Francesco Portinaro

Francesco Portinaro (c. 1520 – ¿1578?) fue un compositor y humanista italiano del Renacimiento , activo tanto en el norte de Italia como en Roma. Estuvo estrechamente vinculado a la familia Este de Ferrara , trabajó para varias academias humanistas renacentistas y fue conocido como compositor de madrigales y diálogos .

Nació en Padua alrededor de 1520. Si bien publicó un libro de motetes en Venecia en 1548, no se dispone de detalles biográficos del período anterior a 1550. Era hijo de un funcionario paduano, estaba casado con Laura d'Este y residía en el palacio Este en Padua. En 1555 solicitó sin éxito el puesto de maestro di cappella , director musical, en la catedral de la ciudad, y al fracasar en esta empresa, dedicó el resto de la década a actividades humanísticas y musicales. En particular, tuvo una vida activa trabajando para cuatro grupos seculares: un grupo de músicos en Padua y tres academias humanísticas en Vicenza , Padua y Verona . Uno de sus maestros fue Lorenzo Barozzi. ^{[ 1 ]} Estas academias se estaban volviendo comunes a finales del siglo XVI, como parte del renacimiento del pensamiento humanista del Renacimiento; En el ámbito musical, fueron el lugar donde se realizaron los primeros experimentos con la monodia y las formas vocales dramáticas a varias voces, cuyas vertientes acabarían convergiendo en la ópera .

La primera de las asociaciones de Portinaro fue un grupo anónimo que él mismo fundó, cuyo objetivo era impulsar las carreras musicales de sus miembros. Lo creó el 21 de junio de 1555. Tras la disolución de esta fraternidad, se trasladó a Vicenza , donde se unió a la Accademia dei Costanti, una sociedad de humanistas a la que dedicó su libro de madrigales de 1557. En marzo de 1557 regresó a Padua para unirse a la recién formada Accademia degli Elevati. De este grupo se conservan algunos registros de sus actividades específicas y de su papel en ellas. La academia contaba con aproximadamente cuarenta miembros; a diferencia de la Accademia Filarmonica original de Verona , los propios miembros no parecían ser los principales responsables de la interpretación musical. Portinaro fue contratado como maestro y debía buscar asistentes profesionales para que actuaran para los miembros de la academia. Sus sesiones, que incluían conferencias, discursos y debates sobre poesía profana y latina, así como otros temas humanísticos, solían comenzar y terminar con interpretaciones musicales de Portinaro y su grupo. Además, Portinaro y sus ayudantes, tres de los cuales figuraban en los registros, estaban obligados por su contrato a impartir clases de canto, interpretación instrumental y otros aspectos de la música a cualquier miembro que lo deseara. ^{[ 2 ]} La organización no duró mucho: en 1560 se disolvió por razones desconocidas. Ese mismo año, Portinaro les dedicó un libro de madrigales. ^{[ 3 ]}

Luego fue a Verona, donde la Accademia Filarmonica lo contrató por un año a partir de 1561. Al final del año fue reemplazado por Ippolito Chamaterò , quien ocupó el puesto durante los dos años siguientes. Scipione Gonzaga recibió un libro de madrigales de Portinaro en 1563, en Padua; el propio Gonzaga fundó una academia en esa ciudad, la Accademia degli Eterei , aunque no se sabe que Portinaro haya estado asociado directamente con ella. De 1564 a 1566 o 1568 Portinaro estuvo en Roma, al servicio del cardenal Ippolito II d'Este como director musical de su considerable establecimiento musical: tenía un grupo de 15 cantantes, con instrumentistas y un organista. Ippolito fue un destacado mecenas de las artes y trajo consigo a la Ciudad Santa gran parte de la suntuosidad de la corte de Ferrara Este; También fue mecenas de Giovanni Pierluigi da Palestrina aproximadamente al mismo tiempo que Portinaro estuvo allí. Probablemente Portinaro compuso gran parte de su música sacra, principalmente motetes , durante su estancia en Roma. ^{[ 4 ]}

Existe cierta controversia sobre si permaneció en Roma después de 1566: es posible que se haya puesto al servicio del cardenal Luigi d'Este , pero no se conserva documentación alguna, salvo la sugerente dedicatoria a Luigi d'Este de algunos motetes que Portinaro publicó en 1568. El musicólogo Alfred Einstein creía que Portinaro estuvo en Venecia alrededor de 1567 como impresor y editor, no de música sino de poesía, incluyendo versos de Pietro Bembo y otros. ^{[ 5 ]} Independientemente de si fue a Venecia o no, en 1568 Portinaro regresó a Padua, y más tarde ese mismo año se trasladó a Viena, muy probablemente para solicitar el puesto vacante de maestro de coro en la corte de Maximiliano II . Al no tener éxito en este intento, regresó a Padua antes de marzo de 1569, y parece que pasó el resto de su vida en su ciudad natal. ^{[ 6 ]}

