Émile Zola

Émile Édouard Charles Antoine Zola ( / ˈ z oʊ l ə / , ^{[ 1 ] [ 2 ]} también EE. UU. : / z oʊ ˈ l ɑː / ; ^{[ 3 ] [ 4 ]} francés: [ emil zɔla ] ; 2 de abril de 1840 – 29 de septiembre de 1902) ^{[ 5 ]} fue un novelista, periodista y dramaturgo francés, el practicante más conocido de la escuela literaria del naturalismo y un importante contribuyente al desarrollo del naturalismo teatral . ^{[ 6 ]} Fue una figura clave en la liberalización política de Francia y en la exoneración del oficial del ejército Alfred Dreyfus , falsamente acusado y condenado , lo cual se resume en su célebre artículo de opinión periodístico titulado ¡Yo acuso...! Zola fue nominado al primer y segundo Premio Nobel de Literatura en 1901 y 1902. ^{[ 7 ]} 

Zola nació en París en 1840, hijo de François Zola (originalmente Francesco Zolla) y Émilie Aubert. Su padre era un ingeniero italiano con ascendencia griega , ^{[ 8 ]} nacido en Venecia en 1795, quien diseñó la presa de Zola en Aix-en-Provence ; su madre era francesa. ^{[ 9 ]} La familia se mudó a Aix-en-Provence, en el sureste , cuando Émile tenía tres años. En 1845, Zola, de cinco años, fue víctima de abuso sexual por parte de un niño mayor. ^{[ 10 ]} Dos años después, en 1847, su padre falleció, dejando a su madre con una escasa pensión. En 1852, Zola ingresó al Collège Bourbon como estudiante interno. Posteriormente se quejaría de la mala alimentación y el acoso escolar. ^{[ 11 ]}

En 1858, los Zola se mudaron a París, donde el amigo de la infancia de Émile, Paul Cézanne, pronto se unió a él. Zola comenzó a escribir en el estilo romántico . Su madre viuda había planeado que Émile estudiara derecho, pero él suspendió el examen de bachillerato dos veces. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

Antes de alcanzar el éxito como escritor, Zola trabajó por un salario mínimo como oficinista en una empresa naviera y luego en el departamento de ventas de la editorial Hachette . ^{[ 13 ]} También escribió críticas literarias y artísticas para periódicos. Como periodista político, Zola no ocultó su aversión hacia Napoleón III , quien se había postulado con éxito a la presidencia bajo la constitución de la Segunda República Francesa , solo para usar este cargo como trampolín para el golpe de Estado que lo convirtió en emperador .

En 1862, Zola se naturalizó ciudadano francés. En 1865, conoció a Éléonore-Alexandrine Meley, quien se hacía llamar Gabrielle, una costurera. ^{[ 12 ]} Se casaron el 31 de mayo de 1870. ^{[ 14 ]} Juntos cuidaron de la madre de Zola. ^{[ 13 ]} Ella permaneció a su lado toda su vida y fue fundamental para la promoción de su obra. El matrimonio no tuvo hijos. Alexandrine Zola había tenido una hija antes de conocer a Zola, a quien había dado en adopción porque no había podido cuidarla. Cuando se lo confesó a Zola después de su matrimonio, salieron en busca de la niña, pero había fallecido poco después de nacer.

En 1888, le regalaron una cámara, pero no empezó a usarla hasta 1895 y alcanzó un nivel de destreza casi profesional. ^{[ 15 ]} También en 1888, Alexandrine contrató a Jeanne Rozerot, una costurera de 21 años que viviría con ellos en su casa de Médan . ^{[ 16 ]} Zola, de 48 años, se enamoró de Jeanne y tuvo dos hijos con ella: Denise en 1889 y Jacques en 1891. ^{[ 17 ]} Después de que Jeanne se marchara de Médan a París, Zola siguió manteniéndola y visitándola a ella y a sus hijos. En noviembre de 1891, Alexandrine descubrió la infidelidad, pero su matrimonio duró hasta la muerte de Zola. ^{[ 18 ]} La discordia se curó parcialmente, lo que permitió a Zola asumir un papel cada vez más activo en la vida de los niños. Tras la muerte de Zola, los niños adoptaron su apellido legal. ^{[ 19 ]}

