Palacio favorito

El emplazamiento del palacio Favorite se encuentra a orillas del Rin, frente a la desembocadura del Meno y al sur del anillo de fortalezas medievales que rodea Maguncia. Ya en la Edad Media se utilizaba como jardín : allí se ubicaban el antiguo jardín del abad y el jardín colegiado de la posterior abadía de San Albano, a las afueras de Maguncia. San Albano fue saqueado y completamente destruido por las tropas del margrave Alberto Alcibíades de Brandeburgo-Kulmbach la noche del 28 de agosto de 1552, durante la Segunda Guerra de los Margraves .

En 1672, el barón Christoph Rudolf von Stadion (1638-1700) adquirió el jardín colegial. Tras adquirir el jardín adyacente del abad en 1692, unió ambos jardines. A finales del siglo XVII, Stadion era una figura importante en el Electorado de Maguncia: fue presidente del Consejo de la Corte, preboste de la catedral, preboste de San Albano y, en varias ocasiones, candidato al cargo de príncipe elector. También deseaba construir un majestuoso jardín barroco de recreo, acorde con la moda emergente de la época. De la fusión de los jardines antiguos surgió un jardín utilitario y de recreo de cinco hectáreas, de estilo alto barroco, con una mansión de una sola planta a orillas del Rin, dependencias, viñedos y árboles frutales y ornamentales, conocido como el Jardín Stadion.

Tras la muerte de Stadion en 1700, la propiedad fue adquirida a sus herederos por Lothar Franz von Schönborn , quien había sido elegido elector de Maguncia tan solo seis años antes, por 16.500 thalers imperiales . El complejo de jardines, de aproximadamente 400 metros de largo y 140 metros de ancho, se convertiría en la pieza central del Lustschloss Favorite que él mismo había planeado.

Cuando Lothar Franz von Schönborn fue elegido príncipe elector de Maguncia en 1694, comenzó una época dorada barroca para la ciudad, no solo en términos de desarrollo urbano. Schönborn, perteneciente a una destacada familia noble francona del Rin Medio, la familia Schönborn , personificaba el ideal del gobernante absolutista amante del esplendor. Al mismo tiempo, como señaló en un momento de autocrítica, al igual que muchos otros miembros de la familia Schönborn, estaba obsesionado con la construcción ( en alemán : Bauwurmb ). ^{[ 1 ]} En su extensa correspondencia privada conservada, se registra la siguiente frase suya: «Construir es un placer y cuesta mucho dinero; a todo el que le gusta su propio sombrero».

Como príncipe elector de Maguncia, Lothar Franz planeó un representativo jardín de recreo barroco para su ciudad de residencia. El nombre se inspiró en el palacio Favorita de los Habsburgo , cerca de Viena , un homenaje del príncipe elector y archicanciller del Sacro Imperio Romano Germánico a la casa reinante de los Habsburgo, con la que mantenía estrechos lazos políticos. Arquitectónicamente, el modelo era Marly-le-Roi , construido entre 1680 y 1686, por lo que a Schönborn le gustaba llamar a su palacio Favorite "le petit Marly" (en español: el pequeño Marly ). Gracias a su extensa actividad constructora y a los grandes proyectos de construcción, a menudo simultáneos, en sus principados eclesiásticos, Schönborn pudo contar con un gran número de constructores cualificados para la construcción de Favorite. En tono jocoso y respetuoso, se refería a ellos como "mis ingeniosos dioses directores de la construcción".

Los arquitectos y constructores de fortalezas Nikolaus Person y Maximilian von Welsch estaban a su disposición. Dejaron el trabajo de jardinería en manos del jardinero jefe Johann Kaspar Dietmann, cuya pericia hortícola era muy valorada por el Elector y se utilizaba también en otros lugares. En cuestiones artísticas y de diseño, colaboraron estrechamente con el "arquitecto cortesano" Philipp Christoph von und zu Erthal, constructor del homónimo Erthaler Hof. Un cuarto arquitecto involucrado fue el barón von Rotenhan, quien también ejercía como jefe de caballerizas al servicio del Elector. En la fase posterior de construcción y renovación (a partir de 1725), se añadieron al diseño del Favorite las influencias de Anselm Franz von Ritter zu Groenesteyn , conocido como el "arquitecto cortesano", y, a través de su mediación, del arquitecto de la corte parisina Germain Boffrand . Para la compleja obra hidráulica, Schönborn contrató en 1724 al famoso constructor Abraham Huber, de Salzburgo, a quien, con respeto y humor, llamaba "neptunum abrahamum".

