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En el arte prehistórico , las estrías digitales son líneas que los dedos dejan en una superficie blanda. Consideradas una forma de pintura rupestre , se encuentran en cuevas de todo el sur de Australia, Nueva Guinea y el suroeste de Europa, y presumiblemente se realizaron durante un período considerable que incluye parte o la totalidad del Paleolítico Superior . [ 1 ] La mayoría no son figuras o símbolos obvios, sino que, más bien, aparecen para muchos observadores como líneas enigmáticas. También se las llama trazas digitales o huellas de dedos y (aunque estos términos también son en parte interpretativos) meandros , macarrones y serpentinas . El término estrías digitales fue acuñado por Robert G. Bednarik.
Generalmente se elaboran con una sustancia llamada leche lunar . A veces se hacen a través de una fina película de arcilla que se introduce en la leche lunar, o simplemente con arcilla.
Como publicó Henri Breuil , las estrías digitales se reconocen desde principios del siglo XX en Europa como paleolíticas. Su reconocimiento de una antigüedad similar fuera de Europa se debe principalmente a Sandor (Alexander) Gallus y, posteriormente, a la cueva de Koonalda en Australia. Se han encontrado muchos otros yacimientos tanto en Europa como en Australia, entre los que destacan las cuevas de Gargas [ 2 ] y Baume Latronne en Francia, y la cueva de Altamira en España.
Métodos de estudio
Bednarik continúa publicando sitios que contienen estrías, pero la investigación actual sobre estrías de dedos la llevan a cabo principalmente Kevin J. Sharpe y Leslie Van Gelder . [ 3 ] Han desarrollado los siguientes métodos para este propósito. Sus pilares incluyen múltiples exámenes de las estrías en investigación, experimentación y el dejar de lado inicialmente y principalmente las cuestiones de significado (ya que tales suposiciones pueden determinar lo que los investigadores ven luego en las estrías). Los datos físicos en las estrías mismas constituyen lo que buscan: cómo los flautistas construyeron sus estrías, cómo funcionaban las estrías con respecto a otras y, si es posible, cómo funcionaban las estrías para los flautistas. Sharpe y Van Gelder utilizan una terminología específica para sus estudios y recurren a tres análisis.
Terminología
Un flautista crea un acanalado deslizando sus dedos sobre una superficie blanda; una unidad comprende acanalados dibujados con un solo movimiento de una mano o dedo; el perfil de una unidad o de un flautista comprende la silueta de las puntas de los dedos que quedan en el medio tras el acanalado; un grupo comprende un conjunto aislable de unidades que exhiben una unidad, por ejemplo, porque se superponen unas a otras; y un panel comprende una colección de grupos que aparece geográficamente o de otro modo distante de otros grupos o en una superficie de orientación razonablemente uniforme.
Análisis interno
En cuanto a la metodología de campo, una vez identificado un grupo, se realiza un análisis interno del mismo, prestando especial atención a la dirección de las estrías y sus superposiciones. Esto permite diferenciar grupos y unidades, así como la secuencia temporal de las estrías. El análisis se relaciona con la pregunta de Alexander Marshack , formulada especialmente para las marcas de líneas grabadas: ¿Qué revelan el orden, la dirección y (sobre todo en el caso de los grabados) las herramientas utilizadas para crear las líneas acerca de la mente del creador del artefacto? Si bien Marshack fue pionero en esta técnica, otros investigadores como Bednarik, Francesco d'Errico y Michel Lorblanchet la han modificado en su aplicación. Constituye la base de la investigación sobre marcas de líneas como las estrías.
análisis forense
Una de las aportaciones a esta base metodológica, Sharpe y Van Gelder la denominan «Análisis Forense». En este análisis, registran, siempre que sea posible, si la pieza examinada fue elaborada con la mano izquierda o derecha, según lo indique la presencia de marcas que dejarían el primer o el quinto dedo (escritos como F1 o F5). Estas marcas se distinguen claramente entre sí y de las de los demás dedos. Miden el ancho del conjunto de marcas F2-F4 en su punto más estrecho, denominándolo ancho de tres dedos de la pieza. Los datos de ancho de los tres dedos sugieren la categoría de edad del autor, es decir, si se trata de un niño pequeño o de una persona mayor. El Análisis Forense también examina el perfil de una pieza de cuatro o cinco dedos, ya que con frecuencia las piezas comienzan con la punta de los dedos y el investigador necesita al menos cuatro dedos para determinar si la mano es izquierda o derecha. A continuación, el investigador registra la altura relativa de F2 a F4 con respecto a F3. Esto sugeriría el sexo del autor de la pieza. Además, la uniformidad en los anchos y perfiles, y quizás otras características entre las distintas piezas, sugieren que fueron pintadas por la misma persona utilizando la técnica de estriado con los dedos.
