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Fandango

Bailarines castellanos de fandango del siglo XVIII (por Pierre Chasselat ) (1753–1814) Ritmo de fandango . [ 1 ] El fandango es un animado baile de pareja originario de España, ...

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Bailarines castellanos de fandango del siglo XVIII (por Pierre Chasselat ) (1753–1814)
Ritmo de fandango . [ 1 ]

El fandango es un animado baile de pareja originario de España, generalmente en compás ternario , tradicionalmente acompañado de guitarras, castañuelas, pandereta o palmas. El fandango puede cantarse y bailarse. El fandango cantado suele ser bipartito: tiene una introducción instrumental seguida de variaciones. El fandango cantado generalmente sigue la estructura del cante, que consta de cuatro o cinco versos octosílabos (coplas) o frases musicales (tercios). Ocasionalmente, se repite la primera copla. [ 2 ]

El compás del fandango es similar al del bolero y la seguidilla . Originalmente se escribía en compás de 6/8 , de tempo lento, mayormente en menor, con un trío en mayor; sin embargo, a veces la pieza completa estaba en tonalidad mayor. Posteriormente adoptó el compás de 3/4 y el característico ritmo español. [ 3 ]

Orígenes

La melodía más antigua del fandango se encuentra en el anónimo "Libro de diferentes cifras de guitarra" de 1705, [ 4 ] y la descripción más antigua del baile en sí se encuentra en una carta de 1712 de Martín Martí, un sacerdote español. La primera aparición del fandango en una obra teatral fue en el entremés de Francisco de Leefadeal "El novio de la aldeana", representado en Sevilla, alrededor de 1720. A finales del siglo XVIII se había puesto de moda entre la aristocracia y se incluía con frecuencia en tonadillas , zarzuelas , ballets y óperas , no solo en España, sino también en otros lugares de Europa. [ 5 ] [ 6 ]

Se han formulado diversas afirmaciones sobre el origen del fandango: su relación con la jabera, la soleá y la petenera ; con la malagueña , la granadina , la murciana y la rondeña andaluzas ; con el canario y el gitano ; con la jota aragonesa. [ 7 ]

Condena y liberación por la Iglesia española

Existe una curiosa anécdota relacionada con este baile. Poco después de su primera introducción, en el siglo XVII, fue condenado por las autoridades eclesiásticas españolas como un «baile impío». Justo cuando el Consistorio estaba a punto de prohibirlo, uno de los jueces comentó que no era justo condenar a nadie sin haberlo escuchado. En consecuencia, se presentó a dos célebres bailarines para que interpretaran el fandango ante el Consistorio. Su actuación fue tan exitosa que, según el antiguo cronista, «todos se unieron y la sala del consistorio se convirtió en un salón de baile». No se volvió a oír hablar de la condena del fandango. [ 3 ]

Música clásica

La forma del fandango ha sido utilizada por muchos compositores europeos y a menudo incluida en obras escénicas e instrumentales. Ejemplos notables incluyen "Les trois mains" de JP Rameau (en "Nouvelles suites de pièces de clavecin", ca. 1729–30); las formas de fandango n.° 19 en la parte 2 del ballet Don Juan de Gluck (1761); en el final del tercer acto de la ópera Las bodas de Fígaro de Mozart (1786); en el final del Cuarteto de cuerdas Op. 40 n.° 2 de Luigi Boccherini (1798) [ 3 ] y el Quinteto para guitarra G.448; el Fandango para clavecín de Antonio Soler ; y el final del Capriccio Español de Rimsky-Korsakov . [ 8 ] El tercer movimiento de la "Suite Alentejana No. 1" de Luis de Freitas Branco está inspirado en el fandango de las regiones de Alentejo y Ribatejo de Portugal. [ 9 ] La "Danse Macabre" de Camille Saint-Saëns también sigue el ritmo del fandango. En el siglo XXI, la compositora italiana Carlotta Ferrari ha escrito varios fandangos; en particular, su "Fandango RPS" de 2020 [ 10 ] utiliza el sistema de armonía Restarting Pitch Space. [ 11 ]

El compositor italiano Domenico Scarlatti , influenciado por la música folclórica ibérica, incluyó varios pasajes que recuerdan al fandango, como en su sonata para teclado K. 492 (1756), conocida como «Fandango portugués». [ 12 ] Se le atribuye la pieza «Fandango del Sigr. Escarlate», pero algunos estudiosos cuestionan esta afirmación y su similitud con los fandangos. [ 12 ]

La forma española del fandango la da Dohrn en el Neue Zeitschrift für Musik. [ 13 ]

danza española

El patrón actual de 3/4 del fandango, su distintiva progresión (i–iv–V), sus letras con versos octosílabos y el uso de castañuelas y guitarras están bien documentados desde el siglo XVIII. Los fandangos grandes suelen ser bailados por parejas, que comienzan lentamente con un tempo que aumenta gradualmente. De este se derivan muchas variantes. Los fandanguillos son derivaciones más animadas y festivas del fandango. Algunas regiones de España han desarrollado su propio estilo de fandango, como Huelva (fandangos de Huelva) y Málaga (fandangos de Málaga o verdiales ) . Las zonas del norte, como el Principado de Asturias , el País Vasco y Castilla y León, han conservado una interpretación más relajada.

