Fonostesis

La fonoestética (también escrita phonestetics en Norteamérica ) es el estudio de la belleza y el agrado asociados con los sonidos de ciertas palabras o partes de palabras. El término se utilizó por primera vez en este sentido, quizás por JRR Tolkien , ^{[ 1 ]} a mediados del siglo XX y deriva del griego antiguo φωνή ( phōnḗ ) ' voz, sonido ' y αἰσθητική ( aisthētikḗ ) ' estética ' . Los sonidos del habla poseen muchas cualidades estéticas, algunas de las cuales se consideran subjetivamente eufónicas (agradables) o cacofónicas (desagradables). La fonoestética sigue siendo un campo de estudio incipiente y a menudo subjetivo, sin una definición establecida científicamente ni formalmente; hoy en día, existe principalmente como una rama marginal de la psicología , la fonética o la poética . ^{[ 2 ]}  

El lingüista británico David Crystal ha considerado la fonoestética como el estudio de la "fonoestesia" (es decir, el simbolismo sonoro y los fonestemas ): que no solo las palabras, sino incluso ciertas combinaciones de sonidos dentro de una lengua particular, transmiten significado. ^{[ 3 ]} Por ejemplo, muestra que los hablantes de inglés tienden a asociar la desagradabilidad con el sonido sl- en palabras como sleazy , slime , slug y slush , ^{[ 4 ]} o asocian la repetición sin una forma particular con -tter en palabras como chatter , glitter , flutter y shatter . ^{[ 5 ]}

La eufonía es el efecto de los sonidos que se perciben como agradables, rítmicos, líricos o armoniosos. ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]} La cacofonía es el efecto de los sonidos que se perciben como ásperos, desagradables, caóticos y, a menudo, discordantes; estos sonidos pueden ser sin sentido y estar mezclados. ^{[ 9 ]} Esto es similar a la consonancia y la disonancia en la música, que son sonidos agradables y desagradables respectivamente. En poesía, por ejemplo, la eufonía puede usarse deliberadamente para transmitir comodidad, paz o serenidad, mientras que la cacofonía puede usarse para transmitir malestar, dolor o desorden. Esto a menudo se ve reforzado por el efecto combinado del significado que va más allá de los sonidos mismos.

La Federación de Poetas del Chaparral de California utiliza " A Bird came down the Walk " de Emily Dickinson como ejemplo de poesía eufónica, con un pasaje que dice "...Los remos dividen el océano, / Demasiado plateado para una costura", y "Player Piano" de John Updike como ejemplo de poesía cacofónica, con un pasaje que dice "Mis dedos de palo chasquean con una risita / Y, riendo, golpean las teclas". ^{[ 10 ]}

El artículo de David Crystal de 1995, "Phonaesthetically Speaking" (Hablando desde una perspectiva fonética), explora listas, creadas a partir de encuestas a lectores y escritores individuales, de palabras en inglés que se consideran comúnmente como bellas, para buscar patrones en su fonética. Algunos ejemplos de palabras que se repiten con frecuencia en estas listas incluyen gossamer (deslumbrante) , melody (melodía ) y tranquil (tranquilo) . El hallazgo de Crystal, asumiendo un acento británico estándar (Received Pronunciation ), es que las palabras percibidas como bonitas tienden a tener una mayoría de una amplia gama de criterios; aquí hay algunos de los principales: ^{[ 11 ]}

• Tres o más sílabas (por ejemplo, goss·a·mer y melo·dy )
• El acento recae en la primera sílaba (por ejemplo, góssamer y mélody ).
• / l / es el fonemaconsonántico más común, seguido de / m , s , n , r , k , t , d / , yluego una gran caída antes de otras consonantes (por ejemplo, luminous contiene lascuatroprimeras ) .
• Las vocales cortas (por ejemplo, la schwa , seguida en orden por las vocales en lid , led y lad ) se prefieren a las vocales largas y los diptongos (por ejemplo, como en lied , load , loud ).
• Tres o más modos de articulación (siendo las consonantes aproximantes las más comunes, seguidas de las consonantes oclusivas , y así sucesivamente).

Un ejemplo perfecto de palabra, según estos hallazgos, es tembloroso . Crystal también sugiere las palabras inventadas ramelon / ˈ r æ m ə l ɒ n / y drematol / ˈ d r ɛ m ə t ɒ l / , que, según señala, son similares a los tipos de nombres que se suelen emplear en la comercialización de fármacos.