Tras adquirir el Jardín del Estadio en 1700, Schönborn comenzó de inmediato a ampliar el complejo. Sus arquitectos siguieron inicialmente la orientación del jardín anterior y lo alinearon a lo largo del Rin en dirección a Maguncia. El primer complejo constaba de un edificio principal, una mansión de una sola planta a orillas del Rin con dos alas. Este edificio, cuyo lado más estrecho albergaba la entrada principal, estaba situado directamente sobre el Rin, separado únicamente por un camino de acceso . Este edificio se utilizaba como sala de conciertos y comedor.

A continuación, se extendía un estrecho jardín con esculturas procedentes del jardín anterior, cuyo eje principal también apuntaba hacia Maguncia. El complejo, que conservaba esencialmente la forma y la extensión del Jardín del Estadio, se mantuvo así hasta aproximadamente 1705. Desde alrededor de 1708 (confirmado definitivamente a partir de 1710), el constructor de la fortaleza electoral Maximilian von Welsch participó de forma permanente en el proyecto de construcción.

Hasta 1714, la construcción avanzó lentamente. La Guerra de Sucesión Española, entre 1701 y 1714, representó indirectamente una amenaza para Maguncia por parte de los franceses, especialmente porque el complejo se encontraba fuera del anillo de la fortaleza. Además, este conflicto agotó considerablemente los recursos del Electorado, lo que obligó a Lothar Franz von Schönborn a suspender parcialmente su proyecto de construcción más importante en Maguncia. Sin embargo, las facturas que se conservan revelan que, para 1710, la obra del Favorite ya le había costado a Schönborn 93.641 florines y 58 kreuzer. También se registraron compras importantes de plantas durante los primeros años. El informe anual de 1702 muestra 6.000 carpes del Spessart , arbustos de tejo y castaños, que se utilizaron para el diseño del Boulingrin , en la parte más septentrional del jardín, convirtiéndolo en una de las secciones de jardín más antiguas creadas bajo el mandato de Schönborn. ^{[ 2 ]}

No obstante, las grandes terrazas de agua del parterre inferior y del parterre principal situado encima se terminaron en 1711/1712. A partir de 1717, se inició la construcción del complejo palaciego propiamente dicho en el extremo superior del parterre principal, visto desde el Rin. Originalmente proyectado como el edificio central del complejo, el palacio pasó a funcionar como un espléndido invernadero. En 1717/1718, Welsch amplió también el parterre principal con sus seis pabellones para caballeros dispuestos en semicírculo . El príncipe elector encargó a su escultor de la corte, Franz Matthias Hiernle, la decoración figurativa de las distintas dependencias. Las dos grandes zonas ajardinadas contiguas a la derecha del parterre principal se diseñaron en 1722.

Hacia 1722, el palacio Favorite, con sus edificios, fuentes y diversos jardines, se completó preliminarmente como un complejo coherente. El príncipe elector Lothar Franz von Schönborn y sus sucesores utilizaron el Favorite a partir de entonces con fines de representación y para las festividades de la corte electoral. Una serie de 14 grabados en cobre del Favorite, realizados entre 1723 y 1726 por Salomon Kleiner, ingeniero de la corte electoral y talentoso grabador en cobre (actualmente en posesión parcial del Landesmuseum Mainz ), muestra el complejo en detalle, aunque a menudo con una perspectiva exagerada, con sus diversos aspectos después de su finalización. Un informe contemporáneo anónimo describe el impresionante efecto del complejo festivo en el espectador: ^{[ 3 ]}

La imponente estructura del Favorite nunca lució más magnífica que bajo la iluminación nocturna. Al navegar por el Rin desde Kostheim durante estas festividades, parecía que un luminoso castillo de cuento de hadas se extendía ante nosotros, reflejando una imagen brillante en mil destellos sobre la superficie lisa del agua. Los seis pabellones que se elevaban hasta la altura de la muralla albana parecían palacios en llamas. Los balcones y las fachadas parecían esculpidos en diamantes; las fuentes arrojaban gemas centelleantes contra el oscuro cielo nocturno. Los grupos de árboles y avenidas proyectaban un verde deslumbrante, y en medio de todo este esplendor, la gente alegre se mezclaba al son de la hermosa música.

