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dialecto ocular

En literatura, el dialecto visual consiste en el uso de grafías no estándar para indicar que un personaje habla de manera coloquial, dialectal o inculta, a menudo con fines cómi...

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En literatura, el dialecto visual consiste en el uso de grafías no estándar para indicar que un personaje habla de manera coloquial, dialectal o inculta, a menudo con fines cómicos. Estas grafías representan pronunciaciones estándar (por ejemplo, «bloo» en lugar de « blue» o «enuff» en lugar de «enough ») y la convención que se infringe es, por lo tanto, «algo que se percibe a simple vista, no al oído». [ 1 ]

El término fue acuñado por George Philip Krapp en 1925. A veces se usa de forma más amplia para describir cualquier intento de representar el habla no estándar mediante la ortografía, independientemente de si las pronunciaciones indicadas son estándar o no. [ 2 ]

Usar

La mayoría de los autores suelen usar el dialecto ocular con moderación, intercalando errores ortográficos poco comunes para que sirvan de pista al lector sobre el habla de un personaje, en lugar de como una representación fonética precisa. Aunque se usa principalmente en los diálogos, el dialecto ocular puede aparecer en la descripción narrativa de la ortografía alterada de un personaje (como en una carta o una entrada de diario), generalmente para representar de forma más evidente a personajes con poca educación o semianalfabetos. [ 3 ]

El término dialecto ocular fue utilizado por primera vez por George Philip Krapp en 1925, en The English Language in America :

Del material dialectal empleado en la literatura estadounidense, se pueden distinguir varios tipos claros. El primero y más extendido es el dialecto de clase, que distingue entre el habla popular y el habla cultivada o estándar. Esto no requiere una discusión detallada. La impresión de habla popular se produce fácilmente con la presencia de formas como «aint» en lugar de « isn't» , «done » en lugar de «did» , «them» en lugar de «those» , y otras imprecisiones gramaticales similares. Esta impresión suele verse reforzada por lo que podría denominarse «dialecto visual», en el que la convención que se infringe es la visual, no la auditiva. Así, un escritor que utiliza dialecto a menudo escribe una palabra como « front» como «frunt» , o «face» como «fase» , o «picture» como «pictsher» , no porque pretenda indicar una diferencia real de pronunciación, sino porque la ortografía es simplemente un guiño amistoso al lector, una mirada cómplice que establece un sentimiento de superioridad entre el autor y el lector, en contraste con el humilde hablante de dialecto. [ 4 ]

El término se usa con menos frecuencia para referirse a las ortografías de pronunciación , es decir, las ortografías de palabras que indican que se pronuncian de una manera no estándar. [ 5 ] Por ejemplo, un autor podría escribir dat como un intento de transcripción precisa de una pronunciación no estándar de that .

En un artículo sobre representaciones escritas del habla en un contexto no literario, como la transcripción realizada por sociolingüistas, Denis R. Preston argumentó que tales grafías sirven principalmente para "denigrar al hablante así representado, haciéndolo parecer grosero, inculto, rústico, gánster, etc.". [ 6 ]

Jane Raymond Walpole señala que existen otras formas de indicar la variación del habla, como la alteración de la sintaxis, la puntuación y la elección de palabras coloquiales o regionales. Observa que es necesario inducir al lector a acceder a su memoria de un patrón de habla determinado y que las señales no ortográficas que logran esto pueden ser más efectivas que el dialecto ocular. [ 7 ] Frank Nuessel señala que el uso del dialecto ocular interactúa estrechamente con los estereotipos sobre diversos grupos, apoyándose en ellos y reforzándolos en un intento por caracterizar el habla de manera eficiente.

En *The Lie That Tells a Truth: A Guide to Writing Fiction* , John Dufresne cita * The Columbia Guide to Standard American English* al sugerir que los escritores eviten el dialecto visual; argumenta que suele ser peyorativo, haciendo que un personaje parezca estúpido en lugar de regional, y resulta más una distracción que una ayuda. Al igual que Walpole, Dufresne sugiere que el dialecto debe representarse mediante el "ritmo de la prosa, la sintaxis, la dicción, los modismos y las figuras retóricas, y el vocabulario propio del lugar". [ 8 ] Otros escritores han señalado que el dialecto visual se ha utilizado a veces de forma despectiva hacia la pronunciación étnica o regional, en particular contrastando la ortografía estándar con la no estándar para enfatizar las diferencias. [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]

El dialecto ocular, cuando se aplica de forma consistente, puede hacer que el habla de un personaje sea indescifrable. [ 12 ] Un intento de reproducir con precisión el habla no estándar también puede resultar difícil para los lectores que no estén familiarizados con un acento en particular. [ 13 ]

Ejemplos en inglés

Ficción en prosa

Charles Dickens combinó el dialecto visual con la ortografía fonética y la gramática no estándar en el habla de sus personajes sin educación. Un ejemplo en Bleak House es el siguiente diálogo pronunciado por Jo, el niño desdichado que barre un camino a través de la calle:

...había otros caballeros que bajaron a rezar a Tom-all-Alone, pero la mayoría decía que los demás habían rezado mal, y la mayoría parecía hablar consigo mismos o culpar a los demás, y no hablar con nosotros.