Durante sus primeros años, Zola escribió numerosos cuentos y ensayos, cuatro obras de teatro y tres novelas. Entre sus primeros libros se encontraba Contes à Ninon ("Cuentos para Ninon"), publicado en 1864. ^{[ 8 ]} Con la publicación de su sórdida novela autobiográfica La Confession de Claude (1865), que atrajo la atención de la policía, Hachette despidió a Zola. Su novela Les Mystères de Marseille apareció como serial en 1867. También fue un crítico agresivo, y sus artículos sobre literatura y arte aparecieron en la revista de Villemessant, L'Événement . ^{[ 8 ]} Después de su primera novela importante, Thérèse Raquin (1867), Zola comenzó la serie llamada Les Rougon-Macquart .

En París, Zola mantuvo su amistad con Cézanne , quien pintó un retrato de él junto a otro amigo de Aix-en-Provence, el escritor Paul Alexis , titulado Paul Alexis leyéndole a Zola .

Producción literaria

Más de la mitad de las novelas de Zola formaban parte del ciclo de veinte volúmenes de Les Rougon-Macquart , que narra la historia de una misma familia durante el reinado de Napoleón III. A diferencia de Balzac , quien en la cúspide de su carrera literaria resintetizó su obra en La Comedia Humana , Zola, desde el principio, a los 28 años, concibió la estructura completa de la serie. Ambientada en el Segundo Imperio francés , en el contexto del París en transformación del barón Haussmann , la serie explora las influencias ambientales y hereditarias de la violencia, el alcohol y la prostitución, que se generalizaron durante la segunda ola de la Revolución Industrial . La serie examina dos ramas de la familia —los respetables (es decir, legítimos) Rougon y los de mala reputación (ilegítimos) Macquart— a lo largo de cinco generaciones.

En el prefacio de la primera novela de la serie, Zola afirma: «Quiero explicar cómo se comporta una familia, un pequeño grupo de gente común, en sociedad, a medida que se expande con el nacimiento de diez o veinte individuos que, a primera vista, parecen profundamente disímiles, pero que, tras un análisis, se revelan íntimamente ligados entre sí. La herencia tiene sus propias leyes, como la gravedad. Intentaré encontrar y seguir, resolviendo la doble cuestión de los temperamentos y los entornos, el hilo conductor que lleva matemáticamente de un hombre a otro». ^{[ 20 ]}

Aunque Zola y Cézanne fueron amigos desde la infancia, más adelante se distanciaron debido a la representación ficticia que Zola hizo de Cézanne y de la vida bohemia de los pintores en su novela L'Œuvre ( La obra maestra , 1886).

A partir de 1877, con la publicación de L'Assommoir , Émile Zola se enriqueció; ganaba más que Victor Hugo , por ejemplo. ^{[ 21 ]} Debido al gran éxito de L'Assommoir , Zola pudo renegociar su contrato con su editor Georges Charpentier para recibir más del 14 % de regalías y los derechos exclusivos de publicación por entregas en la prensa. ^{[ 22 ]} Posteriormente, las ventas de L'Assommoir fueron incluso superadas por las de Nana (1880) y La Débâcle (1892). ^{[ 8 ]} Se convirtió en una figura destacada entre la burguesía literaria y organizó cenas culturales con Guy de Maupassant , Joris-Karl Huysmans y otros escritores en su lujosa villa (valorada en 300.000 francos) ^{[ 23 ]} en Médan, cerca de París, después de 1880. A pesar de haber sido nominado varias veces, Zola nunca fue elegido miembro de la Academia Francesa . ^{[ 8 ]}

La obra de Zola también incluyó novelas sobre la población ( Fécondité ) y el trabajo ( Travail ), varias obras de teatro y diversos volúmenes de crítica literaria. Escribió a diario durante unos 30 años y adoptó como lema Nulla dies sine linea ("ni un día sin escribir").

