Hispanopedia WikiGuitar bracing refers to the system of wooden struts which internally support and reinforce the soundboard and back of acoustic guitars.
Soundboard or top bracing transmits the forces exerted by the strings from the bridge to the rim. The luthier faces the challenge of bracing the instrument to withstand the stress applied by the strings with minimal distortion, while permitting the top to respond as fully as possible to the tones generated by the strings. Brace design contributes significantly to the type of sound a guitar will produce. According to luthiers W. Cumpiano and J. Natelson, "By varying brace design, each builder has sought to produce a sound that conformed to his concept of the ideal."[1]
The back of the instrument is braced to help distribute the force exerted by the neck on the body, and to maintain the tonal responsiveness and structural integrity of the sound box.
Materials
Braces may be made from top woods (spruce or cedar), balsa wood or, in high-end instruments, carbon fiber composites.
Nylon string guitar bracing
Fan bracing
This is the standard bracing pattern on the classical guitar, dating to the work of Antonio Torres Jurado in the 19th century. Although the originator of this bracing style has not been reliably established, the earliest known use is by Spanish luthier Francisco Sanguino in the mid to late 18th century.[2]
Kasha Bracing
In the 1970s, scientist Michael Kasha radically overhauled every aspect of guitar design to incorporate principles such as mechanical impedance matching.[3]
Lattice bracing
The Australian guitarmaker Greg Smallman introduced guitars with an extremely thin soundboard, which is supported by bracing in the shape of a lattice. Smallman combines this with heavier, laminated back and sides with a frame. Smallman's guitars are used by John Williams.
Smallman's design was inspired by research by Torres who made a guitar with a papier mâché back and sides to show that the soundboard was the most important factor in guitar sound projection. Smallman also uses two 45 degree pole supports in the frame running from the bottom of the guitar to the waist to prevent the string tension from distorting the body and sound board.
Steel string flat-top guitar bracing
En todos los instrumentos de cuerdas de acero, los extremos de los refuerzos superiores se estrechan en el borde de la caja de resonancia. En la mayoría de las guitarras fabricadas en serie, las tapas de los refuerzos tienen un perfil redondeado, pero por lo demás no se les da forma. Esto produce una tapa más resistente y puede reducir el número de reclamaciones de garantía por daños; sin embargo, las tapas sobredimensionadas son menos sensibles. [ 4 ] Los refuerzos suelen estar hechos de abeto de Sitka ( Picea sitchensis ). [ 5 ] Algunos luthiers utilizan abeto de Adirondack, también conocido como "abeto rojo" ( Picea rubens ), en instrumentos de gama alta.
Refuerzo en X
La tapa de la mayoría de las guitarras acústicas de cuerdas de acero está reforzada mediante el sistema de refuerzo en X [ 6 ] , o una variación del mismo. Este sistema se atribuye generalmente a Christian Frederick Martin entre 1840 y 1845 para su uso en guitarras de cuerdas de tripa, pero es anterior a su aplicación de esta técnica. [ 7 ] [ 8 ] El sistema consta de dos refuerzos que forman una "X" a través de la tapa armónica debajo de la boca. Los brazos inferiores de la "X" se apoyan en los extremos del puente. Debajo del puente hay una placa de madera dura que evita que el extremo de bola de las cuerdas dañe la parte inferior de la tapa armónica. Debajo del puente hay una o más barras de tono que sostienen la parte inferior de la tapa armónica. Estas se apoyan contra uno de los refuerzos en X y generalmente se inclinan hacia el borde inferior de la tapa armónica. La barra de tono superior se apoya contra una parte del puente en la mayoría de los instrumentos. Encima de la boca, un gran refuerzo transversal abarca el ancho de la parte superior de la tapa armónica. En la parte inferior de la caja de resonancia, unos pequeños soportes para los dedos sostienen la zona entre los refuerzos en forma de X y el borde de la tapa armónica.
Refuerzo doble en X
En este sistema, dos formas de X superpuestas forman un rombo que rodea la parte inferior de la placa del puente. Algunos luthiers lo prefieren cuando se requiere mayor resistencia, por ejemplo, en guitarras de doce cuerdas . Este refuerzo limita el movimiento y la vibración de la tapa, pero ofrece mayor resistencia y evita la deformación alrededor del puente.
Refuerzo en A
Varios estilos de refuerzo se denominan refuerzo A. El Diccionario enciclopédico de términos de lutería de Mottola [ 9 ] enumera dos. El primero, típico de los instrumentos construidos por Tacoma, utiliza dos puntales longitudinales largos que divergen desde cerca del bloque del mástil hasta cerca del extremo de la guitarra. Este estilo de refuerzo se utiliza en instrumentos que presentan una boca de resonancia no centrada. El segundo estilo mencionado es el utilizado por algunos modelos de guitarras Ovation, también llamado refuerzo Adamas. También existe una variación del refuerzo X llamada refuerzo A. La estructura en forma de X debajo del puente se conserva, pero el puntal transversal entre el diapasón y la boca de resonancia se reemplaza por dos refuerzos diagonales que se abren hacia afuera en dirección a la boca de resonancia. Es utilizado por Lowden Guitars.
