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Nivel (música)

Un nivel , [ 1 ] también "nivel de tonalidad", el "paso tonal" de Gerhard Kubik , [ 2 ] "bloque tonal", [ 3 ] y la " progresión de raíz " de John Blacking , [ 4 ] " es una progr...

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Un nivel , [ 1 ] también "nivel de tonalidad", el "paso tonal" de Gerhard Kubik , [ 2 ] "bloque tonal", [ 3 ] y la " progresión de raíz " de John Blacking , [ 4 ] " es una progresión melódica y armónica importante donde el material melódico cambia entre un tono entero por encima y un tono entero por debajo del centro tonal. [ 4 ] Este cambio puede ocurrir a ambas notas vecinas, en cualquier dirección y desde cualquier punto de partida. [ 5 ] Los pasos por encima y por debajo de la tónica a menudo se llaman pasos contrastantes. [ 6 ] Se crea un nuevo segmento armónico que luego cambia la tonalidad pero no necesariamente la clave. [ 6 ]

Cada nivel se basa en una nota fundamental . Una tercera melódica o armónica -melódica , una tríada ( quinta ) (como en la canción "Shallow Brown") o una séptima (como en la canción "Donald MacGillavry") pueden construirse a partir de esta base. [ 1 ] Un "cambio" de nivel se llama cambio . Lo vemos en melodías de doble tónica como "Donald MacGillavry" (notas: de A a G en el compás 4 a continuación). [ 1 ] El cambio es más enfático que los cambios de acordes (acordes: Am-G), pero no tan enfático como las modulaciones (tonalidades: de A menor a G mayor): [ 1 ]

"Donald MacGillavry"Jugarⓘ , [ 1 ] última medida de cada línea

La tónica (fundamental) es la nota más importante y los acordes que la acompañan casi siempre se construyen en posición fundamental . La quinta es la siguiente en importancia, y las quintas consecutivas suelen ser las que más se enfatizan. [ 1 ] La tercera es menos importante y a menudo es melancólica , neutra o cambia de mayor a menor . [ 1 ] Esta característica es común en la música de los virginalistas ingleses , como el tema de " The Woods so Wild " de William Byrd , que es un ejemplo de cómo los niveles (F y G) se elaboran mediante cadencia , divergencia melódica del acompañamiento y acordes subsidiarios , alcanzando una frase cadencial completa . [ 1 ]

Los niveles son comunes en la música folclórica africana. Se cree que surgieron originalmente de esta cultura. [ 7 ] A menudo se combinan con una progresión armónica no resuelta que da a la música una sensación de movimiento perpetuo sin ninguna cadencia perceptible. [ 4 ] Las escalas y secuencias a menudo enlazan nuevos segmentos armónicos de la música con los anteriores. [ 2 ] Cada nueva secuencia armónica a menudo se relaciona con la anterior a través de la línea melódica. [ 2 ] La música a menudo termina repentinamente sin ninguna preparación musical, incluso en medio de una frase. A veces la música desciende a un "punto de reposo" en el que la nota por debajo del centro tonal se extiende para permitir un final. [ 4 ] La variedad tonal y la unificación melódica a menudo se logran repitiendo frases similares en diferentes grados de un modo pentatónico . [ 7 ] También se pueden encontrar progresiones de raíz semitonales y hemitonales. [ 8 ] Los niveles de tonalidad o " progresión de raíz " son la característica estructural más importante que se encuentra en la música folclórica africana . [ 4 ] La organización interna de esta música exige cambios ocasionales entre niveles a menos que la música se base en un bordón constante. [ 9 ] El nivel de tonalidad a menudo cambia varias veces, lo que hace muy difícil encontrar una pieza de música folclórica africana sin niveles de tonalidad. [ 6 ] Lo más común es encontrar entre tres y cinco niveles de tonalidad dentro de una composición. [ 2 ] Los niveles también se pueden encontrar en la música folclórica asiática , celta , árabe y en la música del Renacimiento europeo . [ 1 ]

