Emma Trentini

Emma Trentini (1878 – 23 de marzo de 1959) fue una cantante de ópera soprano italiana que llegó a los Estados Unidos en diciembre de 1906.

Nació en Mantua , Italia . Sus padres eran pobres y no podían permitirse darle dinero para que iniciara una carrera operística. A los 12 años fue acogida en el coro de la iglesia de Mantua. Se recaudó un fondo y su madre consintió en permitirle irse a estudiar con el famoso Lombardi. Obtuvo una plaza en el Teatro alla Scala de Milán a los 14 años.

Estudió allí durante cuatro años y realizó giras por Europa como intérprete entre temporadas. Durante sus viajes conoció a la soprano australiana Dame Nellie Melba . Melba la Grande recomendó a Trentini a Oscar Hammerstein , que estaba en París buscando nuevos talentos por toda Europa. Trentini cantó para Hammerstein en Bruselas . Él quedó impresionado por ella y le extendieron un contrato de cinco años.

Actuó como cantante con Hammerstein en la Ópera de Manhattan . La ópera fue construida por Hammerstein e inaugurada en 1906. Todavía se encuentra en la calle 34 .

Cuando llegó a Estados Unidos, sólo hablaba italiano . Trentini estudiaba inglés con ahínco, repitiendo palabras y frases una y otra vez. Una de sus dificultades era que a veces le daba un significado incorrecto a una palabra. Un ejemplo de ello fue cuando agradeció a un miembro del personal de la ópera por un favor y pronunció Kiss Me en lugar de Thank You . Repitió las palabras una y otra vez hasta que un lingüista la corrigió. En ese momento, huyó de la habitación y regresó a su hotel para decir Thank You repetidamente.

En febrero de 1907, Trentini se vistió como una anciana en una producción de la ópera cómica Il Barbiere di Siviglia de Gioachino Rossini . En marzo, interpretó su primer papel real en Estados Unidos, el de Musetta . El público de la Ópera de Manhattan se sintió a la vez divertido y complacido por su interpretación del personaje de La Bohème .

Ese mismo mes, enfermó durante varias semanas después de subir al escenario con Nellie Melba y Emma Calvé , en contra del consejo de su médico. Trentini hizo su regreso en Carmen , en la que actuó durante el segundo acto el 17 de abril. Interpretó a una de las contrabandistas de mujeres. Aunque el papel era pequeño, se despertó a la mañana siguiente con todo Nueva York hablando de ella.

Trentini siguió interpretando papeles menores, pero su personalidad picante los hacía parecer más significativos. Subía al escenario de forma rutinaria cada vez, con una sonrisa y un brillo en los ojos. Se acercó a la silla de la cocina en la primera entrada de la Ópera de Manhattan, donde estaban sentados el empresario y la Junta Directiva. Al principio, solía pedirle veinticinco centavos a Hammerstein, pero con el tiempo, él se los ofreció sin que se los pidiera. Los colocó en el corpiño del vestido de Trentini. Ella nunca actuó sin que estuviera allí. Cantó en el Manhattan durante cuatro años y apiló cada moneda de plata con las otras en su habitación.

Durante su segunda temporada en el Manhattan fue seleccionada para interpretar el papel de Antonia en Les contes d'Hoffmann . No sabía francés, pero se ofreció voluntaria para aprender el papel. El verano siguiente residió en una casa en el sur de Francia y perfeccionó su francés hasta dominarlo.

Claude Debussy la escuchó cantar Yniold en Pelléas et Mélisande en el Covent Garden de Londres . Se entusiasmó y dedicó una foto a Mon toute petite Yniold. También la escuchó cantar en Proseperine de Camille Saint-Saëns .

Entre sus papeles más destacados se encuentran Violetta en La Traviata , Nedda en Pagliacci y Gilda en Rigoletto . Actuó en muchas ciudades italianas y en El Cairo . Bajo la dirección de Hammerstein, cantó papeles en Un ballo in maschera , Louise , Les contes d'Hoffmann , Thaïs y " Pelléas et Mélisande ".