Zola, autoproclamado líder del naturalismo francés, inspiró óperas como las de Gustave Charpentier , en particular Louise en la década de 1890. Sus obras se inspiraron en el concepto de herencia y entorno ( Claude Bernard e Hippolyte Taine ) ^{[ 24 ]} y en el realismo de Balzac y Flaubert. ^{[ 25 ]} También escribió el libreto de varias óperas de Alfred Bruneau , entre ellas Messidor (1897) y L'Ouragan (1901); varias otras óperas de Bruneau son adaptaciones de la obra de Zola. Estas óperas ofrecieron una alternativa francesa al verismo italiano . ^{[ 26 ]}

Se le considera una figura clave en la creación del llamado nuevo periodismo , entre los que destacan Wolfe , Capote , Thompson , Mailer , Didion , Talese y otros. Tom Wolfe escribió que su objetivo al escribir ficción era documentar la sociedad contemporánea, siguiendo la tradición de John Steinbeck , Charles Dickens y Émile Zola.

El capitán Alfred Dreyfus era un oficial de artillería franco-judío del ejército francés. En septiembre de 1894, la inteligencia francesa descubrió que alguien había estado filtrando secretos militares a la embajada alemana. Los altos mandos comenzaron a sospechar de Dreyfus, aunque no había pruebas directas de ningún delito. Dreyfus fue sometido a consejo de guerra, declarado culpable de traición y enviado a la Isla del Diablo, en la Guayana Francesa.

El teniente coronel Georges Picquart encontró pruebas que implicaban a otro oficial, Ferdinand Walsin Esterhazy , e informó a sus superiores. En lugar de exonerar a Dreyfus, se decidió proteger a Esterhazy y asegurar que el veredicto original no fuera revocado. El mayor Hubert-Joseph Henry falsificó documentos que hacían parecer culpable a Dreyfus, mientras que Picquart fue reasignado a África. Sin embargo, el abogado de Picquart comunicó sus hallazgos al senador Auguste Scheurer-Kestner , quien se hizo cargo del caso, primero discretamente y luego cada vez más públicamente. Mientras tanto, la familia de Dreyfus y la familia y los acreedores de Esterhazy, con quienes estaba distanciado, presentaron más pruebas. Bajo presión, el Estado Mayor dispuso la celebración de un consejo de guerra a puerta cerrada los días 10 y 11 de enero de 1898, en el que Esterhazy fue juzgado a puerta cerrada y absuelto. Picquart fue detenido bajo cargos de violación del secreto profesional. ^{[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]}

En respuesta, Zola arriesgó su carrera y mucho más, y el 13 de enero de 1898 publicó ¡J'Accuse...! ^{[ 31 ]} en la portada del diario parisino L'Aurore . El periódico estaba dirigido por Ernest Vaughan y Georges Clemenceau , quienes decidieron que el controvertido artículo se presentaría en forma de carta abierta al presidente, Félix Faure . En ¡J'Accuse...! , Zola acusaba a los más altos mandos del Ejército francés de obstrucción a la justicia y antisemitismo por haber condenado injustamente a Alfred Dreyfus a cadena perpetua en la Isla del Diablo, en la Guayana Francesa . La intención de Zola era ser procesado por difamación para que las nuevas pruebas en apoyo de Dreyfus se hicieran públicas. ^{[ 32 ]}

El caso, conocido como el caso Dreyfus, dividió profundamente a Francia entre el ejército reaccionario y la Iglesia católica, por un lado, y la sociedad comercial más liberal, por el otro. Las repercusiones se prolongaron durante muchos años; en el centenario del artículo de Zola, el diario católico francés La Croix se disculpó por sus editoriales antisemitas durante el caso Dreyfus. ^{[ 33 ]} Como destacado pensador y figura pública francesa, su carta abierta «J'Accuse» tuvo un impacto significativo, contribuyendo a la reapertura del caso y, finalmente, al indulto de Alfred Dreyfus. ^{[ 34 ]}

