Jacob Ferdinand Voet

Jacob Ferdinand Voet ^{[ 2 ]} (14 de marzo de 1639 – 26 de septiembre de 1689) fue un retratista flamenco . ^{[ 3 ] [ 4 ]} Tuvo una carrera internacional que lo llevó a Italia y Francia, donde realizó retratos para una clientela de élite. Voet es considerado uno de los mejores y más elegantes retratistas de finales del siglo XVII. ^{[ 5 ]} En la historia del arte, Voet cayó en un olvido inmerecido hasta la década de 1930. ^{[ 6 ]} 

Se conservan pocos detalles sobre la infancia, la formación y la carrera de Voet. Voet nació en Amberes , hijo de Elias Voet. ^{[ 7 ] [ 8 ]} Fue uno de quince hermanos. Tras la muerte de sus padres, sus hermanos mayores, Carel y Jan Gabriel, se mudaron a Ámsterdam; Carel se casó con una hija de la adinerada Joan Coymans y Sophia Trip, y Jan G. se casó con una Benzi, originaria de Como. ^{[ 3 ]}

Jacob viajó a Roma, donde residió de 1663 a 1680. Durante dos años, Voet compartió vivienda con el pintor y grabador Cornelis Bloemaert cerca de la Plaza de España . Voet se unió a los Bentvueghels , una asociación de artistas, principalmente holandeses y flamencos, activos en Roma. Voet dibujó a carboncillo un retrato de todos los miembros de los Bentvueghels en la pared encalada de una posada romana, lugar de encuentro habitual del grupo. El dibujo era tan apreciado que se conservaba cada vez que se repintaban las paredes. ^{[ 9 ]}

En Roma, las habilidades de Voet como retratista eran muy solicitadas en la corte papal y entre la aristocracia romana, incluidas las prominentes familias Colonna , Chigi y Odescalchi . ^{[ 10 ]} Desarrolló una fórmula de retrato de gran éxito, caracterizada por poses elegantes, vestimenta franco-italiana a la moda y representaciones refinadas de telas lujosas, lo que le aseguró una reputación entre las familias aristocráticas de Roma. Voet, conocido como Monsù Ferdinando , gozó del mecenazgo de Cristina, reina de Suecia , quien residía entonces en Roma, y ​​pintó su retrato, así como el de su amigo íntimo, el cardenal Decio Azzolino . ^{[ 11 ]} Caballeros ingleses y otros viajeros europeos que realizaban el Grand Tour también encargaron retratos a Voet. ^{[ 11 ]}

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  Retrato de un hombre con peluca , entre 1680 y 1689.
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  Retrato de un caballero con cuello de encaje , c. 1660–1670.
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  Francesco Orsini de' Cavalieri (1649-1704), 1671.

En 1671–1672, Voet recibió un encargo del cardenal Flavio Chigi para pintar retratos de jóvenes destacadas de la sociedad romana. Entre 1672 y 1678 completó una serie de treinta y siete retratos, conocida como la Galleria delle Belle , para el palacio del cardenal en Ariccia . ^{[ 12 ]} La serie se volvió muy influyente y fue copiada y ampliada para otras familias nobles romanas e italianas, contribuyendo a popularizar las galerías de bellezas célebres en toda Italia. ^{[ 5 ] [ 13 ]}

Retrató al médico y naturalista florentino Francesco Redi , a Thomas Burnet y a destacados mecenas y diplomáticos españoles activos en Italia, entre ellos el conde Melgar y el cardenal Portocarrero . ^{[ 14 ]} Entre los mecenas más importantes de Voet se encontraba Gaspar Méndez de Haro, marqués de Carpio , embajador español en Roma y uno de los coleccionistas de arte más importantes de finales del siglo XVII. Carpio encargó varios retratos a Voet, cuyas obras formaron parte de sus colecciones romanas, mientras que la embajada española en el Palazzo di Spagna se convirtió en un punto de encuentro para artistas, diplomáticos e intelectuales.

Tras la ascensión al trono del papa Inocencio XI , cuyas políticas morales más estrictas transformaron el clima cultural de Roma, Voet abandonó la ciudad a principios de 1678. ^{[ 15 ]} Fuentes contemporáneas y posteriores asociaron su partida con la desaprobación del papa hacia sus retratos de moda de mujeres con escotes pronunciados. Voet mantuvo estrechos lazos con miembros de la familia Parravicini de Como, emparentados con los Odescalchi. Es probable que estas conexiones facilitaran su traslado a Lombardía tras su partida de Roma.