En lo anterior, wos, sed y wuns indican pronunciaciones estándar. [ 14 ]

En su serie de libros Mundodisco , Terry Pratchett utiliza ampliamente el lenguaje visual para acentuar la caricatura de sus personajes, además de otros recursos visuales como el cambio de tipografía en ciertos diálogos. La Muerte , por ejemplo, habla en mayúsculas pequeñas , mientras que el diálogo de un golem , que solo puede comunicarse por escrito, se asemeja a la escritura hebrea , en referencia a los orígenes de la leyenda del golem. El lenguaje visual también se emplea para recrear un ambiente medieval, donde el dominio de la ortografía de muchos personajes se basa en gran medida en la fonética.

Poesía

En su poema de 1937 "El arresto de Oscar Wilde en el Hotel Cadogan", John Betjeman emplea un lenguaje figurado en unas pocas palabras con fines satíricos; en este caso, la necedad de los policías que lo arrestan, quienes parecen caricaturas cómicas de sí mismos:

Señor Woilde, hemos venido a buscarlo donde habitan delincuentes y criminales: debemos pedirle que se vaya con nosotros en silencio, porque este es el Hotel Cadogan.

Un ejemplo extremo de un poema escrito completamente en dialecto ocular (visualmente apenas descifrable) es "YgUDuh" de EE Cummings , que, como han señalado varios comentaristas, solo tiene sentido cuando se lee en voz alta. [ 15 ] En este caso, el objetivo de Cummings eran las actitudes de ciertos estadounidenses hacia los japoneses después de la Segunda Guerra Mundial .

En los cómics

El dibujante estadounidense Al Capp frecuentemente combinaba dialectos visuales con ortografía fonética en su tira cómica Li'l Abner . Algunos ejemplos son l issen, aristocratick, mountin [montaña], correkt, feends, hed, introduckshun, leppard y, quizás el más común, enuff . Solo sus personajes rústicos usan estas grafías; por ejemplo, el diálogo del "sobrecivilizado" Bounder J. Roundheels contiene gourmets , mientras que el de Li'l Abner contiene goormays . [ 16 ]

El dibujante Walt Kelly hizo un uso extensivo del lenguaje visual en Pogo . Al igual que Pratchett, utilizó tipografías únicas para muchos de sus personajes secundarios.

Some cartoonists and comic book creators eschew phonetic eye dialects in favor of font changes or distinctive speech balloons. Swamp Thing, for example, has traditionally been depicted using "crusty" yellow speech balloons and dialogue heavily laced with ellipses, suggesting a gravelly voice that only speaks with great effort. Robotic and computer characters often use square speech balloons and angular fonts reminiscent of OCR-A, suggesting a stilted, emotionless cadence. Thor's dialogue has routinely been written in an elegant font, implying his archaic vocabulary and pronunciation as a millennia-old god. After Thor passed the mantle to Jane Foster, her dialogue was written in the same font whenever she transformed into Thor, before reverting to normal when she did as well.

Other uses

American film director Quentin Tarantino used eye dialect for the title of his movie Inglourious Basterds.

The titles of a number of songs by Black Country band Slade, starting with "Coz I Luv You", are written in a Black Country pronunciation.[17]

Examples in other languages

The novel Zazie dans le Métro is written in French yet disregards almost all French spelling conventions, as the main viewpoint character is a young child.[18]