Durante el reinado del príncipe elector Francisco Luis de Palatinado-Neuburgo (1729-1732), tuvo lugar la última gran ampliación del Favorite. La parte norte, el llamado Boulingrin, con sus extensos paseos de castaños de Indias, fue rediseñada. Allí se construyó una casa de jardín orientada hacia el Rin, la llamada Casa de la Porcelana. Dado que la Manufactura de Porcelana de Höchst, cerca de Fráncfort del Meno, pertenecía al Electorado de Maguncia desde 1746, la Casa de la Porcelana y otros edificios del Favorite fueron amueblados con productos de la manufactura en la última etapa del complejo. Se dice también que el interior del edificio estaba revestido de azulejos blancos y azules. El arquitecto fue Anselm Franz Freiherr von Ritter zu Groenesteyn (también conocido como zu Gruenstein), formado en París. Sin embargo, es muy probable que Lothar Franz von Schönborn ya hubiera planeado esta ampliación y hubiera comenzado la construcción antes de su muerte en 1729.

Tras la remodelación de la parte norte del Favorite, no se llevaron a cabo proyectos de construcción de mayor envergadura. Por razones prácticas, se construyeron establos y edificios de servicio adicionales en la parte occidental del complejo, lejos del Rin, pero esto no afectó el aspecto artístico del conjunto. Sin embargo, lo más significativo para la apariencia exterior del Favorite fue la sustitución de numerosas fuentes e instalaciones acuáticas por elementos puramente hortícolas. Es probable que las fuentes construidas para las instalaciones acuáticas del Favorite no fueran capaces de proporcionar el caudal necesario a largo plazo.

En 1746, Anselm Franz Freiherr von Ritter zu Groenesteyn trabajó nuevamente en el invernadero. El último trabajo de paisajismo en el Favorite fue realizado alrededor de 1788–1790 por el renombrado arquitecto de jardines Friedrich Ludwig von Sckell , con cambios en el ahora ampliado complejo en el nuevo " estilo de jardín paisajístico inglés ". ^{[ 4 ]} Originalmente, a Sckell se le encargó "diseñar los alrededores del Favorite de Maguncia con un gusto natural". Sin embargo, Sckell respetó en gran medida la estructura existente del antiguo jardín. Después de sus alteraciones, que efectivamente dieron lugar a dos complejos de jardines adyacentes estilísticamente diferentes, resumió: "...de modo que ahora ambos en el futuro no disputarán los méritos del otro; cada uno se mantendrá por sí mismo y será admirado sin la contribución del otro". ^{[ 5 ]} Sin embargo, el trabajo en los complejos de jardines del Favorite no progresó más allá de una etapa inicial temprana. Sin embargo, los planes de Sckell para el rediseño influyeron en la planificación del Neue Anlage en la década de 1820.

Después de 1790, se iniciaron planes más ambiciosos, como la ampliación de la mansión del Rin o la extensión del Favorite tras la compra del terreno vecino de la Cartuja de Maguncia (donde se proyectaba un salón ajardinado de 70 metros de largo), pero no se completaron debido a la situación política. ^{[ 5 ]}

In the gardens of the Favorite palace, many of the garden architectural design elements used at that time were found. The predecessor garden had already been designed at the end of the 17th century in the prevailing formal style of a French formal garden. Thus, the broderie parterre in front of the Rhine mansion, divided by a sunken water basin, probably originates from the predecessor garden of the Favorite. The parterre de broderie, using boxwood as a design plant and variously colored gravel and stone materials, imitated embroidery (French: broderie). Its longitudinal alignment towards the building still reflected the sightline planning of the predecessor garden. Walkways between the cavalier pavilions and at the orangery rounded off the plant design in the upper building area.

In the central part of the complex, there were artfully shaped hedge walls that divided the park elements. Again separated by a water basin on the Rhine side, two Boulingrins were arranged in the lower parterre area. Moving upwards, away from the Rhine, two bosquets with cabinets (dense hedges or groves shaped by pruning, with open spaces in between) framed a lawn parterre with potted trees.