Zola fue llevado a juicio por difamación criminal el 7 de febrero de 1898, y fue declarado culpable el 23 de febrero y expulsado de la Legión de Honor . La primera sentencia fue anulada en abril por un tecnicismo, pero se presentó una nueva demanda contra Zola, que comenzó el 18 de julio. Siguiendo el consejo de su abogado, Zola huyó a Inglaterra en lugar de esperar a que terminara el juicio (en el que fue declarado culpable de nuevo). Sin siquiera haber tenido tiempo de empacar algo de ropa, llegó a la estación Victoria el 19 de julio, dando inicio a una breve e infeliz estancia en el Reino Unido. Zola escribió un libro sobre su exilio en Inglaterra: Pages d'exil ( Notas del exilio ). ^{[ 35 ]}

Zola visitó lugares históricos, incluyendo un servicio de la Iglesia de Inglaterra en la Abadía de Westminster . ^{[ 36 ]} Después de hospedarse inicialmente en el Hotel Grosvenor , Victoria, Zola fue al Hotel Oatlands Park en Weybridge y poco después alquiló una casa local llamada Penn donde se le unió su familia para el verano. A finales de agosto, se mudaron a otra casa en Addlestone llamada Summerfield. A principios de octubre, la familia se mudó a Londres y luego su esposa e hijos regresaron a Francia para que los niños pudieran reanudar su escolarización. Posteriormente, Zola vivió solo en el Hotel Queen's, Norwood. ^{[ 37 ]} Permaneció en Upper Norwood desde octubre de 1898 hasta junio de 1899. ^{[ 38 ]}

En Francia, las acaloradas divisiones en torno al caso Dreyfus continuaron. En agosto de 1898, se descubrió y admitió la falsificación del mayor Henry, y al mes siguiente el Gobierno remitió el consejo de guerra original de Dreyfus al Tribunal Supremo para su revisión, a pesar de las objeciones del Estado Mayor. Ocho meses después, el 3 de junio de 1899, el Tribunal Supremo anuló el veredicto original y ordenó un nuevo consejo de guerra. Ese mismo mes, Zola regresó de su exilio en Inglaterra. Sin embargo, los detractores de Dreyfus no se dieron por vencidos, y el 9 de septiembre de 1899, Dreyfus fue condenado nuevamente.

Dreyfus solicitó un nuevo juicio, pero el gobierno respondió ofreciéndole un indulto (en lugar de la exoneración), que le permitiría quedar en libertad siempre y cuando admitiera su culpabilidad. Aunque era claramente inocente, optó por aceptar el indulto. Más tarde, ese mismo mes, a pesar de la condena de Zola, se aprobó una ley de amnistía que abarcaba "todos los actos delictivos o faltas relacionados con el caso Dreyfus o que hubieran sido incluidos en un proceso judicial por alguno de estos actos", eximiendo de responsabilidad a Zola y Picquart, pero también a todos aquellos que habían fabricado pruebas contra Dreyfus. Finalmente, en 1906, el Tribunal Supremo lo exoneró por completo. ^{[ 39 ]}

Zola dijo sobre el asunto: «La verdad está en marcha, y nada la detendrá». ^{[ 31 ]} El artículo de Zola de 1898 es ampliamente considerado en Francia como la manifestación más destacada del nuevo poder de los intelectuales (escritores, artistas, académicos) para moldear la opinión pública , los medios de comunicación y el Estado. ^{[ 40 ]}

El 18 de agosto de 1887, el diario francés Le Figaro publicó «El Manifiesto de los Cinco» poco después de la publicación de La Terre . Entre los firmantes figuraban Paul Bonnetain, J.H. Rosny, Lucien Descaves , Paul Margueritte y Gustave Guiches, quienes desaprobaban enérgicamente la falta de equilibrio entre moral y estética en la representación de la revolución que ofrecía el libro. El manifiesto acusaba a Zola de haber «rebajado el nivel del Naturalismo, de buscar grandes ventas mediante obscenidades deliberadas, de ser un hipocondríaco mórbido e impotente, incapaz de tener una visión sana y equilibrada de la humanidad. Se referían abiertamente a las debilidades fisiológicas de Zola y expresaban su profundo horror ante la crudeza de La Terre». ^{[ 41 ]}

