Emanuel de Witte

Emanuel de Witte (1617-1692) fue un pintor holandés especializado en perspectiva . A diferencia de Pieter Jansz Saenredam , quien priorizaba la precisión arquitectónica, De Witte se centraba más en la atmósfera de sus interiores. Si bien son pocas, De Witte también realizó pinturas de género .

De Witte nació en Alkmaar y aprendió geometría de su padre, un maestro de escuela. Se unió al gremio local de San Lucas en 1636. Después de una estancia en Rotterdam, se mudó a Delft y estudió con Evert van Aelst . En 1651, de Witte se estableció en Ámsterdam, donde su primera esposa, Geerje Arents, murió en 1655. Luego se casó con una huérfana de 23 años, Lysbeth van der Plas, quien ejerció una mala influencia sobre la hija adolescente de de Witte. En diciembre de 1659, ambos fueron arrestados por robar a un vecino. ^{[ 1 ]} Lysbeth, embarazada, tuvo que abandonar la ciudad durante un período de seis años; vivió fuera de las murallas de la ciudad y murió en 1663.

Tras el arresto de su esposa e hijo, de Witte se vio obligado a firmar un contrato de servidumbre con el notario y marchante de arte de Ámsterdam , Joris de Wijs , cediendo toda su obra a cambio de alojamiento, comida y 800 florines anuales. De Witte incumplió el contrato, fue demandado por el marchante y, como consecuencia, se vio obligado a firmar un nuevo contrato de servidumbre. ^{[ 2 ]} Varios mecenas le brindaron apoyo, pero estas relaciones no resultaron bien, ya que solía gritar a sus clientes y a quienes lo observaban trabajar en las iglesias. Los registros hablan de su afición al juego y de una pelea con Gerard de Lairesse . Alrededor de 1688 se mudó con Hendrick van Streeck , a cambio de que este lo formara como pintor de interiores de iglesias. Según Arnold Houbraken , tras una discusión sobre el alquiler, de Witte se ahorcó en un puente de un canal de Ámsterdam en 1692. La cuerda se rompió y de Witte se ahogó. Debido a que el canal se congeló esa noche, su cadáver no fue encontrado hasta once semanas después. ^{[ 3 ]}

De Witte inicialmente pintó retratos, así como escenas mitológicas y religiosas. Tras su traslado de Delft a Ámsterdam en 1651, se especializó cada vez más en la representación de interiores de iglesias, y también pintó la antigua iglesia de Ámsterdam desde casi todos los ángulos. A veces combinaba aspectos de diferentes iglesias para representar interiores de iglesias ideales, poblándolas con feligreses, a veces acompañados por un perro. El excelente sentido de la composición de De Witte, combinado con su uso de la luz, creaba una poderosa sensación de espacio. Según Walter Liedtke , el principal interés de De Witte era el espacio en sí mismo: su luz, color, inmensidad y atmósfera, no la arquitectura por sí misma; la cuidadosa disposición de la luz sirve para intensificar la sensación de estar dentro de un espacio amplio pero a la vez resguardado. ^{[ 4 ]}

• EP Richardson , De Witte y la naturaleza imaginativa del arte holandés en Art Quarterly I, 1938, págs. 5 y siguientes.

• Sitio web sobre De Witte en Delft
• El Rijksmuseum en De Witte
• Obras y literatura sobre Emanuel de Witte
• Vermeer y la Escuela de Delft , un catálogo de exposición del Museo Metropolitano de Arte (disponible en línea en formato PDF), que contiene material sobre Emanuel de Witte (ver índice).
• La lechera de Johannes Vermeer , un catálogo de exposición del Museo Metropolitano de Arte (disponible en línea en formato PDF), que contiene material sobre Emanuel de Witte (cat. n.º 12).
• Pinturas holandesas y flamencas del Hermitage , un catálogo de exposición del Museo Metropolitano de Arte (disponible en línea en formato PDF), que contiene material sobre Emanuel de Witte (cat. n.º 33).
• Arte de ayer y de hoy: Emanuel de Witte