Fernand Baudin

Fernand Baudin (1918, Bachte-Maria-Leerne - 2005, Grez-Doiceau ) fue un diseñador de libros, autor, tipógrafo y profesor belga . Baudin desarrolló una intensa actividad en el campo del diseño gráfico y se definía a sí mismo como «tipógrafo». Formó parte de organizaciones tipográficas nacionales e internacionales, como ATypI (Association Typographique Internationale), el premio Graphica-Belgica y Rencontres internationales de Lure .

A lo largo de su carrera, se centró en la importancia de la escritura (a mano) en el diseño gráfico. Escribió y diseñó dos libros: Cómo funciona la tipografía (y por qué es importante) y El efecto Gutenberg , que resumen sus ideas sobre la escritura y el diseño.

Tras su muerte, y debido a su influencia en la historia del diseño, el Premio a los Libros más Bellos de Bruselas y Valonia recibió su nombre: el Premio Fernand Baudin.

Desde temprana edad, Baudin mostró interés por el arte y la literatura, a pesar de la desaprobación de su padre. Devoraba libro tras libro, investigaba las distintas tipografías y aprendía cómo se imprimían. Envió su primer dibujo al diario Le Jour de Verviers : el retrato de un ciudadano prominente.

En 1936, la familia se mudó de Gante a Bruselas, donde acordaron que Fernand podría asistir a clases nocturnas en la Academia de Bellas Artes de Elsene y trabajar de día como aprendiz en la imprenta Tilbury .

Amplió su formación en La Cambre , la Escuela Superior Nacional de Artes Decorativas de Bruselas, con un curso de decoración de libros, que posteriormente cambió a tipografía. Uno de sus profesores en la Academia de Bellas Artes de Elsene, Maurice Gaspar, le mostró el número especial de Arts & métiers graphiques , que influyó en su decisión de optar por la tipografía. Sus primeros trabajos como impresor los realizó con tipografías de la escuela, que incluía muestras como Futura y Garamont. Tenía tipos de letra de entre 8 y 18 caracteres, algo bastante excepcional en Bélgica en aquella época. Ocho de las obras que realizó en La Cambre se conservan.

Fernand Baudin era un gran lector. Su biblioteca albergaba una gran cantidad de literatura de alta calidad, lo que permite vislumbrar su formación e ideas. Tras cambiar a la tipografía en su tercer año, continuó su formación como diseñador de libros mediante estudios privados, centrados principalmente en literatura especializada en varios idiomas. Su colección incluía libros de y sobre Marco Aurelio y Stanley Morison . Estudió la obra de, entre otros, D.B. Updike , Edward Johnston y Arthur S. Osley .

Baudin ha sido descrito como una persona de mente vivaz; sus numerosos intereses, incluso fuera de su campo, lo convierten en una persona polifacética y muy agradable. Con declaraciones breves y contundentes reveló su fascinante personalidad, por ejemplo: «Hay dos niveles de diseño: el de la página y el del libro completo. Todos deberían saber componer una página. El libro completo siempre será tarea del diseñador» .

Tras abandonar sus estudios y pasar un tiempo como prisionero de guerra, Fernand buscó un empleo estable, que encontró en la sucursal de Bruselas de la fundición tipográfica «Amsterdam». Durante los doce años que trabajó allí, de 1954 a 1966, conoció a diversos diseñadores como Dick Dooijes y Willem Ovink . A lo largo de su carrera, recibió encargos principalmente para pequeñas publicaciones impresas, por lo que continuó trabajando como tipógrafo y consultor independiente.

Posteriormente donó su archivo a la Universidad Libre de Bruselas . ^{[ 1 ]} La colección completa fue clasificada por el propio Baudin. Incluye, además de una gran cantidad de publicaciones y libros, más de cien archivos, como correspondencia, manuscritos, mecanografiados, pruebas y copias impresas de sus artículos y conferencias, así como muchos documentos que ofrecen una visión de su trayectoria como diseñador gráfico.

Baudin formó parte de organizaciones tipográficas nacionales e internacionales, como ATypI (Association Typographique Internationale), el Premio Graphica-Belgica, Rencontres internationales de Lure, ^{[ 2 ]} la Biblioteca Real de Bélgica y el Premio Plantin-Moretus.

A través de todas estas organizaciones conoció a diferentes diseñadores gráficos, con quienes mantuvo correspondencia (manuscrita) a lo largo de su carrera: Stanley Morison , Gerrit Noordzij , Rosemary Sassoon , Nicolete Gray , John Dreyfus ...

La obra de Fernand Baudin estuvo marcada por su amor a la palabra escrita, en particular a la caligrafía en el diseño gráfico y su importancia. Sostenía que la alfabetización implica el conocimiento de cómo formar las letras y cómo ordenarlas en una estructura visual coherente. El espacio entre letras, palabras y líneas es tan importante como la propia tipografía. A esto lo denominó «edición visual del texto». Al final de su carrera, escribió dos libros que resumen sus ideas sobre la escritura y el diseño: Cómo funciona la tipografía (y por qué es importante) y El efecto Gutenberg .

Su obra se caracteriza por su sencillez y legibilidad. «La imprenta se inventó hace quinientos años por el bien de la letra, por el bien de la lectura y, en definitiva, por el bien del lector» . Su tipografía puede describirse como dinámica debido a su método de trabajo, conocido como «tijeras y pegamento». Siempre proporcionaba uno o más diseños, a menudo realizados en calco , con información sobre la ubicación de las ilustraciones y otros elementos.