The third and northernmost garden area was closest to the city of Mainz. Smaller fountains and numerous carpet beds softened the overall third garden section. Horse chestnuts were mainly used as design elements there, a novel plant discovery at that time, referred to as "Maronirn," which was frequently and fondly used. Large bosquets of horse chestnut trees and hornbeam hedges surrounded a sunken Boulingrin with a water basin, a so-called Salle de verdure. The main entrance to the complex was also located there. Well-maintained grassy paths, referred to by Kleiner as "Communications-Stiegen," led upwards to further bosquet rooms and then to one of the most striking park elements of the entire complex, the "Great Promenade." This consisted of a horse chestnut avenue, modeled after the Salle aux Marronniers created by Louis XIV in Versailles. It presented a long, parallel-to-the-Rhine walkway at the height of the Favorite. Elaborate figure decorations and fountain bowls, along with smaller hornbeam bosquets with intimate cabinets, completed the great promenade.

En las tres zonas ajardinadas dispuestas en paralelo, se distribuyeron uniformemente fuentes, estanques y grutas temáticas . Schönborn parecía otorgar gran importancia a las fuentes, que se utilizaron en gran número como elemento de diseño. Para su funcionamiento, se realizaron complejas perforaciones e instalaciones de pozos en Hechtsheimer Berg.

En la zona sur del jardín, ubicada en el parterre inferior de la broderie, había una gran pila de agua hundida con diversas fuentes y juegos de agua. Junto a esta, en la transición al parterre principal, se encontraba la llamada Gruta de Tetis . Detrás de una pila con fuentes particularmente altas, se construyó una gruta semicircular integrada en un muro de contención, cuyo elemento principal era una estatua de Tetis sentada sobre una concha, tirada por delfines. Dos atlantes flanqueaban el grupo de figuras.

En el parterre principal de la primera zona, flanqueado por los seis pabellones, se encontraba de nuevo una fuente de tres niveles adornada con ricas decoraciones figurativas, fuentes y cascadas. Según Kleiner, esta instalación, denominada «la gran cascada», representaba alegóricamente «ambos ríos, el Rin y el Meno». Detrás de ella, separada por un estrecho patio, se alzaba el invernadero como elemento culminante del diseño. En esta sección inicial del complejo, el Rin formaba deliberadamente la conclusión natural transversal del eje visual principal creado por los elementos acuáticos.

En la zona central del jardín, considerada la más magnífica de todo el Favorite, se dispusieron fuentes y grutas a lo largo de todo el recorrido, formando un eje central. Al final del jardín, cerca del Rin, comenzaba la "ascensión en perspectiva de diferentes cascadas y fuentes" con una gruta orientada en dirección opuesta al Rin, adornada con diversas decoraciones figurativas y cascadas. La gruta era visible desde las terrazas superiores, constituyendo la conclusión del eje visual formado por las fuentes. A continuación, se encontraba una gran pila alimentada por la " Cascada de Neptuno ", situada un nivel más arriba. Esta cascada se correspondía con una "Cascada Anular" ubicada aún más arriba. En el parterre central de esta zona había otra pila con una fuente, y más arriba, en las escaleras, continuaban las cascadas. La magnífica conclusión de la zona central del jardín era la fuente semicircular de Plutón y Proserpina , con la llamada Gruta de Proserpina, a menudo denominada "castillo de agua". En un nicho de estilo antiguo con frontones, el grupo de figuras se alzaba sobre un pedestal que parecía una isla en la pila de agua, flanqueado a ambos lados por escaleras que transportaban agua.

En la zona ajardinada más septentrional y final, se redujeron los elementos acuáticos en favor de elementos de diseño basados ​​en la vegetación. En el extremo inferior, un seto rodeaba un estanque junto al Rin. Había una zona hundida plantada con castaños de Indias y con una fuente como elemento central del diseño. Del mismo modo, en el extremo superior, el gran paseo de avenidas de castaños de Indias entrelazadas también incorporaba elementos acuáticos.

