora , Illinois. Su madrastra, Madeline Catich, falleció en 1927.

En el orfanato fue aprendiz del rotulista Walter Heberling . Después de graduarse de la escuela secundaria en 1924, Catich realizó una gira con una banda de Mooseheart y luego fue a Chicago, donde tocó música en bandas. Catich estudió arte en la Escuela del Instituto de Arte de Chicago de 1926 a 1929 y se mantuvo como rotulista sindical. ^{[ 2 ]} Catich asistió donde trabajó como líder de la banda de la escuela. Recibió una maestría en arte en la Universidad de Iowa en Iowa City . En 1935, Catich viajó a Roma para estudiar en la Pontificia Universidad Gregoriana para el sacerdocio católico , donde también estudió arqueología y paleografía . ^{[ 3 ]} Fue ordenado en 1938 para la Diócesis de Davenport y regresó a Iowa para enseñar arte, matemáticas, ingeniería y música en St. Ambrose. Como sacerdote, prestó sus servicios en parroquias de la Diócesis de Peoria , incluidas las de Atkinson y Hooppole .

Durante gran parte de finales de la década de 1940 y principios de la de 1950, Catich realizó varios viajes a Massachusetts para trabajar en su caligrafía con W. A. ​​Dwiggins. ^{[ 3 ]} Fue durante estos viajes que comenzó a explorar en profundidad la columna de Trajano, que se convertiría en la obra de su vida. Durante las décadas de 1950, 1960 e incluso hasta la de 1970, Catich realizó numerosos viajes a Roma para explorar los capiteles romanos. ^{[ 3 ]}

Catich impartió clases en St. Ambrose durante cuarenta años, hasta su fallecimiento en 1979. La universidad de Davenport , Iowa, conserva actualmente unas 4000 de sus obras, muchas de ellas legado al profesor John Schmits , expuestas en la Galería Conmemorativa Edward M. Catich. La galería fue originalmente su estudio y taller de imprenta en el Centro de Bellas Artes Galvin y se construyó gracias a una donación de Hallmark Cards , donde trabajaron varios de sus alumnos. En los años posteriores a su muerte, muchas de las importantes teorías de Catich sobre las mayúsculas romanas fueron adoptadas. ^{[ 3 ]}

Tenía vínculos con el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles, la Encyclopædia Britannica y la Biblioteca Houghton de Harvard, y fue fundador de la Asociación Católica de Arte .

El arte no es la ausencia de disciplina, sino una libertad disciplinada.

Su caligrafía y su trabajo en la talla de piedra le valieron a Catich una reputación internacional, y creó numerosas inscripciones en pizarra utilizando su técnica de pincel y cincel. Creó dos tipografías : Petrarch y Catfish. Muchos de sus libros fueron publicados por su propia editorial, The Catfish Press, que operaba desde su estudio en la universidad.

Además de la caligrafía, Catich era un consumado artista litúrgico, que trabajaba con pizarra, vidrieras, acuarela y grabado, y tocaba la trompeta, el violonchelo y la armónica.

Otras instituciones que poseen su obra son:

• Capilla y centro cultural en Rensselaer
• Universidad de Harvard
• Museo de Arte del Condado de Los Ángeles
• Sede corporativa de Encyclopædia Britannica
• Colegio Reed
• Arboreto Morton
• La Catedral del Aprendizaje y el Benedum Hall de la Universidad de Pittsburgh ^{[ 4 ]}

Durante su estancia en Roma como seminarista a finales de la década de 1930, realizó un estudio exhaustivo de las formas de las letras de la epigrafía de la Columna de Trajano .

Si bien la tesis del origen mediante pincel se había propuesto en el siglo XIX, Catich, quien había trabajado como pintor de letreros sindicales, realizó un estudio exhaustivo y propuso y demostró su viabilidad con un diagrama de trazos claramente ilustrado que mostraba cómo se creaban las formas antiguas, utilizando primero un pincel plano y luego un cincel. Difundió sus ideas en dos obras: « Letras redibujadas de la inscripción de Trajano en Roma» y «El origen de la serifa: la escritura con pincel y las letras romanas» . Ambos libros fueron creados como referencias históricas y manuales prácticos, que incluyen un conjunto de diagramas de pinceles secuenciales en gran formato y un conjunto completo de alfabetos «trajanos» ejemplares realizados con pincel.

La tesis ha ganado creciente reconocimiento entre los especialistas en caligrafía pintada de la comunidad caligráfica actual. Resulta especialmente convincente gracias a la existencia de letras pintadas a mano, excavadas en Pompeya, y en particular a los carteles electorales del muro de Satri, que muestran títulos imperiales romanos en mayúsculas (seguidos de texto en mayúsculas rústicas ) grabados con la técnica del "filleti", todos ellos realizados únicamente con trazos de flexión simples del pincel plano. Estas letras fueron pintadas a pincel con rapidez por artistas altamente cualificados para evitar a las autoridades, en ciertas paredes con pintura de óxido rojo siena tostada. Demuestran cómo la estructura de trazo y barra degradada (que carece de líneas rectas) solo se logra mediante la flexión del pincel plano fino; la pluma de caña y el lápiz moderno, en cambio, son rígidos y, por lo tanto, incapaces de crear esta característica de flexión única. El muro de Satri sigue siendo el ejemplo más antiguo, mostrando una trayectoria y estructura idénticas de "trazo único" a las letras talladas de los capiteles de las columnas de Trajano.

• Octavo Premio Anual Frederick W. Goudy , 1976
• Premio inaugural John McMullen ^{[ 5 ]}

• Edward M. Catich. "Un sacerdote habla sobre el diseño del cáliz". The Catholic Art Quarterly , volumen 14, número 2. 1951.
• Edward M. Catich. "El sentimentalismo en el arte cristiano". The Furrow 10 (1959).
• Edward M. Catich. Letras redibujadas de la inscripción de Trajano en Roma . The Catfish Press, 1961.
• Edward M. Catich. Eric Gill: Sus raíces sociales y artísticas . The Prairie Press, 1964.
• Edward M. Catich. El origen de la serifa: la escritura con pincel y las letras romanas . The Catfish Press, 1968.
• Edward M. Catich. Caña, pluma y pincel: alfabetos para escribir y rotular . The Catfish Press, 1972.
• Edward M. Catich. La inscripción de Trajano: un ensayo . Society of Printers, 1973.

• Colección digital Catich
• Galería en memoria de Edward M. Catich. Archivada el 20 de julio de 2011 en Wayback Machine.
• Calcos de Edward M. Catich archivados el 18 de marzo de 2020 en la Wayback Machine de la Biblioteca Newberry.