Zola murió el 29 de septiembre de 1902 por envenenamiento con monóxido de carbono causado por una chimenea con ventilación inadecuada. ^{[ 42 ]} A su funeral, el 5 de octubre, asistieron miles de personas. Alfred Dreyfus inicialmente había prometido no asistir al funeral, pero la viuda de Zola le dio permiso y asistió. ^{[ 43 ] [ 44 ]} En el momento de su muerte, Zola acababa de terminar una novela, Vérité , sobre el juicio de Dreyfus. Se había planeado una secuela, Justicia , pero no se terminó.

Sus enemigos fueron culpados de su muerte debido a intentos previos contra su vida, pero en ese momento no se pudo probar nada. Las expresiones de condolencia llegaron de toda Francia; durante una semana, el vestíbulo de su casa estuvo repleto de escritores, científicos, artistas y políticos notables que acudieron a inscribir sus nombres en los registros. ^{[ 45 ]} Por otro lado, los enemigos de Zola aprovecharon la oportunidad para celebrar con regocijo malicioso. ^{[ 46 ]} En L'Intransigeant , Henri Rochefort afirmó que Zola se había suicidado tras descubrir la culpabilidad de Dreyfus.

Zola fue enterrado inicialmente en el cementerio de Montmartre en París, pero el 4 de junio de 1908, apenas cinco años y nueve meses después de su muerte, sus restos fueron trasladados al Panteón , donde comparte una cripta con Victor Hugo y Alexandre Dumas . ^{[ 47 ]} La ceremonia fue interrumpida por un intento de asesinato contra Alfred Dreyfus por parte de Louis Grégori , un periodista descontento y admirador de Édouard Drumont , en el que Dreyfus resultó herido en el brazo por el disparo. Grégori fue absuelto por el tribunal parisino, que aceptó su defensa de que no había tenido intención de matar a Dreyfus, sino solo de rozarlo.

Una investigación de 1953 realizada por el periodista Jean Bedel y publicada en el periódico Libération bajo el titular "¿Fue Zola asesinado?" planteó la idea de que la muerte de Zola podría haber sido un asesinato en lugar de un accidente. ^{[ 48 ]} Se basa en la revelación del farmacéutico normando Pierre Hacquin, a quien el deshollinador Henri Buronfosse le confesó que había bloqueado intencionadamente la chimenea del apartamento de Zola en París. ^{[ 48 ]} El historiador literario Alain Pagès cree que esto es probable ^{[ 49 ]} y las bisnietas de Zola, Brigitte Émile-Zola y Martine Le Blond-Zola, corroboran esta explicación del envenenamiento de Zola por monóxido de carbono. Según informa L'Orient-Le Jour , Brigitte Émile-Zola relata que su abuelo Jacques Émile-Zola, hijo de Émile Zola, le contó cuando tenía ocho años que, en 1952, un hombre fue a su casa para darle información sobre la muerte de su padre. El hombre había estado con un amigo moribundo, quien había confesado haber recibido dinero para tapar la chimenea de Émile Zola. ^{[ 50 ]}

Las novelas Rougon-Macquart de Zola constituyen un relato panorámico del Segundo Imperio francés . Narran la historia de una familia aproximadamente entre los años 1851 y 1871. Estas veinte novelas contienen más de 300 personajes, descendientes de las dos ramas familiares de los Rougon y los Macquart. En palabras de Zola, que dan título a la serie Rougon-Macquart, se titulan «L'Histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire» («La historia natural y social de una familia bajo el Segundo Imperio»). ^{[ 51 ] [ 52 ]}

La mayoría de las novelas de Rougon-Macquart fueron escritas durante la Tercera República Francesa . Hasta cierto punto, las actitudes y los juicios de valor pueden haber sido superpuestos a esa imagen con la sabiduría de la retrospectiva. Algunos críticos clasifican la obra de Zola, y el naturalismo en general, como una corriente particular de literatura decadente, que enfatizaba el estado caído y corrupto de la civilización moderna. ^{[ 53 ]} En ninguna parte se ve tan claramente la imagen fatalista del Segundo Imperio como en Nana , que culmina en ecos de la Guerra Franco-Prusiana (y por lo tanto, implicando la derrota francesa). ^{[ 54 ]} Incluso en novelas que tratan períodos anteriores del reinado de Napoleón III, la imagen del Segundo Imperio a veces se superpone con imágenes de catástrofe.

