caligrafía occidental

Los rollos de papiro utilizados en la antigüedad clásica (la biblia o librī ) ​​en la Antigüedad tardía fueron reemplazados gradualmente por el códice . Las plumas de caña fueron reemplazadas por plumas de ave . ^{[ 7 ]} Isidoro de Sevilla explicó la relación entonces vigente entre códice, liber ('libro') y volumen ('rollo') en sus Etimologías ( VI.13 ):

Codex multorum librorum est; liber unius voluminis. Et dictus codex per Translationem a codicibus arborum seu vitium, quasi caudex, quod ex se multitudinem librorum quasi ramorum contineat.

"Un códice se compone de muchos libros; un libro es un solo rollo. Se le llama códice por metáfora, a partir de los troncos de los árboles o las vides, como si fuera un tronco de madera ( caudex ), porque contiene en sí mismo multitud de libros, como si fueran ramas."

Una tradición de manuscritos bíblicos en forma de códice se remonta al siglo II ( Codex Vaticanus ), y desde aproximadamente el siglo V, se desarrollaron dos estilos de escritura distintos conocidos como uncial y semiuncial (del latín uncia , o 'pulgada') a partir de varios escribas romanos. ^{[ 8 ]}

Con el inicio de la Edad Media, alrededor del siglo VII, la alfabetización en la Europa latina se limitó cada vez más a los monasterios.

La tradición de la iluminación tiene sus orígenes en la Antigüedad tardía y llega a la Europa altomedieval alrededor del siglo VIII, siendo ejemplos tempranos notables el Libro de Durrow , los Evangelios de Lindisfarne y el Libro de Kells . ^{[ 9 ]}

La dedicación de Carlomagno a la mejora de la erudición dio como resultado la contratación de «una multitud de escribas», según Alcuino , el abad de York . ^{[ 10 ]} Alcuino desarrolló el estilo conocido como minúscula carolingia o carolingia . El primer manuscrito escrito con esta letra fue el Evangelistario de Godescalc (terminado en 783), un libro de los Evangelios escrito por el escriba Godescalc. ^{[ 11 ]} La letra carolingia sigue siendo la progenitora de la que desciende la tipografía moderna. ^{[ 12 ]}

La letra gótica (también conocida como letra negra) y su variante rotunda se desarrollaron gradualmente a partir de la escritura carolingia durante el siglo XII. Durante los tres siglos siguientes, los escribas del norte de Europa emplearon una forma cada vez más compacta y puntiaguda de la gótica. Los de Italia y España preferían la rotunda, más redondeada pero aún de aspecto robusto. Durante el siglo XV, los escribas italianos retomaron los modelos de escritura romanos y carolingios y diseñaron la letra cursiva, también llamada cursiva cancilleresca, y la letra romana de libros. Estas tres letras —gótica, cursiva y romana de libros— se convirtieron en los modelos para las letras impresas. Johannes Gutenberg utilizó la gótica para imprimir su famosa Biblia, pero la cursiva y la romana de libros, más ligeras, se han convertido desde entonces en el estándar.

Durante la Edad Media se produjeron cientos de miles de manuscritos: ^{[ 13 ]} algunos iluminados con oro y finas pinturas, algunos ilustrados con dibujos lineales y algunos simplemente libros de texto. ^{[ 14 ]}

Hacia finales de la Edad Media, la administración en los estados de Europa Occidental se centralizó. El papel volvió a estar ampliamente disponible en Europa, lo que permitió el desarrollo de una burocracia con contabilidad estandarizada. En la Inglaterra de finales de la Edad Media , esto propició el desarrollo del Estándar de la Cancillería del inglés medio tardío , junto con nuevas formas de caligrafía estandarizada utilizadas para la producción de documentos legales u oficiales. A mediados del siglo XV, el Estándar de la Cancillería se utilizaba para la mayoría de los fines oficiales, excepto por la Iglesia, que aún utilizaba el latín, y para algunos fines legales, para los que se empleaban el francés jurídico y algo de latín. Se difundió por toda Inglaterra gracias a los burócratas en sus funciones oficiales y poco a poco fue ganando prestigio. La producción de copias caligráficas definitivas de documentos en letra de la Cancillería llegó a conocerse como «engrossing», del anglo-francés engrosser ( del francés antiguo en gros , «en letras grandes»).

A finales de la década de 1490 y principios de la de 1500, el impresor inglés Richard Pynson se decantó por el estándar de la Cancillería en sus obras publicadas y, en consecuencia, impulsó aún más la estandarización de la ortografía inglesa.