Ya en el Jardín del Estadio existía un extenso programa de figuras y esculturas. El inventario, conservado y meticulosamente mantenido tras la transferencia del jardín a Schönborn, enumera los siguientes elementos:

"14 urnas de piedra, 34 estatuas pequeñas, de las cuales una pieza le pagó a Frölicher en Frankfurt 16 táleros cada una, 15 estatuas grandes, cada una contada a 100 florines, pero que costaron más, con 4 de ellas donde Frölicher tenía 120 táleros por pieza; Neptuno con 3 caballos marinos; las 4 columnas de Weyher y el portal de la gruta costaron 700 táleros sin las piedras..." ^{[ 6 ]}

El mencionado «Fröhlicher» era el arquitecto y escultor suizo Johann Wolfgang Fröhlicher, quien, procedente de Fráncfort (donde creó, entre otras obras, el altar mayor de la iglesia de Santa Catalina entre 1680 y 1686), trabajó para el Stadion a partir de 1692. Se le atribuye el grupo escultórico de la cascada de Neptuno , con la figura central del dios marino Neptuno rodeado de tres caballos marinos , utilizado en el Favorite. La estatua de un dios fluvial mencionada más adelante aparece en fuentes literarias antiguas como el dios fluvial «Rhenus» (Rin) y también se atribuye a Fröhlicher, quien debió crearla antes de 1700.

Sin embargo, Franz Matthias Hiernle tuvo un papel mucho más importante en la decoración figurativa del Favorite. Originario de Landshut , en Baviera , había estado al servicio electoral desde 1705 y ostentaba el cargo de escultor de la corte. Se le atribuyen las estatuas de Baco , Fauno , Júpiter , Juno , Ceres , Flora y todas las ninfas y genios de la mitología grecorromana. Una de las obras más elaboradas de Hiernle fue el grupo de figuras para la fuente temática "El rapto de Proserpina por Plutón", que coronaba el jardín central. Como en todas las grandes instalaciones acuáticas, Hiernle trabajó aquí según los diseños de Welsch y los ejecutó artísticamente de acuerdo con las especificaciones técnicas. Los hijos de Hiernle, Sebastián y Kaspar Hiernle, probablemente también trabajaron como escultores en la decoración figurativa del Favorite. También vinculados al Favorito como escultores se encuentran el escultor electoral Burkhard Zamels, Paul Curé, aclamado en su época como el "maestro de la escultura de jardines", y Paul Strudel . Estos dos últimos también trabajaron bajo las órdenes de Lothar Franz von Schönborn.

Al parecer, el primer edificio construido en Favorite fue una mansión ya existente, la "Rheinschlösschen", situada a orillas del Rin, en el jardín de recreo del Stadion. Schönborn siguió utilizando esta estructura, pero la hizo reformar exhaustivamente, probablemente después de 1705, añadiéndole una planta más. El arquitecto y constructor responsable de esta reconstrucción fue muy probablemente Johann Leonhard Dientzenhofer , arquitecto de la corte de Bamberg , cuyos servicios también utilizó Schönborn como príncipe-obispo de Bamberg.

El edificio, de planta rectangular, presentaba una fachada principal con vistas al Rin y una gran puerta de entrada, y una fachada ajardinada con una majestuosa escalinata. Esta última, que cerraba el eje longitudinal de la primera zona ajardinada, estaba ricamente decorada. Numerosas figuras, algunas de tamaño natural, adornaban la entrada y el portal. La escalinata exhibía el escudo de armas de Schönborn, flanqueado por emblemas musicales. Dos figuras femeninas danzantes, motivo recurrente en otros edificios del complejo, coronaban el pedestal frontal. En las esquinas de ambas fachadas se ubicaban cuerpos salientes , con un ala más pequeña adosada al lado oeste. Según el plano de 1779, esta ala albergaba una sencilla capilla y, al parecer, habitaciones residenciales.

La decoración de la fachada, en forma de arquitectura falsa pintada con la técnica del fresco , aplicada tardíamente (alrededor de 1721), utilizó diseños del italiano Giovanni Francesco Marchini. Marchini, originario de Como , Italia, residía en Favorite en ese momento y posteriormente se convirtió en ciudadano de Maguncia el 16 de junio de 1727. El espacio interior central y más grande del edificio era un magnífico salón o galería ajardinada, ricamente estucado, también adornado con la arquitectura falsa pintada de Marchini en estilo barroco temprano. Esto podría explicar por qué los grabados de Kleiner de 1726 ya se referían al pequeño palacio como un "edificio ajardinado". Las superficies de las paredes del salón ajardinado estaban divididas por columnas pintadas. Solo un lado del salón ajardinado tenía ventanas; el lado opuesto estaba pintado con ventanas falsas por los artistas Marchini, Luca Antonio Colomba y posiblemente Johann Rudolf Byss . Todas las paredes presentaban un rico relieve falso , lo que significa que los elementos de la pared parecían resaltarse de manera tridimensional mediante efectos pictóricos visuales. El techo con frescos, ya pintado con anterioridad, tenía una cúpula central sostenida por columnas y fue diseñado por Melchior Seidl. El motivo central era el Templo de Artemisa en Éfeso , una de las Siete Maravillas del Mundo . A la derecha y a la izquierda se representaban las demás maravillas del mundo. Otro motivo popular en la época para los edificios de jardín, como se aprecia en los grabados de Kleiner, parece haber sido el tocador de Diana . Grandes candelabros adornaban el techo de la galería para iluminarlo.

