Elementarismo

El elementalismo (también conocido como contracomposición ) ^{[ 1 ] [ 2 ]} es una teoría artística formulada por Theo van Doesburg después de 1923 como una extensión y evolución del movimiento De Stijl . ^{[ 3 ]} De Stijl, cofundado por Van Doesburg, Piet Mondrian y otros artistas, adoptó inicialmente el neoplasticismo , un marco artístico estricto caracterizado por la abstracción geométrica y el equilibrio logrado mediante el uso de líneas horizontales y verticales. El elementalismo supone una flexibilización de las restricciones del neoplasticismo al incorporar elementos adicionales al marco estético establecido , impulsando así el desarrollo de De Stijl mediante la ampliación de los medios de expresión. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

• Dinámica : El elementalismo desafía la naturaleza estática del neoplasticismo al abarcar las dimensiones del tiempo y el espacio, superando las limitaciones bidimensionales de su predecesor. Introduce la dinámica para contrarrestar las cualidades estáticas del neoplasticismo, liberando a los artistas de dualidades rígidas como la horizontal y la vertical. Este enfoque amplió las posibilidades creativas, incorporando planos inclinados dinámicos y líneas oblicuas para complementar la ortogonalidad estática central del neoplasticismo. ^{[ 6 ] [ 3 ]}
• El color como materia : El elementalismo profundiza en la interacción entre arquitectura y pintura, enfatizando la conexión entre construcción y composición. Considera la expresión plástica del espacio como inseparable de la luz. Al tratar el color como material y elemento arquitectónico, el elementalismo lo utilizó como medio de expresión espacial. Si bien conserva los colores primarios (rojo, azul, amarillo) y los no colores (negro, blanco, gris) de sus predecesores, se expande para incluir los matices y texturas de materiales modernos como el hormigón, el hierro y el vidrio. Este enfoque exploró las energías dinámicas, las tensiones y los contrastes inherentes a estos colores y materiales. ^{[ 7 ] [ 8 ]}
• Asimetría y desequilibrio : Mediante el uso de diagonales y diseños asimétricos, el Elementarismo abraza el desequilibrio, el movimiento y el contraste, ofreciendo una contraparte dinámica a la búsqueda de equilibrio, estasis y armonía del Neoplasticismo. ^{[ 6 ] [ 9 ] [ 10 ]}

La teoría del Elementarismo de Theo van Doesburg surgió de su visión en evolución del Neoplasticismo, lo que lo llevó a distanciarse de los estrictos principios defendidos por Piet Mondrian. Mientras que Mondrian se adhería al uso exclusivo de líneas horizontales y verticales para expresar equilibrio y armonía, Van Doesburg introdujo líneas diagonales, que, según él, añadían contraste y dinamismo a sus obras «contracomposicionales». Esta innovación marcó un punto de inflexión en la filosofía artística de Van Doesburg, al incorporar la expresión dinámica al equilibrio estático del Neoplasticismo. ^{[ 11 ]}

Van Doesburg argumentó que la dependencia del Neoplasticismo en las líneas horizontales y verticales para simbolizar el equilibrio entre naturaleza y espíritu limitaba, en última instancia, la evolución del arte. Para trascender estas limitaciones, propuso el Elementarismo como un marco artístico enriquecido, que incorporaba un principio dinámico opuesto al equilibrio estático del Neoplasticismo. Según Van Doesburg, este elemento dinámico representaba una «nueva polaridad» en un plano superior, impulsando la expresión artística y adaptándose a la evolución del espíritu humano. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

La ruptura filosófica y estética entre Van Doesburg y Mondrian culminó con la salida de Mondrian de De Stijl en 1924. La introducción de líneas diagonales en las contracomposiciones de Van Doesburg se cita con frecuencia como una de las principales razones de esta separación. Sin embargo, las interpretaciones varían: algunos sugieren que la oposición de Mondrian no se centraba tanto en las líneas diagonales en sí, sino más bien en preservar las relaciones ortogonales esenciales del Neoplasticismo. ^{[ 14 ] [ 15 ]} Otros han argumentado que el desacuerdo de Mondrian con Van Doesburg giraba en torno a la incorporación de la cuarta dimensión como tiempo en el arte, lo que él consideraba una divergencia de los principios fundacionales del grupo. ^{[ 16 ]}

Reflexionando sobre la evolución de De Stijl, Van Doesburg escribió en 1929 para la revista Neue Schweizer Rundschau :

« A través de un desarrollo siempre vibrante y multifacético, los principios desarrollados principalmente por P. Mondrian en De Stijl dejaron de considerarse característicos de la mentalidad del grupo. A medida que la realización se volvía más rica y diversa, nos expandimos a nuevas áreas; como síntesis de las nuevas ideas y posibilidades adquiridas, surgió el Elementarismo. En el concepto de "diseño elemental" se unificó todo aquello que hemos reconocido como esencial y universalmente válido en nuestro trabajo desde sus inicios hasta la actualidad. » ^{[ 17 ]}

Esta afirmación subraya la visión de Van Doesburg del Elementarismo como una evolución de los principios de De Stijl, que une ideas anteriores con nuevas posibilidades de expresión artística.

• El elementalismo influyó en la arquitectura, el diseño y la pintura, promoviendo una mayor creatividad dentro del marco del arte abstracto . ^{[ 18 ]}
• El elementalismo se aprecia con mayor claridad en los diseños arquitectónicos de Van Doesburg, como su colaboración en la Aubette de Estrasburgo, donde aplicó estos principios al diseño de interiores. ^{[ 19 ]}

El elementalismo supuso un desarrollo importante en la evolución del arte moderno, marcando un cambio hacia una mayor libertad en la composición abstracta sin dejar de adherirse a muchos de los principios fundamentales de De Stijl.

• «Elementarismo» . Enciclopedia de Historia del Arte . Consultado el 28 de noviembre de 2024 .

• Baljeu, Joost (1974). Theo Van Doesburg . Estudio Vista. ISBN 0289703581.

• Overy, Paul (1969). De Stijl . Estudio Vista. SBN 289796210.

• Overy, Paul (1991). De Stijl . Támesis y Hudson. ISBN 0500202400.

• Blokamp, ​​Carel (1982). De Stijl: los años de formación . La prensa del MIT. ISBN 0262022478.

• Blotkamp, ​​Carel (1994). Mondrian: el arte de la destrucción . Reaktion Books. ISBN 1 86189 100 8.

• Jaffé, Hans LC (1970). De Stijl . Támesis y Hudson. ISBN 0500-18096-2.

• "Neue Schweizer Rundschau: 1926-1955" . ETH Zúrich . Biblioteca ETH . Consultado el 16 de diciembre de 2024 .

• Ubink, JB (1918). «De vierde afmeting [ La Cuarta Dimensión ] » . De Nieuwe Gids . 33 : 791–802 .​ Consultado el 24 de diciembre de 2024 .

• Baljeu, Joost (1968). De Vierde Dimensie [ La cuarta dimensión ] . Stejelijk van Abbemuseum.

• «Elementarismo» . Enciclopedia de Historia del Arte . Consultado el 28 de noviembre de 2024 .
• L'Aubette 1928 en los sitios web oficiales de los museos municipales de Estrasburgo.

• De Stijl
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