danza portuguesa

El fandango es uno de los bailes folclóricos más importantes de Portugal . La coreografía es bastante sencilla: en su versión más común, dos bailarines se enfrentan, bailando y zapateando uno a la vez, demostrando quién tiene mayor ligereza y repertorio de cambios de pies en el zapateado. Los bailarines pueden ser un chico y una chica, dos chicos (lo más frecuente) o, rara vez, dos chicas. Mientras uno baila, el otro simplemente lo acompaña. Después, ambos arrastran los pies un rato hasta que le toca el turno al otro. Permanecen así, compitiendo, para ver quién hace las transiciones de pies más llamativas.

El "fandango do Ribatejo" se refiere específicamente a la forma de fandango practicada en Ribatejo , Portugal. El baile suele ser realizado por dos Campinos .

significado figurado

El Fandango (1873; Charles Christian Nahl ) representa una fiesta de californianos bailando el fandango en la California mexicana .

Como resultado de las características extravagantes del baile, la palabra fandango se usa como sinónimo de "una pelea", "un gran alboroto" o "un acto tonto o pretencioso" [ 14 ] [ 15 ].

Fandango en Veracruz

En Veracruz, México , un fandango es una fiesta donde la gente se reúne para bailar, tocar y cantar en un ambiente comunitario. Mientras los músicos locales interpretan la música del son jarocho , la gente baila " zapateado " sobre una gran plataforma de madera conocida como tarima . [ 16 ] [ 17 ]

Pandanggo filipino

El fandango se convirtió en uno de los estilos de danza más influyentes y extendidos en las islas durante el período colonial español, junto con la jota (música) . La danza fue popularizada inicialmente por la clase alta de los ilustrados y posteriormente adoptada por las masas locales, convirtiéndose en un elemento básico de las danzas folclóricas rurales filipinas. Escrito como " Pandanggo " en lenguas filipinas, la danza se ramificó en diferentes variaciones locales. Una de las adaptaciones filipinas más conocidas es el Pandanggo sa Ilaw de Mindoro . El fandango también se utilizó como base musical para otras danzas folclóricas tradicionales filipinas, como la cariñosa y el Pandanggo Rinconada de Nabua , Camarines Sur. El fandango también se utilizó en celebraciones religiosas y danzas devocionales, como los ritos de fertilidad de Obando y el Pandangguhan de Pateros en honor a Santa Marta . [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]