En las novelas de Rougon-Macquart, la vida provincial puede parecer eclipsada por la preocupación de Zola por la capital. Sin embargo, las siguientes novelas (véanse los títulos individuales en la serie Livre de poche) apenas tocan la vida en París: La Terre (la vida campesina en Beauce), Le Rêve (una ciudad catedralicia sin nombre), Germinal (minas de carbón en el noreste de Francia), La Joie de vivre (la costa atlántica) y las cuatro novelas ambientadas en Plassans y sus alrededores (inspiradas en su ciudad natal, Aix-en-Provence), ( La Fortune des Rougon , La Conquête de Plassans , La Faute de l'Abbé Mouret y Le Docteur Pascal ). La Débâcle , la novela militar, se desarrolla en su mayor parte en distritos rurales del este de Francia; su desenlace tiene lugar en la capital durante la guerra civil que lleva a la supresión de la Comuna de París . Aunque París desempeña un papel importante en La bestia humana, los incidentes más impactantes (en particular el accidente de tren) tienen lugar en otros sitios. Incluso las novelas centradas en París suelen ambientar algunas escenas fuera de la capital, si no muy lejos de ella. En la novela política Son Excellence Eugène Rougon , las intervenciones del ministro homónimo en favor de sus supuestos amigos tienen consecuencias en otros lugares, y el lector es testigo de algunas de ellas. Incluso Nana, uno de los personajes de Zola más estrechamente vinculados a París, realiza un breve y típicamente desastroso viaje al campo. ^{[ 55 ]}

En Le Roman expérimental y Les Romanciers naturalistes , Zola expuso los propósitos de la novela «naturalista». La novela experimental debía servir como vehículo para la experimentación científica, análoga a los experimentos realizados por Claude Bernard y expuestos por él en Introduction à la médecine expérimentale . Los experimentos de Claude Bernard se desarrollaron en el campo de la fisiología clínica , mientras que los de los escritores naturalistas (Zola, su líder) se situarían en el ámbito de la psicología influenciada por el entorno natural. ^{[ 12 ]} Zola afirmaba que Balzac ya había investigado la psicología de la lujuria de manera experimental, en la figura de Hector Hulot en La Cousine Bette . Fundamental para el concepto de novela experimental de Zola era la observación desapasionada del mundo, con todo lo que ello implicaba, a través de una documentación meticulosa. Para él, cada novela debía basarse en un expediente. Con este objetivo, visitó la mina de carbón de Anzin , en el norte de Francia, en febrero de 1884, cuando había una huelga; visitó La Beauce (para La Terre ), Sedan, Ardennes (para La Débâcle ) y viajó en la línea de ferrocarril entre París y Le Havre (cuando investigaba La Bête humaine ). ^{[ 56 ]}

Zola afirmó con vehemencia que la literatura naturalista es un análisis experimental de la psicología humana. ^{[ 57 ]} Teniendo en cuenta esta afirmación, muchos críticos, como György Lukács , ^{[ 58 ]} encuentran a Zola extrañamente deficiente a la hora de crear personajes realistas y memorables al estilo de Honoré de Balzac o Charles Dickens , a pesar de su capacidad para evocar poderosas escenas multitudinarias. Para Zola era importante que ningún personaje pareciera más grande que la vida; ^{[ 59 ]} pero la crítica de que sus personajes son «de cartón» es sustancialmente más dañina. Zola, al negarse a hacer que cualquiera de sus personajes fuera más grande que la vida (si es que eso es lo que realmente hizo), no se impidió a sí mismo lograr también la verosimilitud .