Resultados de los estudios
El trabajo de Sharpe y Van Gelder se ha centrado en las estrías encontradas en las cuevas francesas de Rouffignac, en la Dordoña, y Gargas en los Altos Pirineos. Utilizando los métodos anteriores, han demostrado: [ 4 ]
- la participación de niños pequeños de entre 2 y 5 años en el arte paleolítico y que pudieron haber sido retenidos para hacerlo; [ 5 ]
- Mujeres y hombres crearon el arte [ 6 ] * una joven creó un símbolo comúnmente aceptado;
- la insuficiencia de la identificación de animales con estrías realizada por Claude Barrière y Breuil en la cueva de Gargas;
- dos paneles fueron comunicación eficiente [ 7 ] y
- indicaciones sobre la identidad del flautista (en particular, distinguir los acanalados realizados por un flautista individual).
Interpretaciones
La falta de estudios exhaustivos, o incluso de métodos para realizarlos, permite que la especulación sobre el significado de las estrías fluya sin control, incluso entre los expertos más reconocidos en arte prehistórico. Se las interpreta, por ejemplo, como representaciones de elementos como los primeros garabatos humanos, intuitivos y aleatorios, pero serpentinos (Breuil); relacionados con el agua (Marshack); formas entópicas o fosfenos (Bednarik); chozas, cometas o ríos, o símbolos fálicos lineales y masculinos en la disposición estadística de signos dentro de una cueva (Leroi-Gourhan); serpientes (y, por lo tanto, asociadas con la muerte) (Barrière); arquetipos psiconeurológicos (Gallus); marcas de caza (Barrière); rituales chamánicos (Lewis-Williams). El conjunto de estrías paleolíticas es demasiado complejo para encajar en un único paradigma de significado. Gran parte del arte prehistórico no se ajusta a lo que la gente moderna podría considerar figuras y símbolos, siendo las estrías un ejemplo de ello. Los investigadores aportan a sus estudios ideas preconcebidas sobre lo que es significativo, lo que constituye un patrón y lo que creen que es el origen de la fabricación de flautas, y vinculan sus métodos a ellas.
Sharpe y Van Gelder afirman que esto no impide que las personas formulen hipótesis sobre el significado o la intencionalidad de los hechos de forma responsable . Sin embargo, todas estas hipótesis deben someterse a los datos obtenidos mediante investigaciones que utilicen métodos rigurosos.
Los calcos de manos y las estrías de los dedos a menudo muestran las dimensiones de los niños. [ 8 ]
Bibliografía seleccionada
- Bednarik, Robert G. Marcas dactilares parietales en Europa y Australia. Rock Art Research 3:1 (mayo de 1986): 30–61.
- Breuil, Henri. Cuatrocientos siglos de arte rupestre . Montignac, Francia: Centre d'Études et Documentations Prehistoriques, 1952.
- Marshack, Alexander. El meandro como sistema: análisis y reconocimiento de unidades iconográficas en composiciones del Paleolítico Superior. En La forma en el arte indígena: esquematización en el arte de la Australia aborigen y la Europa prehistórica , Serie de Prehistoria y Cultura Material, n.º 13, ed. Peter J. Ucko (Canberra: Instituto Australiano de Estudios Aborígenes, 1977), págs. 286-317.
- Sharpe, Kevin y Leslie Van Gelder. El estudio de las estrías digitales. Cambridge Archaeological Journal 16:3 (octubre de 2006), págs. 281–295.
- Estrías digitales en la cámara A1 de la cueva de Rouffignac , Francia. Rock Art Research 23:2 (noviembre de 2006), págs. 179–198.
- Evidencia de marcas en cuevas realizadas por niños paleolíticos. Antiquity 80:310 (diciembre de 2006), pp. 937–947.
Referencias
- ↑ Sharpe, K. y Van Gelder, L. 2006. El estudio de las estrías dactilares. Cambridge Archaeological Journal 16:3, 281-295.
- ↑ Sharpe, K. y Van Gelder, L. 2010. Animales estriados en la zona de grietas, cueva de Gargas, Francia. Actas del undécimo Congreso de la Federación Internacional de Organizaciones de Arte Rupestre, Lisboa, Portugal, 4-9 de septiembre de 2006.
- ↑ Sharpe, K. y Van Gelder, L. 2006b. El estudio de las estrías dactilares. Cambridge Archaeological Journal 16:3, 281-295.
- ↑ Van Gelder, L. y Sharpe, K. 2009. Mujeres y niñas como artistas rupestres del Paleolítico Superior: Descifrando el sexo de las flautistas de dedos en la cueva de Rouffignac, Oxford Journal of Archaeology. 28:4, 323-333.
- ↑ Sharpe, K. y Van Gelder, L. 2006. Evidencia de marcas en cuevas hechas por niños paleolíticos. Antiquity 80:310, 937-947.
- ↑ Van Gelder, L. y Sharpe, K. 2009. Mujeres y niñas como artistas rupestres del Paleolítico Superior: Descifrando el sexo de las flautistas de dedos en la cueva de Rouffignac, Oxford Journal of Archaeology. 28:4, 323-333.
- ↑ Sharpe, K. y Van Gelder, L. 2010b. Animales estriados en la zona de grietas, cueva de Gargas, Francia. Actas del undécimo Congreso de la Federación Internacional de Organizaciones de Arte Rupestre, Lisboa, Portugal, 4-9 de septiembre de 2006.
- ↑ Bower, B. (2007). Los niños de la prehistoria, Science News vol. 171, pp. 264-266. ( referencias )
- arte prehistórico