A mediados del siglo XVII, los funcionarios franceses, abrumados por la cantidad de documentos escritos con distintas caligrafías y niveles de habilidad, se quejaron de que muchos de ellos eran indescifrables. La Oficina del Financiero restringió entonces todos los documentos legales a tres tipos de letra: la coulée , la rhonde (conocida como letra redonda en inglés) y una letra rápida, a veces llamada simplemente bastarda . ^{[ 15 ]}

Si bien hubo muchos grandes maestros franceses en ese momento, el más influyente al proponer estas manos fue Louis Barbard, quien publicó Les Ecritures Financière et Italienne Bastarde dans Leur Naturel alrededor de 1650. ^{[ 15 ]}

Con la destrucción de la Cámara Apostólica durante el saqueo de Roma (1527) , la capital de los maestros de escritura se trasladó al sur de Francia. Hacia 1600, la cursiva itálica comenzó a ser reemplazada por un refinamiento tecnológico, la cursiva itálica circunfleja , que a su vez dio origen a la Rhonde y, posteriormente, a la Roundhand inglesa . ^{[ 15 ]}

En Inglaterra, Ayres y Banson popularizaron la Mano Redonda, mientras que Snell es conocido por su reacción ante ella y sus advertencias sobre la moderación y la proporcionalidad. Sin embargo, Edward Crocker comenzó a publicar sus libros de caligrafía 40 años antes que los mencionados. ^{[ 15 ]}

Tras la generalización de la imprenta a partir del siglo XV, la producción de manuscritos iluminados comenzó a declinar. ^{[ 16 ]} Sin embargo, el auge de la imprenta no significó el fin de la caligrafía. ^{[ 17 ]}

El renacimiento moderno de la caligrafía comenzó a finales del siglo XIX, influenciado por la estética y la filosofía de William Morris y el movimiento Arts and Crafts . Edward Johnston es considerado el padre de la caligrafía moderna. ^{[ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]} Después de estudiar copias publicadas de manuscritos del arquitecto William Harrison Cowlishaw , conoció a William Lethaby en 1898, director de la Central School of Arts and Crafts , quien le aconsejó estudiar manuscritos en el Museo Británico . ^{[ 21 ]}

Esto despertó el interés de Johnston por el arte de la caligrafía con pluma de punta ancha. Comenzó a impartir un curso de caligrafía en la Central School de Southampton Row , Londres, en septiembre de 1899, donde influyó en el diseñador tipográfico y escultor Eric Gill . Frank Pick le encargó el diseño de una nueva tipografía para el metro de Londres , que aún se utiliza hoy en día (con pequeñas modificaciones). ^{[ 22 ]}

Se le atribuye haber revivido el arte de la caligrafía y la rotulación modernas prácticamente en solitario a través de sus libros y enseñanzas. Su manual sobre el tema, Writing & Illuminating, & Lettering (1906), fue particularmente influyente en una generación de tipógrafos y calígrafos británicos, entre ellos Graily Hewitt , Stanley Morison , Eric Gill , Alfred Fairbank y Anna Simons. Johnston también ideó el estilo de escritura caligráfica redonda y sencilla, escrita con una pluma ancha, conocida hoy como la escritura Foundational, aunque Johnston nunca utilizó los términos «Foundational» ni «Foundational Hand». Inicialmente, Johnston enseñó a sus alumnos una escritura uncial con un ángulo de pluma plano, pero más tarde enseñó la suya con un ángulo de pluma inclinado. ^{[ 23 ]} Se refirió por primera vez a esta escritura como «Foundational Hand» en su publicación de 1909, Manuscript & Inscription Letters for Schools and Classes and for the Use of Craftsmen . ^{[ 24 ]}

Graily Hewitt impartió clases en la Central School of Arts and Crafts y publicó junto con Johnston durante la primera parte del siglo XX. Hewitt fue fundamental para el resurgimiento del dorado en la caligrafía, y su prolífica obra sobre diseño tipográfico también se publicó entre 1915 y 1943. Se le atribuye el resurgimiento del dorado con yeso y pan de oro sobre vitela . Hewitt contribuyó a fundar la Society of Scribes & Illuminators (SSI) en 1921, probablemente la sociedad de caligrafía más importante del mundo.

Hewitt no está exento de críticos ^{[ 25 ]} y partidarios ^{[ 26 ]} en su interpretación de las recetas medievales de yeso de Cennino Cennini . ^{[ 27 ]} Donald Jackson , un calígrafo británico, ha obtenido sus recetas de yeso de siglos anteriores, varias de las cuales no están actualmente traducidas al inglés. ^{[ 28 ]} Graily Hewitt creó la patente que anunciaba la concesión al príncipe Felipe del título de duque de Edimburgo el 19 de noviembre de 1947, el día antes de su matrimonio con la reina Isabel. ^{[ 29 ]}

La alumna de Johnston, Anna Simons, fue fundamental para despertar el interés por la caligrafía en Alemania con su traducción al alemán de Writing, Illuminating, and Lettering en 1910. ^{[ 18 ]} El tipógrafo austriaco Rudolf Larisch, profesor de rotulación en la Escuela de Arte de Viena, publicó seis libros influyentes sobre el tema que moldearon la obra de muchos calígrafos de habla alemana. Dado que la escritura gótica se siguió utilizando en la imprenta en los países de habla alemana, continuó ejerciendo una fuerte influencia en sus estilos caligráficos.

Rudolf Koch fue amigo y contemporáneo más joven de Larisch. Sus libros, diseños tipográficos y enseñanza lo convirtieron en uno de los calígrafos más influyentes del siglo XX en el norte de Europa y, posteriormente, en Estados Unidos. Larisch y Koch enseñaron e inspiraron a muchos calígrafos europeos, en particular a Karlgeorg Hoefer y Hermann Zapf . ^{[ 30 ]}