Emilio de' Cavalieri

Emilio de' Cavalieri (c.  1550 – 11 de marzo de 1602), o Emilio dei Cavalieri (las grafías "del" y "Cavaliere" son errores tipográficos de la época), fue un compositor , productor, organista , diplomático, coreógrafo y bailarín italiano de finales del Renacimiento . Su obra, junto con la de otros compositores activos en Roma, Florencia y Venecia, fue fundamental para definir el comienzo del Barroco . Miembro de la Escuela Romana de compositores, fue un influyente compositor de monodia y escribió lo que generalmente se considera el primer oratorio . ^{[ 1 ]} 

Cavalieri nació en Roma en el seno de una familia aristocrática y musical. Era hijo de Tommaso dei Cavalieri (c.  1509–1587), amigo íntimo de Miguel Ángel . Probablemente recibió allí su formación inicial y trabajó como organista y director musical entre 1578 y 1584. Pasó gran parte de su tiempo en Roma organizando oratorios de Cuaresma . Durante su estancia en Roma, entabló amistad con el cardenal Fernando I de Médici .

En 1587, Fernando de Médici sucedió a su hermano como Gran Duque de Toscana, y en 1588 trajo a Cavalieri a Florencia como supervisor de artistas, artesanos y músicos. Cavalieri fue maestro de ceremonias de los sumamente opulentos intermedios que la familia Médici requería para eventos como bodas. El conde Giovanni de Bardi , fundador y mecenas de la Camerata Florentina , también colaboró ​​en estas producciones. En mayo de 1589, las festividades por el matrimonio del Gran Duque Fernando con Cristina de Lorena incluyeron una representación de La pellegrina de Girolamo Bargagli , con seis intermedios especialmente elaborados . El primer número del intermedio final (6) era inicialmente una pieza de Bardi, pero fue reemplazado en el intermedio propiamente dicho por el virtuoso número de Cavalieri basado en el Aria del Gran Duque , que se popularizó en toda Europa y aparece en muchos arreglos y variaciones, como el realizado por Peter Philips en Amberes. Es posible que Cavalieri haya tomado algunas de sus ideas para la monodia directamente de Bardi, ya que no fue miembro de la Camerata durante su período de actividad unos años antes. Es posible que su rivalidad se haya desarrollado con Giulio Caccini , otro monodista de gran importancia e influencia durante este período.

En la década de 1590, mientras aún residía en Florencia, Cavalieri compuso varias pastorales (un género semidramático precursor de la ópera, ambientado en el campo, con pastores y pastoras como personajes habituales). Además de su actividad musical, durante este tiempo trabajó como diplomático, participando en la política papal, incluyendo la compra de votos de cardenales clave para las elecciones de los papas Inocencio IX y Clemente VIII, de quienes se esperaba que favorecieran a los Médici.

Durante la década de 1590 realizó frecuentes viajes diplomáticos a Roma, manteniéndose activo en la vida musical de la ciudad, y estuvo vinculado a la Congregación del Oratorio de San Felipe Neri . ^{[ 2 ]} Estrenó su famoso Rappresentatione di Anima, et di Corpo ... en febrero de 1600; esta obra es generalmente considerada el primer oratorio . Según los registros romanos, la obra se representó dos veces ese año en el Oratorio de Filippini, adyacente a Santa Maria in Vallicella , y fue presenciada por treinta y cinco cardenales.

En 1600, Cavalieri produjo Eurídice , una de las primeras óperas de Jacopo Peri ( con libreto de Ottavio Rinuccini ); esto formaba parte de un elaborado conjunto de festividades para la boda de Enrique IV de Francia y María de Médici . Desafortunadamente para Cavalieri, no se le dio el control del evento principal, la producción de Il rapimento di Cefalo —su rival Giulio Caccini lo reemplazó— y abandonó Florencia enfadado, para no regresar jamás.

Emilio de' Cavalieri falleció el 11 de marzo de 1602 en Roma. Está enterrado en la Capilla de' Cavalieri en Santa Maria in Ara Coeli . La tumba de Emilio de' Cavalieri desapareció durante las renovaciones del siglo XVIII. En marzo de 2002 se colocó una placa conmemorativa en la capilla. La placa dice, en traducción:

Cavalieri afirmaba ser el inventor del stile rappresentativo , lo que hoy se conoce como monodia , y lo hacía con considerable irritación: «Todo el mundo sabe que soy el inventor de [este estilo]», decía en una carta de 1600, «y yo mismo lo he dicho por escrito». ^{[ 3 ]} Caccini parece haber recibido más crédito, quizás merecidamente, debido a su temprana relación con Bardi y Vincenzo Galilei en la década de 1570 en Florencia, donde el estilo se discutió por primera vez y probablemente se inventó. Comparándose con Caccini, dijo de sus dos estilos: «[Mi] música conmueve a la gente hasta el placer y la tristeza, mientras que la de ellos [es decir, la de Caccini y Peri] los conmueve hasta el aburrimiento y el disgusto».

Entre las composiciones profanas de Cavalieri se encontraban madrigales , monodias y piezas que escribió para intermedios ; sus composiciones sacras incluían una musicalización de las Lamentaciones de Jeremías y la Rappresentatione di Anima, et di Corpo . Esta obra, probablemente la composición de Cavalieri más importante históricamente que se conserva, consta de alternancia de discurso, canciones estróficas , secciones recitativas y partes madrigalescas; los oratorios posteriores a menudo la utilizaron como punto de partida. Es la primera obra publicada con bajo cifrado . Sin embargo, lo más importante es que representó un intento de demostrar, en la Roma musicalmente conservadora, que el estilo monodico moderno era compatible con los objetivos de la Contrarreforma y podía adaptarse a un propósito religioso en contraposición a uno secular. La rápida adopción del estilo musical moderno por otros compositores romanos atestigua su eficacia en este sentido. A Cavalieri le siguieron otros compositores de la escuela romana del siglo XVII, entre los que se incluyen Domenico Mazzocchi , Giacomo Carissimi y Alessandro Scarlatti .

La mayor parte de su música se enmarca en el estilo más avanzado de la época. Su música vocal a cuatro voces suele tener una línea melódica muy ornamentada y expresiva; la diferenciación de la línea melódica respecto a las demás es uno de los rasgos distintivos del Barroco temprano. Algunos historiadores creen que Cavalieri fue el creador del trino . ^{[ 4 ]} En ocasiones experimentó con la modulación enarmónica o el cromatismo enarmónico , que requería temperamento igual ; al parecer, construyó un órgano de tubos especial en la década de 1590 para interpretar este tipo de música.

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• Partituras gratuitas de Emilio de ' Cavalieri en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
• Partituras gratuitas de Emilio de ' Cavalieri en la Biblioteca Coral de Dominio Público (ChoralWiki)
• Morelli, Arnaldo. «La Chiesa Nuova en Roma alrededor de 1600: Música para la iglesia, música para el oratorio» . Journal of Seventeenth-Century Music . 9 (1). ISSN 1089-747X . Archivado del original el 22 de agosto de 2004.