Aleteo de lengua

El vibrato de lengua es una técnica de articulación para instrumentos de viento . En esta técnica, los intérpretes vibran la lengua para producir un sonido característico de "FrrrrrFrrrrr". El efecto varía según el instrumento y el volumen, desde sonidos suaves en una flauta dulce hasta un efecto similar a los gruñidos que utilizan los músicos de jazz.

En las partituras , la técnica se suele indicar con las marcas de trémolo estándar en una nota junto con una instrucción de texto para vibrar la nota. La marca alemana "Flatterzunge" se abrevia a menudo como "Flz." o "Flt." El italiano "frullato" a veces se abrevia como "frull". ^{[ 1 ]} En inglés, la indicación más común es "ft". Otras marcas que los compositores han utilizado para indicar el vibrato de lengua incluyen: coupe de lange roulé, en roulant la langue, tremolo dental, tremolo avec la langue, tremolo roulé, vibrata linguale, vibrando y colpo di lingua, entre otras. ^{[ 2 ]} Sin embargo, lo más generalmente aceptado es simplemente escribir marcas de trémolo (de 3 líneas) en todos los valores rítmicos sin ninguna otra indicación.

Uno de los primeros usos de la técnica del vibrato de lengua fue el de Piotr Ilich Chaikovski en su ballet El Cascanueces . Al comienzo del acto final, Chaikovski hace vibrar las flautas para representar el río de aceite de rosas que cae en cascada cuando Clara y el Cascanueces son recibidos en el reino de Confiturembourg: denominó a este efecto frullato , al igual que el flautista que le introdujo en la técnica, Alexander Khimichenko. ^{[ 3 ]}

Este efecto se ha utilizado desde entonces en muchas composiciones clásicas, donde se emplea con mayor frecuencia en flautas , flautas dulces , clarinetes , saxofones , fagotes , trompetas y trombones , aunque también puede emplearse en otros instrumentos de viento metal y madera . La técnica se popularizó en el siglo XX, especialmente en la música de Schoenberg y Shostakovich , donde puede tener un efecto inquietante o sarcástico, o, por el contrario, en la de Benjamin Britten, quien lo utiliza en la flauta dulce en «Noye's Fludde» para imitar el arrullo de una paloma, ^{[ 4 ]} o en «Curlew River» con flauta solista para sugerir tanto el estado mental de la Loca como el de los zarapitos con los que se identifica. ^{[ 5 ]}

Gustav Mahler y Richard Strauss también utilizaron este efecto. En Don Quijote , Strauss imita el balido lejano de las ovejas con notas vibrantes en los cuernos. En particular, utiliza la indicación "Zungenschlag" (golpe de lengua) en este pasaje de la Variación II. En otras partes de la partitura, utilizó la indicación tradicional alemana "Flatterzunge". Mahler también utilizó esta indicación tradicional, pero se apartó de ella en el final de su Segunda Sinfonía, donde utiliza la indicación "Zungenstoss" (empujes de lengua). En las notas enteras sostenidas, los empujes de lengua que requiere Mahler tienen el efecto de una lengua vibrante. ^{[ 6 ]}

El vibrato de lengua también es común en la música jazz , particularmente en la asociada con el estilo de Nueva Orleans o el vodevil . Cootie Williams era un maestro en combinar una sordina de émbolo con el vibrato de lengua para crear un efecto conversacional. ^{[ 7 ]}

El método tradicional para producir un efecto de vibrato de lengua consiste en enrollar la punta de la lengua lo más rápido posible. Esto se logra realizando un trino alveolar aislado mientras se tocan las notas deseadas. A algunos músicos les resulta difícil o incluso imposible enrollar la lengua de esta manera, posiblemente debido a la anquiloglosia . ^{[ 8 ]}

El vibrato uvular ^{[ 9 ]} es un método para producir un efecto de vibrato con la parte posterior de la lengua. El instrumentista realiza un trino uvular , que produce un efecto frrrr ligeramente más áspero. El trino uvular NO produce el sonido de gruñido tradicional del jazz. El gruñido real se produce cantando o gimiendo mientras se toca una nota. El trino uvular a veces se usa simultáneamente con el gemido para obtener un sonido aún más agresivo.

El vibrato uvular también puede utilizarse cuando un trino alveolar no es apropiado para lograr el efecto de vibrato, por ejemplo, en el registro grave de la flauta, o cuando se desea un vibrato más rápido. El vibrato también puede utilizarse junto con otros tipos de articulación .

Cualquiera de los dos métodos requiere un volumen de aire mayor al habitual para producir el efecto. ^{[ 10 ]}