Refuerzo de clase V
El sistema de refuerzo V-Class es un estilo desarrollado por Andy Powers para Taylor Guitars . Es similar al refuerzo A, pero los refuerzos principales divergen a ambos lados de la boca de resonancia hacia el lado del mástil de la tapa y convergen en el bloque final para formar una V. Un refuerzo lateral, situado entre la boca de resonancia y la placa del puente, abarca todo el ancho de la tapa, y hay dos conjuntos de refuerzos de tono/dedos entre la placa del puente y el bloque final que son aproximadamente perpendiculares a los refuerzos longitudinales en V y se extienden desde el refuerzo en V hacia el borde de la tapa. Se afirma que permite que la tapa sea rígida y flexible a la vez para producir mayor volumen y sustain. Taylor también afirma que el diseño mejora la entonación armónica. [ 10 ]
Refuerzo falciforme
El sistema de refuerzo falcado (en forma de hoz) es un estilo simétrico diseñado por el luthier e ingeniero Trevor Gore, y utilizado en sus guitarras de cuerdas de acero y clásicas de cuerdas de nailon. Se dice que proporciona un sonido más uniforme en todo el espectro de frecuencias, así como mayor capacidad de respuesta y volumen sin resultar demasiado delicado.
Forma del soporte y "sonorización" o "afinación por golpeteo"
Los luthiers que construyen instrumentos de alta calidad ajustan la rigidez de la tapa y dan forma a los refuerzos para maximizar la respuesta de la tapa manteniendo la integridad estructural. Las barras de tono y las mitades inferiores de los refuerzos en X pueden tener forma festoneada o parabólica. Por encima de la unión del refuerzo en X, los refuerzos suelen tener forma parabólica. Los luthiers experimentados "afinan" o "afinan por golpeteo" las tapas y los fondos de las guitarras de gama alta para producir un tono y una respuesta óptimos en las manos del músico. [ 11 ]
Refuerzo festoneado versus refuerzo parabólico
Bracing style and shape will affect the tone of the instrument. According to luthiers Bob Connor and David Mainwaring, "scalloped braces will produce a warmer sounding bass response in the guitar with smooth mids and crisp highs. Parabolic braces will yield a quick response with a more pronounced mid range and a more focused bottom end."[12]
Plan view of top bracing
Note the parabolic shape of the lower arm treble X-brace and the scalloped shape on the opposite side.
Top fitted to rim. Note the scalloped vintage style brace carving on this model.
Ladder bracing
This simple system, where braces are arranged parallel to each other and perpendicular to the direction of the strings, is employed on most guitar backs. The earliest steel string guitars very often had ladder braced tops, a practice which survives in the Maccaferri guitar. It is considered more suitable for parlor guitars and lightly strung instruments.[13]
Ladder bracing
Archtop bracing
Archtop guitars originally had two near-horizontal braces or "tone bars" on either side from bridge to neck, a system known as parallel bracing. The braces roughly run under the feet of the archtop guitar's bridge. X-bracing, similar to that of flat-top guitars was later introduced. Their tops are inherently stronger than flat tops, so less bracing may be required. "Trestle" bracing was a system used on some Gretsch archtops[14]
References
- ↑Guitarmaking Tradition and Technology by W.R. Cumpiano and J.D. Natelson p143
- ↑Mottola, R.M. "13 - Bracing the Top Plate". Building the Steel String Acoustic Guitar. ISBN 978-1-7341256-1-0.
- ↑Kasha guitar design
- ↑Guitar Brace Repair article explains acoustic guitar brace design, construction, and repair on the Guitar Repair Bench Luthier Website
- ↑Guitarmaking Tradition and Technology by W.R. Cumpiano and J.D. Natelson p146
- ↑Mottola, RM (2020). Mottola's Cyclopedic Dictionary of Lutherie Terms. LiutaioMottola.com. p. 180. ISBN 978-1-7341256-0-3.
- ↑Guitarmaking Tradition and Technology by W.R. Cumpiano and J.D. Natelson p145
- ↑During the 1850s, X-bracing was used by several makers, all German immigrants who knew each other, and according to historian, Philip Gura, there is no evidence that C.F. Martin invented the system. See Gura, Philip, F. - C. F. Martin and His Guitars, The University of North Carolina Press, Page 106
- ↑ Mottola, RM (1 de enero de 2020). Diccionario enciclopédico de términos de luteranismo de Mottola . LiutaioMottola.com. pág. 4. ISBN 978-1-7341256-0-3.
- ↑ Historia del sistema de refuerzo Taylor V-Class
- ↑ Manual del luthier por Roger H. Siminoff, págs. 70, 71
- ↑ "Modelos" . Archivado del original el 14 de septiembre de 2009. Consultado el 22 de junio de 2009 .
- ↑ Reparación de aparatos ortopédicos
- ↑ Refuerzo del caballete
- Guitarras