En Les contes d'Hoffmann interpretó tres personajes con un extraño giro de los acontecimientos. Trentini estaba representando a dos personas cuando la soprano italiana Lina Cavalieri enfermó y no pudo actuar en una función nocturna. Hammerstein llamó por teléfono a Trentini y le contó la situación. Ella pidió que le enviaran el papel de Cavalieri. En una hora de ensayo, lo interpretó a la perfección y cantó tres papeles esa noche.

El New York Times la entrevistó en septiembre de 1910 en su apartamento de West 10th Street. Estaba en compañía de Victor Herbert , con quien estaba preparando la música de un nuevo papel. Hammerstein quería cambiarla de cantante de gran ópera a vocalista de ópera cómica. Cuando él le sugirió esto, ella le confesó al escritor que lloró durante dos días. Otros siguieron el ejemplo de Hammerstein y querían que Trentini hiciera la transición. Ella lo reconsideró y exclamó que sería muy agradable ser la é toile-une toute petite étoile. En inglés, quería decir que creía que podría sobresalir como una estrella singular de la ópera cómica en lugar de una entre muchas en la gran ópera.

El idioma inglés siguió siendo un problema para ella, aunque tomó ochenta lecciones en una sola temporada el invierno anterior. La dificultad era más pronunciada en la ópera cómica, que carecía de la música para ayudar al intérprete. Trentini nunca había hablado líneas en este punto de su carrera operística. La ópera cómica de Herbert, Naughty Marietta (1910), estaba ambientada en Nueva Orleans en 1750. En el segundo acto, Trentini tuvo la oportunidad de interpretar a un niño. La ópera fue adaptada de un libro de Rita Johnson Young .

El debut de Naughty Marietta fue en el Bowery Theatre el 7 de noviembre de 1910. Trentini y Orville Harrold actuaron en 136 funciones antes de que la producción se pusiera en marcha. Surgió una disputa entre Herbert y Trentini cuando Herbert le pidió a Trentini que interpretara un bis de la canción callejera italiana . Trentini lo ignoró porque deseaba conservar su voz para el resto de la actuación.

La disputa entre Herbert y Trentini le dio al compositor Rudolf Friml su primera gran oportunidad. Herbert se negó a trabajar con Trentini, por lo que Friml se unió a Otto Harbach para componer La luciérnaga (1912) para Trentini. Friml dijo de Trentini en septiembre de 1970: La cantante más inteligente que he conocido. Nunca hablaba ni cantaba en voz alta y cuando lo hacía siempre lo hacía una octava más baja. Reservaba toda su voz para un público real.

El tenor de ópera Enrico Caruso cortejó a Trentini durante dieciséis meses, tras lo cual ella prometió casarse con él en 1911. Una parte de su noviazgo tuvo lugar en Rímini . Más tarde, Trentini fue nombrado codemandado en el divorcio de Friml de su primera esposa en 1915, y se presentaron pruebas de que mantenían una aventura.

Emma Trentini murió en 1959.

• " Prima Donna se casará con Caruso". Los Angeles Times . 23 de septiembre de 1911. pág. 15.
• "Trentini: de corista a gran ópera". Los Angeles Times . 30 de enero de 1914. pág. II6.
• "Ella se pasea por encima de Rudolf Friml, 90". Los Angeles Times . 25 de septiembre de 1970. p. H1.
• "Trentini's English Mixed". The New York Times . 27 de diciembre de 1906. pág. 7.
• "El Metropolitan presenta a Carmen ". The New York Times . 3 de febrero de 1907. pág. 7.
• " La Boheme se escuchó en el Manhattan". The New York Times . 2 de marzo de 1907. pág. 9.
• "Melba: ídolo del Coro de Manhattan ". The New York Times . 10 de marzo de 1907. p. SM5.
• "La señora Trentini se recupera". The New York Times , 31 de marzo de 1907, pág. 9.
• "Trentini vuelve a cantar". The New York Times . 17 de abril de 1907. pág. 9.
• "Trentini está dispuesto a probar la ópera cómica". The New York Times , 26 de septiembre de 1910, pág. 13.
• " La serenata de un burro puede convertirse en un vals cadencioso ". San Mateo, California Times. 13 de junio de 1959. pág. 43.

• Foto del servicio de noticias Emma Trentini de 1900