La carrera de Baudin llegó a su fin justo cuando la computadora se convirtió en un objeto cotidiano en la vida del público. Aunque se mantuvo alejado de ella, no dejó de hablar de sus peligros y posibilidades. A lo largo de su trayectoria, se produjeron numerosos inventos, como la máquina de escribir, y con la llegada de la computadora, se hizo cada vez más importante para Baudin hablar de la importancia de la escritura (manuscrita) en el diseño gráfico. Dado que la computadora puso la tipografía al alcance de todos, era fundamental que adoptáramos una actitud más crítica. «Nuestra civilización de la palabra y la imagen no depende de la computadora. Depende de la escritura y la tipografía. Con ayuda de la computadora. Por ahora. Mientras esperamos algo mejor. Por lo tanto, es necesario aprender y enseñar a distinguir entre letras bien dibujadas y mal dibujadas. Cualquiera que sea la técnica utilizada para crearlas. No hace falta ser calígrafo para ello, del mismo modo que no hace falta ser miembro de la Academia Francesa para enseñar francés» .

Baudin siempre tuvo el deseo de comunicar su visión sobre la tipografía a cualquiera que estuviera interesado en aprender más sobre ella. Hasta el final de su carrera, le pidieron en numerosas ocasiones que impartiera clases, conferencias o colaborara en artículos. «Fernand da la impresión de ser una persona alegre. Es ágil y se muestra como un orador fluido. Y mientras habla, enseguida pasa al tema de la tipografía y la importancia de la letra. La tipografía le da de comer, pero para él no es el final del asunto. Habla de tipografía porque la ama con toda su alma. Esto es lo que le hace feliz: pertenece a la envidiable minoría de personas que pueden decir que su afición se ha convertido en su trabajo y su trabajo en su afición» .

En 1986, fue invitado a participar como ponente en un coloquio organizado por la Universidad de Namur. Su conferencia se tituló: «Por la calidad “tipográfica” en informática» . El tema central fue la relación entre el proveedor y el consumidor de información.

Tres años después de su muerte, el Premio a los Libros Más Bellos de Bruselas y Valonia recibió su nombre: el Premio Fernand Baudin. Lamentablemente, el premio ya no existe. Durante los años en que estuvo vigente, se podían presentar libros de cualquier categoría. Un jurado internacional realizaba la selección. El jurado se preguntaba qué era "el libro más bello" y analizaba no solo el concepto del libro, sino también los métodos de realización, como la impresión y la encuadernación. El premio buscaba apoyar e impulsar la creación de libros contemporáneos en Bruselas y Valonia. De esta manera, se puso de relieve el diseño gráfico como una industria creativa y se logró una mayor difusión pública.

• Olyff, Clotilde (2000). "Bélgica" (PDF) . Informes de los delegados nacionales 1999-2000 . Asociación Tipográfica Internacional. pág.  3.
• de Baerdemaeker, Jo (2005). "Bélgica: Noticias tipográficas – Fernand Baudin (1918-2005)" (PDF) . Informes de los delegados nacionales 2004/2005 . Asociación Tipográfica Internacional. pág.  11. Archivado del original (PDF) el 29 de enero de 2015. Recuperado el 26 de enero de 2015 .
• Baudin, Fernando; Durand, Ben (2004). Fernand Baudin – conversación con Ben Durand . Tándem. ISBN 2873490748.
• Bibliotecas de la Universidad libre de Bruselas. «Fondo Fernand Baudin» . Archivado desde el original el 22 de octubre de 2012 . Consultado el 26 de enero de 2015 .
• Blanchard, Gerard (1984). "Fernand Baudin, La tipografía en el cuadro negro" . Comunicación e Idiomas . 60 (1): 120.
• Cockx-Indestege, Elly; Colin, Georges (2000).'Fernand Baudin ou la typographie au service du lecteur – Fernand Baudin, typograaf  : een leven in dienst van de lezer . Biblioteca Real de Bélgica. ISBN 9066371056.
• Cockx-Indestege, Elly (2002). Fernand Baudin, tipógrafo, tipógrafo, diseñador de libros . De Buitenkant. ISBN 9076452342.
• Ponot, René (1974). "Les XXIIes Rencontres Graphiques Internationales de Lure" . Comunicación e Idiomas . 24 : 126– 127. doi : 10.3406/colan.1974.4170 .
• Richaudeau, François (1995). "Cinq siecles de typographie: Fernand Baudin L'Effet Gutenberg" . Comunicación e Idiomas . 103 (1): 119-120 .
• Sunier, Coline; Mazé, Charles, eds. (2013). Dossier Fernand Baudin: Prix des plus beaux livres à Bruxelles et en Wallonie . Premio Fernand Baudin. ISBN 9782960119510.
• Baudin, Fernand. (1989). Cómo funciona la tipografía (y por qué es importante). Nueva York: Tab Books.
• Baudin, Fernando; Dreyfus, John y Magermans, Rémy. (1973). Expediente AZ 73: Association Typographique Internationale. Andenne: editor del grupo Imprimerie.
• Baudin, Fernando. (1965). De drukletter: vorm, vervaardiging, indeling, toepassing. Bruselas: Établissements Plantin.

• Bibliothèque royale de Belgique, "Exposition Fernand Baudin, ou La typographie au service du lecteur" 14.04-27.05.2000 Archivado el 17 de diciembre de 2010 en la Wayback Machine.
• Diseño de portada de Fernand Baudin para Communication et langages , vol. 60, n° 2, 1984.
• Al borde del significado: una conferencia sobre y con Fernand Baudin a cargo de Loraine Furter en Corner College Zürich, 2014.
• Asociación Tipográfica Internacional
• Inmatérielles: Archives Mutualisée
• Letterenhuis