El invernadero , construido a partir de 1717 por Maximilian von Welsch, fue el edificio central de la finca Favorite. Originalmente proyectado como un pequeño pero suntuoso palacio de recreo, nunca se construyó con esa forma y, en su lugar, se transformó en un invernadero con un gran salón. Esta adaptación reflejaba el uso típico de este tipo de estructuras durante el Barroco, donde albergaban plantas exóticas en macetas, especialmente cítricos , para dotar al gran salón de una atmósfera exótica y prestigiosa.

El patio delantero del invernadero, conocido como el Parterre del Invernadero, estaba situado frente a la cascada superior y servía como espacio para exhibir plantas en macetas al aire libre durante los meses de verano. Cuando Schönborn se hizo cargo de la finca en 1700, un inventario incluía diversas plantas destinadas al invernadero, como naranjos, granados, laureles, lentiscos, yucas y pasifloras.

El invernadero era un edificio de dos plantas con sótano, planta baja elevada, entreplanta y tejado abuhardillado con ventanas redondas. Su fachada estaba ricamente adornada con una arquitectura falsa pintada. A pesar de ser un punto central en una de las vistas más elaboradas de toda la finca, el estilo arquitectónico del edificio no difería notablemente del de los pabellones circundantes de seis niveles. Se desconocen las razones de este diseño relativamente modesto del edificio central. Durante las fases de construcción, Schönborn fue informado periódicamente de todos los detalles, como lo demuestra una carta del administrador de la catedral, Johann Philipp Franz, a Schönborn, fechada el 27 de agosto de 1718, en la que expresa su preocupación por el tamaño de la puerta principal del nuevo invernadero.

Situado en el extremo occidental del parterre principal superior, el invernadero dominaba la gran fuente de agua de dos niveles, cuya parte superior se describía como la "Vista de la gran y caudalosa cascada, que representa a ambos ríos, el Rin y el Meno". Debajo del invernadero se encontraba la gruta de Tetis, parte integral de la composición artística de la finca Favorite.

En 1717/1718, Welsch construyó seis pabellones semicirculares y aterrazados en el parterre principal superior, conocidos como las Casas de los Caballeros. Para esta obra arquitectónica, el arquitecto se adhirió estrictamente al modelo favorito de Lothar Franz, Marly-le-Roi. Al parecer, el príncipe elector dio mayor importancia al conjunto artístico del parque que al lujo de los edificios en sí. Tras su finalización, una de las Casas de los Caballeros se convirtió rápidamente en dormitorio del príncipe elector, quien informó de este cambio a su sobrino, el vicecanciller ( en alemán : Reichsvizekanzler ) Friedrich Karl von Schönborn (1674-1746) en Viena . Los edificios se utilizaban, por lo demás, para alojar a los invitados. Los seis pabellones se construyeron en madera en lugar de piedra y cada uno albergaba cuatro habitaciones. Al igual que Marly, el Invernadero y la mansión de Favorite en el Rin, las fachadas de estos pabellones estaban adornadas con una arquitectura falsa pintada.

La llamada Casa de Porcelana fue la última gran construcción nueva en Favorite y, a la vez, la primera de varias renovaciones que se llevaron a cabo en las décadas siguientes. Es probable que su construcción comenzara durante el reinado de Schönborn, cuyo escudo de armas adornaba la fuente frente al edificio. La Casa de Porcelana se terminó durante el breve reinado del príncipe elector Franz Ludwig von Pfalz-Neuburg.

