Dos estudios de concierto (Liszt)

Franz Liszt , fotografía (reflejada) de Franz Hanfstaengl , junio de 1870.

Dos estudios de concierto ( Zwei Konzertetüden ), S.145, es un conjunto de dos obras para piano compuestas en Roma alrededor de 1862/63 por Franz Liszt y dedicadas a Dionys Pruckner , pero destinadas ade Sigmund Lebert y Ludwig Stark . ^{[ 1 ]}^{[ n 1 ]}^{[ 2 ]} Consta de dos partes: "Waldesrauschen" (Murmullos del bosque) y "Gnomenreigen" (Danza de los gnomos ).

Detalles

"Waldesrauschen", en re bemol mayor , es la primera de las dos piezas de este conjunto. Es conocida por su belleza y su imitación del viento en el bosque.

"Gnomenreigen" está en fa sostenido menor . Se caracteriza por su dificultad técnica en los pasajes rápidos y suaves, donde el pianista imita el sonido de los gnomos. Comienza con un tema en fa sostenido menor compuesto por notas de adorno seguidas de corcheas. Luego pasa a un tema rápido y juguetón en la mayor. Repite temas, e incluye también un tema con notas graves repetidas, como los cincuenta y cuatro re graves consecutivos. Finalmente, el tema en la mayor se repite en la parte culminante del estudio , esta vez en fa sostenido mayor .

Notas y referencias

Notas

La notoriedad de Lebert se debe principalmente a su método de piano Grosse theoretisch-praktische Klavierschule , que publicó en colaboración con Ludwig Stark en 1858. Fue traducido a varios idiomas y ampliamente distribuido en Europa y América en su cuarta edición en 1870. El método Lebert y Stark es típico de la técnica pianística heredada del clavecín del siglo XVIII , basada en la «independencia» y la «articulación» de los dedos, que se mueven como pequeños martillos («levanta los dedos»), y que excluye por completo el peso del brazo y el antebrazo. «La mano que se muestra en el capítulo 19 de Klavierschule debe permanecer ligeramente flexionada hacia el pulgar para que cada dedo suba y baje sobre el teclado a la misma altura. Esta es la concepción suprema de la técnica pianística basada únicamente en la acción de los dedos». A pesar de las críticas recibidas en los siglos XIX y XX por parte de los defensores del resurgimiento de la técnica pianística en el sentido fisiológico, el método Lebert y Stark gozó de un gran éxito durante más de un siglo.

Referencias

↑ Anderson, Keith. "Franz Liszt (1811–1886)" . Naxos.com . Consultado el 22 de febrero de 2012 .
↑ Chiantore, Luca. Historia de la técnica pianística. Un estudio sobre los grandes compositores y el arte de la interpretación en busca de la Ur-Technik , Madrid, 2001, Alianza Ed., p. 582

Enlaces externos

Dos estudios de concierto : Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales

[2] La notoriedad de Lebert se debe principalmente a su método de piano Grosse theoretisch-praktische Klavierschule , que publicó en colaboración con Ludwig Stark en 1858. Fue traducido a varios idiomas y ampliamente distribuido en Europa y América en su cuarta edición en 1870. El método Lebert y Stark es típico de la técnica pianística heredada del clavecín del siglo XVIII , basada en la «independencia» y la «articulación» de los dedos, que se mueven como pequeños martillos («levanta los dedos»), y que excluye por completo el peso del brazo y el antebrazo. «La mano que se muestra en el capítulo 19 de Klavierschule debe permanecer ligeramente flexionada hacia el pulgar para que cada dedo suba y baje sobre el teclado a la misma altura. Esta es la concepción suprema de la técnica pianística basada únicamente en la acción de los dedos». A pesar de las críticas recibidas en los siglos XIX y XX por parte de los defensores del resurgimiento de la técnica pianística en el sentido fisiológico, el método Lebert y Stark gozó de un gran éxito durante más de un siglo.

[Anderson-1] Anderson, Keith. "Franz Liszt (1811–1886)" . Naxos.com . Consultado el 22 de febrero de 2012 .

[3] Chiantore, Luca. Historia de la técnica pianística. Un estudio sobre los grandes compositores y el arte de la interpretación en busca de la Ur-Technik , Madrid, 2001, Alianza Ed., p. 582

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