En 1573, una nueva academia en Padua, la Accademia degli Rinascenti, lo contrató como maestro de música con funciones similares a las que había desempeñado en la anterior academia de los Elevati; incluso contrató como asistentes a algunas de las mismas personas que lo habían ayudado antes. Esta vez, la diferencia radicaba en la existencia de una academia rival en Padua, la Accademia degli Animosi, pero ninguna de las dos perduró mucho tiempo. La competencia de la cercana Venecia, uno de los principales centros musicales de Europa en aquel entonces, era demasiado intensa como para permitir la existencia de múltiples instituciones de este tipo en Padua, y apenas tres años después, en 1576, un brote de peste bubónica mató a 12.000 personas en la ciudad y puso fin a la mayor parte de la actividad musical significativa durante años. ^{[ 7 ]} El propio Portinaro sobrevivió a la peste y fue contratado como maestro de capilla en la Catedral de Padua en diciembre de 1576, permaneciendo allí al menos hasta agosto de 1577, mes del cual se conserva un registro de pago. Los archivos de la catedral indican que había fallecido en enero de 1579, momento en el que la administración buscaba a su sucesor; sin embargo, se desconocen la fecha y las circunstancias de su muerte. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

Portinaro compuso música vocal tanto sacra como profana, y también dejó un puñado de intabulaciones para laúd , su única música instrumental conocida. Su música vocal profana, que consistía en madrigales y diálogos dramáticos, fue la parte más conocida de su obra. Publicó seis libros de madrigales y diálogos en total, para entre cuatro y ocho voces, así como tres libros de motetes. Algunos madrigales y motetes se publicaron por separado, y una composición inédita de la misa , Missa Surge Petre para 6 voces, se conserva en la Biblioteca Estatal Bávara de Múnich (BSB-Hss Mus.ms. 45). ^{[ 10 ]}

La mayor parte de su música vocal profana parece haber sido escrita para las academias de las que fue maestro . Periódicamente reunía las piezas, madrigales y diálogos dramáticos, en conjuntos para publicar y dedicar a las academias y a sus mecenas aristocráticos. Los madrigales muestran la influencia de compositores de la Escuela Veneciana como Adrian Willaert ; en estilo musical son polifónicos , sobrios y evitan el estilo manierista y experimental de algunos compositores de mediados de siglo como Cipriano de Rore, que también trabajaba en la órbita veneciana. ^{[ 11 ]} Sin embargo, Portinaro fue innovador en el desarrollo de la caracterización dramática en sus diálogos, un importante precursor de la ópera. Un ejemplo de composición fue una que escribió para Maximiliano II en Viena, la primera pieza de la colección Vergini de 1568. Esta obra, para siete voces, presenta a las Siete Musas , que han sido exiliadas y buscan un nuevo hogar pacífico: el hogar que encuentran es la corte imperial en Viena. A diferencia de las Musas, Portinaro no encontró un lugar allí, pero la obra muestra la tendencia contemporánea hacia la caracterización dramática, con voces únicas que representan personajes únicos, y también demuestra el creciente uso de historias seculares de la época, extraídas en gran medida de la antigüedad clásica. ^{[ 12 ]}

Es probable que Portinaro escribiera la mayoría de sus motetes durante su estancia en Roma al servicio del cardenal Ippolito II d'Este , y algunos datan de sus primeros años, no documentados. Estas obras también muestran la influencia de la polifonía neerlandesa , como la que practicaba Willaert en la cercana Venecia. ^{[ 13 ]}

La única música instrumental atribuida a Portinaro es una serie de tabulaciones para laúd que publicó en Venecia dentro del libro sobre la interpretación del laúd del humanista, teórico musical, laudista y compositor florentino Vincenzo Galilei (padre del astrónomo). Es probable que Galilei mismo realizara las tabulaciones, ya que no se sabe que Portinaro fuera laudista. La publicación se tituló Fronimo dialogo di Vincentio Galilei fiorentino, nel quale si contengono le vere et necessarie regole del intavolare la musica nel liuto , y apareció en varias ediciones en 1568, 1569 y 1584. ^{[ 14 ]}

• Maria Archetto: "Portinaro, Francesco", Grove Music Online, ed. L. Macy (Consultado el 28 de julio de 2008), (acceso por suscripción) Archivado el 16 de mayo de 2008 en Wayback Machine
• Pierluigi Petrobelli/Sergio Durante, "Padua", Grove Music Online, ed. L. Macy (Consultado el 28 de julio de 2008), (acceso por suscripción) Archivado el 16 de mayo de 2008 en Wayback Machine
• Allan W. Atlas, Música del Renacimiento: Música en Europa Occidental, 1400–1600. Nueva York, WW Norton & Co., 1998. ISBN 0-393-97169-4
• Gustave Reese , Música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
• Alfred Einstein , El madrigal italiano. Tres volúmenes. Princeton, Nueva Jersey, Princeton University Press, 1949. ISBN 0-691-09112-9
• Maria Archetto: Francesco Portinaro y los académicos del Véneto en el siglo XVI. Tesis doctoral, Universidad de Rochester, 1991.
• Bolonia, Biblioteca musical "G B. Martini" di; Gaspari, Gaetano (1893). Catalogo della biblioteca del Liceo musicale di Bolonia: compilato da Gaetano Gaspari, compiuto e pubblicato da Federico Parisini per cura del municipio (en italiano). Librería Romagnoli dall'Acqua. pag.  153.