El sustantivo compuesto inglés cellar door ha sido ampliamente citado como ejemplo de una palabra o frase que es bella puramente en términos de su sonido (es decir, eufonía) sin consideración inherente por su significado . ^{[ 12 ]} El fenómeno de que cellar door sea considerado eufónico parece haber comenzado a principios del siglo XX, atestiguado por primera vez en la novela Gee-Boy de 1903 del estudioso de Shakespeare Cyrus Lauron Hooper. Ha sido promovido como de sonido bello por varios escritores; el lingüista Geoffrey Nunberg nombra específicamente a los escritores HL Mencken en 1920; David Allan Robertson en 1921; Dorothy Parker , Hendrik Willem van Loon y Albert Payson Terhune en la década de 1930; George Jean Nathan en 1935; JRR Tolkien en una conferencia, " Inglés y galés ", impartida en 1955 (en la que describió su reverencia por la lengua galesa y sobre la que dijo que " las puertas de sótano [es decir, las palabras hermosas] son ​​extraordinariamente frecuentes"; véase también Sonido y lenguaje en la Tierra Media ); y CS Lewis en 1963. ^{[ 12 ] [ 13 ]} Además, el fenómeno en sí se aborda en muchas fuentes y medios, incluyendo breves piezas anónimas en el número de septiembre de 1905 de Harper's Magazine ^{[ a ]} ​​y el número de agosto de 1919 de Cartoons Magazine , ^{[ 15 ]} la novela de 1967 ¿Por qué estamos en Vietnam? por Norman Mailer , la obra de teatro de 1967 It's Called the Sugar Plum de Israel Horovitz , ^{[ 16 ]} un ensayo de 1991 de Jacques Barzun , ^{[ 17 ]} la película de drama psicológico de 2001 Donnie Darko , ^{[ 18 ] [ 19 ]} y una escena en la película de 2019 Tolkien .

El origen de la expresión «puerta del sótano» como una frase inherentemente bella o musical es misterioso. Sin embargo, en 2014, Nunberg especuló que el fenómeno podría haber surgido de la exitosa canción de 1894 de Philip Wingate y Henry W. Petrie, «I Don't Want to Play in Your Yard», que contiene la letra «Te arrepentirás cuando me veas deslizarme por la puerta del sótano». Tras el éxito de la canción, «deslizarse por la puerta de mi sótano» se convirtió en una frase popular hasta las décadas de 1930 o 1940 para referirse a entablar un tipo de amistad o camaradería que recuerda a la inocencia infantil. ^{[ 20 ] [ b ]} Un ensayo de 1914 sobre la elección de la palabra "Nevermore" por parte de Edgar Allan Poe en su poema de 1845 " The Raven " como basada en la eufonía puede haber generado una leyenda no verificada, propagada por columnistas sindicados como Frank Colby en 1949 ^{[ 23 ]} y LM Boyd en 1979, de que "cellar door" era la frase favorita de Poe. ^{[ 24 ]}

Tolkien, Lewis y otros han sugerido que la belleza auditiva de cellar door se hace más evidente cuanto más se disocia la palabra de su significado literal, por ejemplo, al usar grafías alternativas como Selador , Selladore , Celador , Selidor (un nombre de isla en la serie de Terramar de Ursula K. Le Guin ) o Salidar ( la serie La Rueda del Tiempo de Robert Jordan ), que adquieren la cualidad de un nombre encantador (y algunos de los cuales sugieren una pronunciación británica estándar específica de la palabra: / ˌ s ɛ l ə ˈ d ɔː / ), ^{[ 13 ] [ c ] [ d ] [ 27 ]} que es homófona con "sell a daw ".

• Afecto (lingüística) – Cambio del sonido vocálico en las lenguas celtas 
• Asimilación (lingüística) – Fenómeno en lingüística Páginas que muestran breves descripciones de destinos de redireccionamiento 
• Cacofonix
• Disimilación
• Epéntesis – Proceso fonológico que implica la adición de uno o más sonidos a una palabra. 
• Palabra intrínsecamente graciosa : palabras que han sido descritas como intrínsecamente graciosas. 
• Simbolismo sonoro japonés : gran cantidad de palabras con simbolismo sonoro en japonés. 
• Onomatopeya : palabras que imitan el sonido que describen. 
• Tema fonético : concepto en lingüística 
• Correspondencia fonosemántica : un tipo de neologismo de múltiples fuentes. 
• Fonosemántica – Estudio en lingüística Páginas que muestran breves descripciones de destinos de redireccionamiento 
• Sandhi – Tipo de cambio de sonido en los límites de morfemas o sílabas (reglas "eufónicas" en la gramática sánscrita) 
• Poesía vogona : raza alienígena ficticia en La guía del autoestopista galáctico. Páginas que muestran breves descripciones de destinos de redireccionamiento. 
• Armonía vocálica : cambios fonéticos en las vocales