Ensoniq TS-10

El TS ofrecía hasta 6 osciladores por parche o sonido. Cada oscilador era procesado por sus propios bloques de tono, filtro y amplificador, con LFO y generadores de envolvente dedicados para cada bloque. La arquitectura permitía varias fuentes de modulación, como la velocidad del teclado, las ruedas de modulación y tono, etc., para modificar varias instancias de la cadena sonora. A pesar de la arquitectura bien especificada, el filtro no presentaba ningún tipo de resonancia. Esto limitaba las posibilidades de emular sonidos analógicos y fuertemente filtrados. Sin embargo, esta era una omisión común de varios fabricantes de principios de la década de 1990. La polifonía total de 32 notas se reducía al usar más de un oscilador por parche. Los parches del usuario podían almacenarse en una de las 120 memorias o guardarse en un disquete .

Ofrecía una especie de secuenciación de ondas básica por oscilador, que consistía esencialmente en una lista programable de formas de onda muestreadas, extraídas de la ROM interna o la RAM de muestras , y reproducidas en secuencia con tiempos de paso de reproducción, tono y otros parámetros definibles. Un uso inteligente de esta función permitía generar patrones texturales o rítmicos completos, con hasta 6 secuencias de ondas reproduciéndose simultáneamente por parche. Una limitación importante era la sincronización de la secuenciación de ondas, que era fija a nivel de parche y no dependía del tempo.

El TS, un componente integral de los sintetizadores Ensoniq , ofrecía efectos de primera clase y con especificaciones precisas, con  un motor de 24 bits y 32 kHz. El bloque de efectos se organizaba mediante varios algoritmos fijos, lo que permitía hasta tres efectos simultáneos, además de una ruta de señal limpia . La lista de efectos era completa e incluía reverberaciones , flangers , chorus , compresores y delays . Si bien era adecuado para un solo patch , el bloque de efectos debía ser compartido por todos los instrumentos al usar el secuenciador.

El enfoque de Ensoniq para la secuenciación era algo diferente al de otros fabricantes. En lugar de ofrecer un conjunto lineal de pistas para grabar, el TS requería que el usuario grabara secuencias cortas (12 pistas cada una) para usarlas como base para la estructura de la canción, luego encadenarlas y, opcionalmente, superponer otras 12 pistas lineales sobre los bloques encadenados. Las opciones de edición del secuenciador incluían cuantización con previsualización, edición y escalado de controladores y funciones MIDI por pista, así como copiar pistas completas o parciales a cualquier lugar. El teclado podía almacenar hasta 30 canciones con 100 secuencias por canción, si la memoria lo permitía, y todo se conservaba en la memoria cuando el sintetizador se apagaba. Los sintetizadores modernos, con secuenciadores más grandes y mejores, exigen que el usuario guarde su trabajo antes de apagar el equipo, ya que la memoria del secuenciador no tiene copia de seguridad.

Además de las formas de onda muestreadas en la ROM interna de 6 MB de la máquina , el usuario podía instalar hasta 8 MB (divididos en dos bancos de 4 MB) de RAM de muestras (volátil), mediante módulos SIMM de 30 pines . Las muestras podían cargarse desde la unidad de disquete o mediante un disco duro SCSI o una unidad de CD-ROM conectada a la máquina, que contuviera un disco en formato ASR . El sintetizador incluso recordaba la asignación de muestras y sonidos utilizados, y solicitaba los discos adecuados para la carga al encenderse. El TS no podía importar muestras en formato WAV o AIFF, ya que el formato de disco utilizado era propio de Ensoniq, desarrollado originalmente para el muestreador EPS , y no era compatible con MS-DOS , por lo que el usuario estaba limitado a cargar muestras disponibles en la extensa biblioteca EPS/ASR.

El TS ofrecía el omnipresente par de ruedas de modulación y tono, aftertouch polifónico y botones de selección de patch para cambiar fácilmente las variantes tonales de un patch. Era muy sencillo superponer hasta tres sonidos individuales o dividir el teclado en todas las zonas para el control de reproducción interno o MIDI, sin la engorrosa edición de menús. También era posible superponer hasta seis sonidos individuales aprovechando la función de previsualización en directo del secuenciador (sin grabar ni reproducir nada), pero esto resultaba más difícil de gestionar en un entorno de interpretación.