Voet está documentado en Como y Milán en 1680, donde vivió cerca de Porta Vigentina y retrató al conde Melgar, entonces gobernador del Ducado de Milán y uno de los principales funcionarios españoles en Italia. Una carta de Francesco Maria della Porta a Livio Odescalchi también indica que había sido invitado a la corte de Carlos II de España , aunque sigue siendo incierto si realmente viajó a España. ^{[ 14 ] [ 16 ]} En 1681 esperaba suceder a Justus Sustermans como retratista de la corte de los Médici en Florencia, pero no lo consiguió. ^{[ 17 ]} Posteriormente residió en Turín de 1682 a 1684 antes de regresar a Amberes. ^{[ 4 ]}

Según el biógrafo del siglo XVIII Arnold Houbraken , Voet partió de Turín hacia Amberes junto con el pintor holandés Jan van Bunnik , a quien había conocido en Roma a través de Bloemaert. ^{[ 9 ]} Viajaron vía Lyon, donde conocieron a Adriaen van der Cabel , Pieter van Bloemen y Gillis Weenix, antes de continuar hacia París con Jacob van Bunnik , hermano de Jan. ^{[ 9 ]}

Entre 1684 y 1686 se trasladó a París y los registros notariales milaneses de la época lo describieron posteriormente como «pintor de Su Majestad Cristianísima», confirmando su vínculo con la corte francesa. ^{[ 4 ]} Compró una casa en la Rue Guénégaud , cerca del Pont Neuf . ^{[ 15 ]} En París se convirtió en retratista de personalidades políticas y militares como Michel Le Tellier , François-Michel le Tellier y el marqués de Humières . ^{[ 17 ]} Uno de sus alumnos fue Jacques d'Agar . ^{[ 18 ]} Su sobrino, hijo de Jan Gabriel, se hizo cargo de la herencia tras su muerte. ^{[ 3 ]}

Jacob Ferdinand Voet fue un retratista especializado. (Actualmente no se le atribuye ninguna pintura histórica ni paisajística). Voet se especializó en retratos de medio cuerpo, en los que toda la atención se centra en el sujeto, que emerge de un fondo neutro y oscuro. Los sujetos de Voet suelen tener una expresión reflexiva y unos ojos muy llamativos y memorables, siempre grandes y evocadores. ^{[ 19 ]} Se centró en elementos decorativos como el cabello y la vestimenta de los personajes. ^{[ 17 ]} Sus pinturas parecen haber sido ejecutadas con una precisión natural y una fluidez natural. ^{[ 19 ]} Voet prestó especial atención a los elaborados jabots y cuellos de encaje que estaban de moda entre la aristocracia europea. Estos textiles finamente representados se convirtieron en un rasgo característico de muchos de sus retratos y contribuyeron a su reputación como retratista de la élite romana. También fue reconocido como pintor de retratos en miniatura. ^{[ 4 ]}

Es probable que las obras de los retratistas Carlo Maratta (1625–1713) y Pierre Mignard (1612–1695), que estuvieron activos en Roma al mismo tiempo que Voet, inspiraran la elegancia comparable de su estilo, que combinó con la atención flamenca al detalle. ^{[ 20 ] [ 10 ]}

Voet (o sus alumnos) pintaron algunos retratos en un género popular entre los católicos de Flandes en aquella época: el retrato con guirnalda. Las pinturas con guirnalda son un tipo especial de bodegón desarrollado en Amberes por artistas como Jan Brueghel el Viejo , Hendrick van Balen , Frans Francken el Joven , Peter Paul Rubens y Daniel Seghers . Suelen mostrar una guirnalda de flores alrededor de una imagen devocional o un retrato. Las pinturas con guirnalda solían ser colaboraciones entre un pintor de bodegones y un pintor de figuras. ^{[ 21 ]} La estrecha colaboración entre artistas con diferentes especialidades también era una práctica común en Roma.

Hay dos retratos atribuidos a Voet que utilizan el retrato en un motivo de guirnalda. Son retratos de mujeres, uno en una guirnalda de flores y el otro en una guirnalda de frutas. El retrato de una dama, tradicionalmente identificada como miembro de la familia Colonna, perteneció originalmente a la colección Colonna y, por lo tanto, se cree que representa a una miembro de dicha familia. ^{[ 22 ]} Como en otras pinturas de guirnaldas, esta puede interpretarse como portadora de diversas connotaciones simbólicas. Las flores aluden a la belleza y juventud de la retratada, que se encuentran en plena floración. Una rama de lirios, representada en la parte superior derecha, hace referencia a su castidad. ^{[ 23 ]}

Las obras de Voet se difundieron ampliamente a través de copias del pintor romano Pietro Veglia y grabados del grabador flamenco Albertus Clouwet . El editor romano Giovanni Giacomo Rossi incluyó retratos de muchos cardenales realizados por Voet en la publicación Effigies Cardinalium nunc viventum . ^{[ 17 ]}

• Cristina Geddo, "Nueva luz sobre la carrera de Jacob-Ferdinand Voet", The Burlington Magazine 143 (2001), pp. 138–144.

• Francesco Petrucci, Ferdinand Voet (1639-1689) detto Ferdinando de' Ritratti , Ugo Bozzi Editore, Roma 2005 ISBN 88-7003-039-3

• Francesco Petrucci, catálogo de la exposición Ferdinand Voet. Ritrattista di Corte tra Roma e l'Europa del Seicento , Roma, Castel Sant'Angelo, De Luca Editori, Roma 2005

• Francesco Petrucci, Pittura di Ritratto a Roma. Il Seicento , 3 voll., Andreina & Valneo Budai Editori, Roma 2008, ad indicem

• Francesco Petrucci, Ferdinand Voët. Ritratto di Pietro Banchieri in veste di "bella" , en "Quaderni del Barocco", 6, Ariccia 2009

• Sara Ballester Baghdadi, "Jacob-Ferdinand Voet y Vincenzo Noletti en las colecciones españolas", BSAA Arte , 91 (2025), págs.

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