Anselm Franz Freiherr von Ritter zu Groenesteyn fue el responsable de la planificación y ejecución del edificio. Sucedió a Welsch como arquitecto principal y fue nombrado Director Electoral Jefe de Construcción en 1730. Groenesteyn, formado en la escuela de arquitectura parisina, introdujo un estilo clásico de influencia francesa en la época del Alto Barroco de Maguncia, reemplazando los estilos barrocos italo-austríaco y menonita-franco-renano medio que prevalecían durante la época de Welsch. ^{[ 7 ]} Uno de los primeros edificios de este nuevo estilo fue la Casa de Porcelana.

El diseño de la Casa de Porcelana se inspiró una vez más en el modelo de Marly, concretamente en el Trianon de Porcelaine de Marly. Estaba ubicada en la tercera y más septentrional sección del jardín, en la transición entre la zona baja cercana al Rin y la avenida superior. El edificio rectangular presentaba una zona de cubierta convexa en sus fachadas, con extensiones adosadas a una planta ovalada y un tejado a cuatro aguas. Una linterna con un tejado abuhardillado semicóncavo coronaba el centro de la cubierta. Frente al Rin y a la gran avenida de castaños se encontraban tres puertas francesas, separadas por pilastras dispuestas en pares. La puerta central estaba realzada por un tímpano. Una escalera de dos tramos con rejas de hierro forjado o balaustradas de columnas (los planos conservados muestran ambas variantes) conducía hacia el Rin, rodeando una fuente ovalada con motivos figurativos y fuentes de agua. Putti y jarrones adornaban la cornisa sobre las puertas francesas y la linterna.

En el interior, un salón rectangular dominaba el espacio a lo largo de su eje longitudinal, con una pila de agua central. Es posible que el interior del edificio estuviera adornado con paneles y figuras decorativas de porcelana, aunque no se han conservado detalles específicos sobre la decoración interior.

Los edificios de servicios en Favorite eran, naturalmente, más utilitarios y no formaban parte de las zonas más prestigiosas de la finca. El inventario del Jardín de Stadion menciona establos y graneros para ocho caballos y veinte cabezas de ganado. Los edificios para el personal de servicio también se ubicaban en la parte alta del jardín. El plano de Kleiner de 1726 no muestra ningún edificio de servicios como establos, cobertizos para herramientas, invernaderos, viveros, viviendas para el servicio, etc., probablemente por razones artísticas. Sin embargo, en un grabado de Le Rouge de 1779, estos edificios sí aparecen listados. Estaban situados detrás del Invernadero y ocupaban un espacio relativamente grande.

El 14 de julio de 1792, tuvo lugar en Fráncfort del Meno la coronación de Francisco José Carlos de Habsburgo, archiduque de Austria, como Francisco II . Poco después, el nuevo emperador del Sacro Imperio Romano Germánico viajó a Maguncia tras su coronación. Allí, en el Palacio del Favorito, del 19 al 21 de julio de 1792, se celebró un magnífico Fürstentag (asamblea principesca), al que asistieron líderes políticos como Francisco II y el rey Federico Guillermo II de Prusia , junto con numerosos príncipes y diplomáticos alemanes. El anfitrión fue el príncipe elector de Maguncia, Federico Carlos José de Erthal .

Políticamente, este Fürstentag fue significativo, ya que se centró en coordinar las acciones de los príncipes asistentes contra la Francia revolucionaria, marcando un momento crucial en la historia contemporánea. Carlos Guillermo Fernando, duque de Brunswick , también presente, había preparado un manifiesto contrarrevolucionario para la ocasión, que se imprimió en la imprenta electoral de Maguncia. Este Manifiesto de Brunswick abogaba por la restauración del antiguo orden (monárquico) en Francia y amenazaba con la acción militar directa si no se lograba. Tal como se desarrollaron los acontecimientos, el Fürstentag en el Favorite de Maguncia condujo directamente a la Primera Guerra de Coalición y, en última instancia, a la caída del Electorado de Maguncia.