Aunque Zola consideraba científica y artísticamente injustificable crear personajes descomunales, su obra presenta algunos símbolos descomunales que, como la mina Le Voreux en Germinal , adquieren la naturaleza de una vida humana sustituta. La mina, el alambique en L'Assommoir y la locomotora La Lison en La Bête humaine impresionan al lector con la vívida realidad de los seres humanos. Los grandes procesos naturales de la siembra y la cosecha, la muerte y la renovación en La Terre están instintivos de una vitalidad que no es humana, sino la energía elemental de la vida. ^{[ 60 ]} La vida humana se eleva al nivel de lo mítico, como cuando los golpes de martillo de los Titanes parecen oírse bajo tierra en Le Voreux, o como en La Faute de l'Abbé Mouret , el parque amurallado de Le Paradou encierra una recreación —y reformulación— del Libro del Génesis .

Zola combinó elementos de análisis científico, poesía y literatura en una perspectiva optimista, y fue un importante defensor del positivismo ; más adelante en su vida, cuando vio que su propia postura se convertía en un anacronismo, aún se definía con ironía y tristeza por la causa perdida como "un viejo y recio positivista". ^{[ 61 ] [ 62 ]}

Su producción poética era comparable con las coloridas técnicas impresionistas de Claude Monet y Pierre-Auguste Renoir , como en la escena del hipódromo en Nana o en las descripciones de la lavandería en L'Assommoir o en muchos pasajes de La Faute de l'Abbé Mouret , Le Ventre de Paris y La Curée . Zola creía en cierto grado en el determinismo científico, no porque esto, a pesar de sus propias palabras «carente de libre albedrío» (« dépourvus de libre arbitre »), ^{[ 63 ]} necesariamente equivalga a una negación filosófica del libre albedrío . El creador de « la littérature putride », un término despectivo inventado por un crítico temprano de Thérèse Raquin (una novela anterior a la serie Les Rougon-Macquart ), enfatiza los aspectos sórdidos del entorno humano y el lado oscuro de la naturaleza humana. ^{[ 64 ]}

La obra de Zola mostraba una creencia optimista en el progreso, tanto científico como social. Zola basa su optimismo en la inocencia y en la supuesta capacidad de la raza humana para progresar en un sentido moral. Zola define la inocencia como aquel proceso en el que « se confunden los caracteres físicos y morales de los padres, sin que nada de ellos parezca encontrarse »; ^{[ 65 ]} es el término utilizado en biología para describir el proceso en el que las disposiciones morales y temperamentales de algunos individuos no se ven afectadas por la transmisión hereditaria de características genéticas.

• La vida de Émile Zola (1937) es una biografía cinematográfica muy bien recibida, protagonizada por Paul Muni , que dedica una parte importante del metraje a la participación de Zola en la exoneración de Dreyfus. La película ganó el Premio Óscar a la Mejor Producción .
• Giannis Argyris interpretó el papel de Zola en el melodrama griego Είμαι αθώος (transcripción: Ime Athoos, "Soy inocente", 1960) dirigido por Dinos Katsouridis . ^{[ 66 ]}
• Se sabe que Zola fue una inspiración para Christopher Hitchens, como se puede apreciar en su libro Cartas a un joven inconformista (2001). ^{[ 67 ]}
• La serie de televisión de la BBC de 2012 , The Paradise, está basada en la novela de Zola de 1883, Au Bonheur des Dames . ^{[ 68 ]}
• Cézanne et Moi (2016) es una película francesa, dirigida por Danièle Thompson , que explora la amistad entre Zola y elpintor postimpresionista Paul Cézanne . ^{[ 69 ]}

