Fauxbourdon

Fauxbourdon (también fauxbordon , y comúnmente dos palabras: faux bourdon o faulx bourdon , y en italiano falso bordone ) – que en francés significa falso bordón – es una técnica de armonización musical utilizada a finales de la Edad Media y principios del Renacimiento , particularmente por compositores de la Escuela de Borgoña . Guillaume Du Fay fue un destacado practicante de esta forma (al igual que John Dunstaple ), y posiblemente fue su inventor. La homofonía y la armonía mayoritariamente paralela permiten que el texto de las letras, en su mayoría litúrgicas , se entienda con claridad.

En su forma más simple, el fauxbourdon consiste en el cantus firmus y otras dos voces : una sexta y una cuarta justa por debajo. Para evitar la monotonía o crear una cadencia , la voz más grave a veces desciende a la octava, y cualquiera de las voces acompañantes puede tener adornos menores. Generalmente, solo una pequeña parte de una composición emplea la técnica del fauxbourdon.

En un himno , el término se usa a veces cuando la congregación canta en octavas paralelas , con algunos cantantes haciendo un contrapunto sobre la melodía, pero históricamente el término se usaba para indicar un arreglo de la melodía en cuatro partes con la melodía en la voz de tenor, como las compuestas por compositores ingleses de los siglos XVI y XVII, entre ellos John Dowland , Giles Farnaby y Thomas Ravenscroft .

El ejemplo explícito más antiguo de fauxbourdon podría encontrarse en el manuscrito I-BC Q15 ( Bolonia , Museo Internazionale e Biblioteca della Musica, MS Q15 ), compilado alrededor de 1435, que contiene varios ejemplos, incluyendo uno de Du Fay que probablemente data de alrededor de 1430. Dado que muchas composiciones de principios del siglo XV son anónimas y la datación suele ser problemática, la determinación exacta de la autoría del fauxbourdon más antiguo es difícil. La contribución de Du Fay a esta colección contiene el primer uso real del término, en la parte final de su Missa Sancti Jacobi . Es posible que su uso de la palabra "bourdon" pretendiera ser un juego de palabras con el "staff" de St. James (que Du Fay, o el copista, dibujó en miniatura sobre la música). El Cividale, Museo Civico MS 101 contiene una obra "O salutaris hostia" (f. 82v) que parece ser una obra de fauxbourdon, pero no está etiquetada como tal. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

El ejemplo más antiguo de fauxbourdon del que se puede datar con certeza se encuentra en un motete de Du Fay, Supremum est mortalibus , escrito para el tratado que reconcilió las diferencias entre el Papa Eugenio IV y Segismundo , tras el cual Segismundo fue coronado Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico , lo que ocurrió el 31 de mayo de 1433. En este motete, que es para cuatro voces, cuando el tenor —la voz más grave— se detiene, las tres voces superiores continúan en fauxbourdon.

Aunque su primer uso parece haber sido en Italia, el fauxbourdon se convertiría en una característica distintiva del estilo borgoñón que floreció en los Países Bajos hasta mediados del siglo XV. Compositores como Gilles Binchois , Antoine Busnois y Johannes Brassart utilizaron con frecuencia esta técnica, adaptándola siempre a sus estilos personales.

En el siglo XV, en Inglaterra se desarrolló un fenómeno relacionado, pero distinto, llamado faburden . Si bien superficialmente similar, sobre todo porque implicaba cadenas de acordes de 6-3 con consonancias de octava-quinta al final de las frases, el faburden era un método esquemático de armonización de un canto existente; en el caso del faburden, el canto se interpretaba en la voz media.

• Falsobordone : un tipo de canto relacionado por el nombre, pero solo ligeramente en el estilo.
• Forró : un género musical brasileño cuyo nombre deriva (indirectamente) de fauxbourdon.

• https://web.archive.org/web/20050825215322/http://www.vanderbilt.edu/Blair/Courses/MUSL242/dufay98.htm
• http://www.dolmetsch.com/defsf.htm