El Fürstentag, de tres días de duración, fue el evento final y más espléndido celebrado en el palacio del Favorito. Incluso antes, el Elector había organizado festividades y bailes de la corte para inmigrantes de la nobleza francesa, incluyendo al Conde de Artois (más tarde Carlos X de Francia ) y a Luis José, Príncipe de Condé . Sin embargo, para el Fürstentag , el anfitrión no escatimó en gastos para estar a la altura de los invitados de alto rango. El Favorito y los barcos que navegaban por el Rin fueron iluminados, y los fuegos artificiales iluminaron el cielo. Mientras Francisco II se hospedaba en el Palacio Electoral, Federico Guillermo II y su séquito se alojaron en los edificios del Favorito. Los invitados disfrutaron de un banquete festivo al aire libre. Existen varios relatos de testigos presenciales del Fürstentag de 1792, incluyendo los de Georg Forster , naturalista y bibliotecario jefe electoral de la Universidad de Maguncia . Sin embargo, se encuentran descripciones más detalladas en dos relatos: el pasaje pertinente de las memorias de Christoph Sachse, bibliotecario de Weimar, de 1822, y una carta de un testigo ocular anónimo de las festividades. ^{[ 8 ]}

Informe anónimo sobre el Fürstentag, carta del 8 de agosto de 1792:

Estimado Sr. Jefe de Bodega: En breve le contaré la historia de nuestras festividades: Comenzaron de manera similar a la procesión del Corpus Christi, con una gran multitud de bufones, sabios, mujeres, muchachas y una gran parte de aquellos que tienen algo en común con ambos, acompañados por los militares, toda la ciudadanía y jóvenes escolares vestidos de pastores blancos. En esta formación, 300 cañones y las campanas de múltiples tonos de todo el clero esperaban ansiosamente la bendita llegada de Sus Majestades Imperiales, para expresar a viva voz su más obediente devoción...

El segundo día, no vimos nada más que el baile de la corte, donde la emperatriz bailó mucho. Según el programa, la iluminación del Favorite debía encenderse ese día; sin embargo, el mal tiempo del día anterior causó tantos problemas que no se pudo restablecer por completo en un solo día. En esto, junto con el elevado precio del alojamiento, reside la causa de la insatisfacción de muchos extranjeros: ¿pero quién puede controlar el clima y un presupuesto ajustado?

Finalmente, al tercer día, tuvo lugar la tan esperada iluminación; sin embargo, el plan no se desarrolló del todo como se deseaba debido a un fuerte viento del oeste. Además de la iglesia de Favorite, protegida por su ubicación y que lucía verdaderamente celestial, también se pretendía iluminar las torres de las iglesias de Hochheim y la casa del deán, así como las de Kostheim y Kastel y el puente sobre el Rin; pero a pesar de todos los esfuerzos, no fue posible lograrlo, por lo que todo se vio afectado. Para compensar, los espectadores disfrutaron de nueve yates que descendían lentamente desde Weisenau, iluminados con innumerables luces en vasos de medio litro, a los que el viento no podía hacer frente; en los yates, sonaba música turca y pequeños cañones que se alternaban incesantemente con otra artillería colocada en la punta de Maguncia. Por los espacios entre los yates, veinte barcazas iluminadas cruzaban constantemente de un lado a otro, lo que animó mucho el espectáculo.

Georg Forster en: "Presentación de la Revolución" en Maguncia, 1793 en París

Tras la coronación del emperador Francisco II, Maguncia se convirtió en el punto de encuentro de todo lo importante en Alemania, o que se consideraba importante: monarcas, príncipes, ministros, embajadores y una numerosa nobleza. Llegamos a tener alrededor de diez mil extranjeros dentro de nuestras murallas. Todas las posadas estaban ocupadas por príncipes que ya no encontraban sitio en los palacios electorales, y todas las casas particulares acogían a invitados o amigos de algún rincón lejano de Alemania. Desde primera hora de la mañana, las calles bullían de gente elegantemente vestida, y al mediodía, el estruendo de los carruajes era tan fuerte que rivalizaba con el de una capital.

En la corte, festividades, banquetes, conciertos, bailes, iluminaciones, fuegos artificiales, glorificados por la incomparable magia de nuestro entorno y el majestuoso esplendor del Rin, se sucedieron uno tras otro durante varios días sin interrupción... Sobre todo, las iluminaciones recibieron el aplauso de los entendidos. Los jardines del Favorito, el puente flotante, los yates en el río y las torres de las iglesias de Kostheim, Kastel y Hochheim a lo lejos evocaban un día artificial en la oscuridad de la noche, presentando una vista más hermosa que cualquier cosa jamás vista en Londres o París. En el vasto espejo del Rin, las torres en llamas y los fuegos artificiales que se elevaban desde la orilla se duplicaban.