• Lista de muertes sin resolver

• Borie, Jean (1971). Zola et les mitos: ou, de la nausée au salut . Pierres vives (en francés). París: Éditions du Seuil . OCLC 299742040 . 
• Brown, Frederick (1995). Zola: Una vida . Nueva York: Farrar, Straus and Giroux . ISBN 978-0-374-29742-8OCLC 31044880​​ 
• Ellis, Havelock (1898). "Zola". Afirmaciones . Londres: Walter Scott. págs. 131–157 . 
• Farrington, Timothy (11 de julio de 2025) .Reseña de «Émile Zola»: «Explorando Francia en busca de historias» . WSJ Bookshelf . Wall Street Journal . Consultado el 19 de junio de 2026 .
• Harrow, Susan (2010). Zola, el cuerpo moderno: presiones y perspectivas de representación. Legenda: Londres. ISBN 9781906540760OCLC 9781906540760
• Hemmings, FWJ (1966). Émile Zola . Oxford : Clarendon Press . OCLC 3383139 . 
• King, Graham (1978). El jardín de Zola: Émile Zola y sus novelas para lectores ingleses . Londres: Barrie & Jenkins.
• Lethbridge, Robert (12 de abril de 2025). Émile Zola: Una vida determinada . Reaktion Books. ISBN 9781836390176. Consultado el 19 de junio de 2026 .
• Lukács, György (1950). Estudios sobre el realismo europeo: Un estudio sociológico de los escritos de Balzac, Stendhal, Zola, Tolstói, Gorki y otros . Traducido por Edith Bonee. Prólogo de Roy Pascal. Londres: Hillway Publishing. OCLC 2463154 . 
• Mitterrand, Henri (1986). Zola et le naturalisme [ Zola y el naturalismo ] . ¿Qué dices-je? (en francés). París: Prensas Universitarias de Francia . ISBN 978-2-13-039642-0OCLC 15289843​​ 
• Mitterrand, Henri (1999). Zola (en francés). París: Fayard . ISBN 978-2-213-60083-3OCLC 659987814​​ 
• Newton, alegría (1967). "Émile Zola: impresionista". Cahiers naturalistes (en francés). vol.  33. págs. 39-52 . 
• Newton, Joy (1967). Cahiers naturalistes (en francés). Vol.  34. pp. 124– 38. 
• Richardson, Joanna (1978). Zola . Londres: Weidenfeld & Nicolson.
• Rosen, Michael (2017). La desaparición de Émile Zola: amor, literatura y el caso Dreyfus . Londres: Faber & Faber. ISBN 978-0-57131-201-6.
• Wilson, Angus (1952). Émile Zola: Un estudio introductorio de sus novelas . Londres: Secker and Warburg . OCLC 818448 . 
• Waremburgo, Nicolas (2008). Lire, voir, entender - un avocat pour Zola, pour Dreyfus, contre la terre entière (en francés). París: Louis Audibert. pag.  153.

• Obras de Émile Zola en formato eBook en Standard Ebooks.
• Obras de Émile Zola en el Proyecto Gutenberg.
• Obras de Émile Zola en Faded Page (Canadá)
• Obras de o sobre Émile Zola en el Archivo de Internet
• Colección Émile Zola en el Centro Harry Ransom
• Obras de Émile Zola en LibriVox (audiolibros de dominio público)
• Obras de Émile Zola en Open Library
• La vida de Émile Zola en NotreProvence.fr. Archivado el 25 de diciembre de 2017 en Wayback Machine (en inglés).
• Émile Zola en la Biblioteca Digital InterText (en francés)
• Émile Zola en Livres & Ebooks Archivado el 4 de mayo de 2016 en Wayback Machine (en francés)
• Exposición de Émile Zola en la Biblioteca Nacional de Francia
• Lorgues, Plassans (en francés)
• Livres audio gratuits pour Émile Zola Archivado el 31 de diciembre de 2010 en Wayback Machine (en francés)
• Woehr, Jack J. (2004). "Las novelas de Rougon-Macquart de Émile Zola (para lectores de habla inglesa)" . Recuperado el 28 de enero de 2011 .
• Obras sobre Émile Zola en el Archivo de Internet
• Referencias a Émile Zola en periódicos históricos europeos.
• Émile Zola escribe una carta a Alfred Dreyfus en el apogeo del caso Dreyfus.
• El sitio de los archivos de Émile Zola
• Émile Zola en Gallica