Citas

  1. ↑ Blatter, Alfred (2007). Revisiting music theory: a guide to the practice , p. 28. ISBN 0-415-97440-2.
  2. ↑ "Hispano Fandango – Bienvenidos a Walsenburg" . Consultado el 28 de julio de 2025 .
  3. 1 2 3 Grove, Sir George (1908). Diccionario de música y músicos de Grove . Nueva York: McMillan. pág. 5. 
  4. ↑ "Ritmo a través de la diversidad: Fandango" . METRÓNOMO EN LÍNEA - metrónomo en línea gratuito . Consultado el 28 de julio de 2025 .
  5. ↑ "¿Puede el Papa bailar fandango?" . Quite Interesting Limited . 2008. Archivado del original el 29/05/2022.
  6. ↑ Lombardía, ANA (2020). "De lavapiés a Estocolmo: los fandangos de violín del siglo XVIII y la configuración de la 'españolidad' musical"Música del siglo XVIII . 17 (2): 177– 199. doi : 10.1017/S147857062000007X . Archivado del original el 29 de mayo de 2022.
  7. ^ 'La jota y el fandango', La correspondencia musical, iv/198 (1884), 2–3
  8. ↑ "Capriccio espagnol, Op.34 (Rimsky-Korsakov, Nikolay)" . International Music Score Library Project (IMSLP) / Petrucci Music Library . 27-12-2024 . Consultado el 18-08-2025 .
  9. ↑ «Freitas Branco, L. de: Obras orquestales, Vol. 1 (Cassuto) - Sinfonía n.º 1 / Scherzo fantasique / Suite alentejana n.º 1» . Naxos . Consultado el 18 de agosto de 2025 .
  10. ↑ "Fandango RPS (Ferrari, Carlotta)" . International Music Score Library Project (IMSLP) / Petrucci Music Library . Consultado el 18 de agosto de 2025 .
  11. ↑ "Reiniciando el espacio de tono | Carson Cooman – Compositor" .
  12. ^ Castro Buendía, Guillermo (enero de 2013). «A vueltas con el fandango» (PDF) . Sinfonía Virtual (en español). pag. 6 (también notas a pie de página 14 y 15). ISSN 1886-9505 . Archivado (PDF) desde el original el 7 de diciembre de 2013 . Consultado el 1 de febrero de 2019 .  
  13. ^ Dohrn, Carl Agosto (1839). Neue Zeitschrift für Musik . págs. 163-164 . 
  14. ↑ "Definición de FANDANGO" . www.merriam-webster.com . 19 de junio de 2025. Consultado el 28 de julio de 2025 .
  15. ↑ "Definición y significado de Fandango | Diccionario de inglés Collins" . www.collinsdictionary.com . Archivado del original el 15 de mayo de 2023. Consultado el 28 de julio de 2025 .
  16. ↑ «Son Jarocho, El Sonido De Veracruz» . NPR.org ( ATC ) . 30 de septiembre de 2012 . Consultado el 11 de enero de 2015 .
  17. ↑ "¿QUÉ ES EL SON JAROCHO ?" . sonjarocho.com . 2000 . Consultado el 11 de enero de 2015 . 
  18. ↑ Nocheseda, EI (2002). Cambio ecológico y ritual en la devoción a Santa Marta de Pateros. Philippine quarterly of culture and society, 30(1/2), 65-110. http://pascal-francis.inist.fr/vibad/index.php?action=getRecordDetail&idt=15028695
  19. ↑ Prudente, F. (2017). Expresar la religiosidad a través de las artes escénicas entre la gente de habla tagala en Filipinas. Grupo de estudio ICtM sobre artes escénicas del sudeste asiático, 231. https://d1wqtxts1xzle7.cloudfront.net/64443312/PASEA_Proceedings04_upload-libre.pdf?1600229302=&response-content-disposition=inline%3B+filename%3DNegotiating_Modernity_in_the_History_of.pdf&Expires=1760528869&Signature=TUuo0pO7W24E-P4seJzTrcuJ7YgK7xexM7LC8pQrcBnZUlpaIf2tQRsrLRgzXpLxVcHfuVcZRUOsmgoxJWN pjneFJw4BMkVZQOpxGqYBqZ~zeUDoh0cEc2FCmHlR3UZTT-eS7hvMQYEVC~EsXBG5qdHeFlSoPRnLTb-V80R36tYElOQUNJUvuBxBbZ3SThaWyHO83bgFRGT-xTSNk3y2ZC16p02D0numcQp5oLhfIhQJkuNFkxdK5GelWAJl1tWjm-6WuiVmGQzdrYID35IUAfBhm9VHliMHT8RRoilTD1OWzhjUMFMFNoG1He771stesBX~wTkPAmj-mVbEYL8VrQ__&Key-Pair-Id=APKAJLOHF5GGSLRBV4ZA#page=251
  20. ↑ Dioquino, CC (1982). Musicología en Filipinas. Acta Musicologica, 54(Fasc. 1/2), 124-147. http://pascal-francis.inist.fr/vibad/index.php?action=getRecordDetail&idt=12431739

Dominio públicoEste artículo incorpora texto de esta fuente, que es de dominio público : Grove, Sir George (1908). Grove's Dictionary of Music and Musicians . Nueva York, McMillan.

Referencias generales y citadas

  • Diccionario de la lengva castellana (Madrid, 1726–37/R1963 como Diccionario de autoridades) [pubn de la Real Academia Española]
  • P. Minguet e Irol: Breve tratado de los pasos de danzar a la española que hoy se estilan en seguidillas, fandangos y otros tañidos (Madrid, 1760, 2/1764)
  • FM López:  : Variaciones al Minuet afandangado (finales del siglo XVIII) E-Mn M.1742), ff. 1–6
  • MLE Moreau de Saint-Méry: Danse (París, 1798)
  • B. Foz: Vida de Pedro Saputo (Zaragoza, 1844/R)
  • E. Calderón: Escenas andaluzas (Madrid, 1847)
  • E. Ocón y Rivas: Cantos españoles (Málaga, 1874, 2/1906)
  • M. de Larramendi: Corografía o descripción general de la muy noble y muy real Provincia de Guipúzcoa (Barcelona, ​​1882)
  • 'La jota y el fandango', La correspondencia musical, iv/198 (1884), 2–3
  • J. Ribera y Tarragó: La música de la jota aragonesa: ensayo histórico (Madrid, 1928)
  • MN Hamilton: La música en la España del siglo XVIII (Urbana, IL, 1937)
  • P. Nettl: La historia de la música de baile (Nueva York, 1947)
  • B. Pottier: 'A propos de fandango', Les langues néo-latines, xlii (1947), 22–5
  • A. Gobin: Le flamenco (París, 1975)
  • J. Crivillé i Bargalló: El folklore musical (Madrid, 1983)
  • MR Alvarez Martínez: 'Dos obras inéditas de Domenico Scarlatti', RdMc, viii (1985), 51–6
  • E. Osorio Bolio de Saldívar: 'El códice Saldívar: una nueva fuente de música para guitarra', España en la música de occidente: Salamanca 1985, 87–91
  • R. Puyana: 'Influencias ibéricas y aspectos por investigar en la obra para clave de Domenico Scarlatti', ibíd., 39–49
  • J. Blas Vega: 'Fandango', Diccionario enciclopédico ilustrado del flamenco (Madrid, 1988), 284–5
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  • J.-M. Sellen: 'Langage du fandango: de la poétique musicale au sens poétique du cante jondo', AnM, 1 (1995), 245–70