Con el tiempo, los niveles y otros rasgos musicales se incorporaron a la armonía del jazz estadounidense y a la tonalidad del blues a través de los espirituales. [ 10 ] Los niveles pueden compararse con una progresión de raíz tradicional en la música occidental con una relación tónica-subdominante-dominante. Los niveles dan paso a acordes clásicos familiares y cambios de acordes en la música barroca . [ 1 ] Las prácticas armónicas entre estas culturas son tan similares que los compositores urbanos africanos a menudo incorporan la progresión de raíz occidental en sus prácticas armónicas locales. A medida que esta combinación viajó a América, ayudó a crear nuevos géneros como el jazz, la big band y el blues. [ 11 ] En el siglo XX, los acordes dan paso a los niveles en el blues , completados con la progresión V-IV-I, que se extendió a toda la música popular . [ 12 ] Por ejemplo, en el estilo influenciado por el blues, el bajo boogie-woogie , los niveles ocurren en cambios de tríadas primarias en lugar de tonos vecinos. [ 1 ] Esto puede vincularse directamente con los niveles de tonalidad que se encuentran en la música folclórica africana que se discutió anteriormente. [ 1 ]

Un nivel, o "paso tonal", suele coincidir con ritmos cruzados en la melodía y entradas en la melodía vocal. [ 7 ] Un nuevo nivel de tonalidad y un cambio armónico suelen ser muy vagos y difíciles de identificar en una textura vocal. Sin embargo, es mucho más fácil identificarlos en una instrumentación densa. [ 13 ]

Véase también

Referencias

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 van der Merwe, Peter (1989). Orígenes del estilo popular: Los antecedentes de la música popular del siglo XX . Oxford: Clarendon Press. ISBN 0-19-316121-4.
  2. 1 2 3 4 Kubik, Gerhard (1969). "Técnicas de composición en la música de xilófono Kiganda: con una introducción a algunos conceptos musicales Kiganda" . African Music . 4 (3): 22– 72. doi : 10.21504/amj.v4i3.1437 .
  3. ↑ Kubik, Gerhard. "Afinaciones Likembe de Kufuna Kandonga (Angola)". Música africana : 70– 88.
  4. 1 2 3 4 5 Blacking, John (1959). "Problemas de tono, patrón y armonía en la música de ocarina de los venda". African Music . 2 (2): 15– 23. doi : 10.21504/amj.v2i2.583 .
  5. ↑ Kubik, Gerhard (1992). "Embaire Xilófono Música de Samusiri Babalanda (Uganda 1968)". El Mundo de la Música . 34 : 57-84 .
  6. 1 2 3 Kubik, Gerhard (1964). "Música de arpa de los Azande y pueblos relacionados en la República Centroafricana: (Parte 1 – Interpretación horizontal del arpa)". African Music . 3 (3): 37– 76. doi : 10.21504/amj.v3i3.1034 .
  7. 1 2 3 Blacking, John (1970). "Organización tonal en la música de dos escuelas de iniciación venda". Etnomusicología . 14 (1): 1– 56. doi : 10.2307/850292 . JSTOR 850292 . 
  8. ↑ Rycroft, David (1967). "Polimonía vocal nguni". Journal of the International Folk Music Council . 19 : 88–103 . doi : 10.2307/942193 . JSTOR 942193 . 
  9. ↑ "África".{{cite web}}: Falta o está vacío |url=( ayuda )
  10. ↑ Kubik, Gerhard (Primavera-Otoño 2005). "La matriz africana en las prácticas armónicas del jazz". Black Music Research Journal . 25 : 167–222 .
  11. ↑ Kubik, Gerhard (1999). África y el blues . Jackson: University Press of Mississippi.
  12. ^ van der Merwe (1989), págs. 209-211.
  13. ↑ Kruger, Jaco (otoño de 1989). "Redescubriendo el arco terrestre venda". Etnomusicología . 33 (3): 391– 404. doi : 10.2307/851766 . JSTOR 851766 .