See also

Notes

  1. ↑"eye dialect". Oxford English Dictionary (online ed.). Oxford University Press. doi:10.1093/OED/5434124506.(Subscription or participating institution membership required.)
  2. ↑ McArthur, Tom; Lam-McArthur, Jacqueline; Fontaine, Lise, eds. (2018). «Eye Dialect» . The Oxford Companion to the English Language (2.ª ed.). Oxford University Press. ISBN  978-0-19-174438-9.
  3. ↑ Nuessel (1982 :349)
  4. ↑ Krapp, GP (1925). El idioma inglés en América . Nueva York: The Century Co., para la Modern Language Association of America. pág. 228. 
  5. ↑ Wilson (1993 :186)
  6. ↑ Preston, Denis R. (1985). "El síndrome de Li'l Abner: Representaciones escritas del habla". American Speech . 60 (4): 328– 336. doi : 10.2307/454910 . JSTOR 454910 . 
  7. ↑ Walpole (1974 :195)
  8. ↑ Dufresne (2003 :200)
  9. ↑ Hornback, Robert (19 de julio de 2018). Racismo y las primeras tradiciones cómicas de blackface: del Viejo Mundo al Nuevo . Springer. pág. 239. ISBN  978-3-319-78048-1.
  10. ↑ Feagin, Joe R.; Cobas, José A. (2015). Latinos frente al racismo: discriminación, resistencia y perseverancia . Routledge. pág. 58. ISBN  978-1-317-25695-3.
  11. ↑ Rush, Sharon (2006). Las lecciones "ocultas" de Huck Finn: Enseñanza y aprendizaje más allá de las barreras raciales . Rowman & Littlefield. pág. xiii. ISBN  978-0-7425-4520-5.
  12. ↑ Walpole (1974 :194)
  13. ↑ Nuessel (1982 :346)
  14. ↑ Levenston (1992 :56)
  15. ^ Reef, Catherine (2006) EE Cummings , Nueva York: Clarion Books, ISBN 9780618568499pág. 104
  16. ↑ Malin (1965 :230)
  17. ^ Verrico, Lisa; Holder, Noddy (15 de diciembre de 2010). ¿Quién está loco ahora?: Mi autobiografía - Lisa Verrico, Noddy Holder - Google Books . ISBN 9781446407431. Consultado el 19 de octubre de 2017 .
  18. ↑ Marnette, Sophie (2005). Speech and Thought Presentation in French: Concepts and Strategies . John Benjamins. pp. 264–265 . ISBN  9789027253767.

Referencias

  • Bolinger, Dwight L. (octubre-diciembre de 1946), "Morfemas visuales", Language , 22 (4): 333–340 , doi : 10.2307/409923 , JSTOR 409923 
  • Dufresne, John (2003), La mentira que cuenta una verdad: una guía para escribir ficción , WW Norton & Company, ISBN 0-393-05751-8
  • Levenston, Edward A. (1992), La materia de la literatura: aspectos físicos de los textos y su relación con el significado literario , SUNY Press, ISBN 0-7914-0889-2, consultado el 12 de junio de 2011
  • Malin, Stephen D. (1965), "Dialecto ocular en "Li'l Abner"", American Speech , 40 (3): 229– 232, doi : 10.2307/454075 , JSTOR 454075 
  • Nuessel, Frank H. Jr. (1982), "Dialecto ocular en español: algunas aplicaciones pedagógicas", Hispania , 65 (3): 346– 351, doi : 10.2307/341268 , JSTOR 341268 
  • Rickford, John; Rickford, Russell (2000), Spoken Soul: The Story of Black English. , Nueva York: John Wiley & Sons, ISBN 0-471-39957-4
  • Walpole, Jane Raymond (1974), "El dialecto ocular en el diálogo de ficción", College Composition and Communication , 25 (2): 191– 196, doi : 10.2307/357177 , JSTOR 357177 
  • Wilson, Kenneth G. (1993), The Columbia Guide to Standard American English , Nueva York: Columbia University Press , ISBN 0-231-06989-8

Lecturas adicionales

  • Bowdre, Paul H., Jr. (1971). El dialecto ocular como recurso literario. En JV Williamson y VM Burke (Eds.), Un lenguaje diverso (pp.  178–179). Nueva York: Holt, Rinehart & Winston.
  • Fine, Elizabeth. (1983). En defensa del dialecto literario: una respuesta a Dennis R. Preston. The Journal of American Folklore , 96 (381), 323–330.
  • Ives, Sumner. (1950). Una teoría del dialecto literario. Tulane Studies in English , 2 , 137–182.
  • Ives, Sumner. (1971). Una teoría del dialecto literario. En JV Williamson y VM Burke (Eds.), Un lenguaje diverso (pp.  145–177). Nueva York: Holt, Rinehart & Winston.
  • Krapp, George P. (1926). La psicología de la escritura dialectal. The Bookman , 63 , 522–527.
  • Macaulay, Ronald KS (1991). Coz It Izny Spelt When Then Say It: Displaying Dialect in Writing. American Speech , 66 (3), 280–291.
  • Preston, Dennis R. (1982). Ritin' fowklower daun 'rong: Los fallos de los folcloristas en fonología. The Journal of American Folklore , 95 (377), 304–326.
  • Preston, Dennis R. (1983). Mowr bayud spellin': Una respuesta a Fine. The Journal of American Folklore , 96 (381), 330–339.
  • Preston, Dennis R. (1985). El síndrome de Li'l Abner: Representaciones escritas del habla. American Speech , 60 (4), 328–336.
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