Franciabigio

Franciabigio (1482 – 24 de enero de 1525) fue un pintor italiano del Renacimiento florentino . Su verdadero nombre pudo haber sido Francesco di Cristofano ; también se le conoce como Marcantonio Franciabigio o Francia Bigio .

Nació en Florencia y trabajó inicialmente con Albertinelli hasta aproximadamente 1506. En 1505 entabló amistad con Andrea del Sarto ; y al año siguiente, ambos pintores establecieron un taller común en la Piazza del Grano. Franciabigio prestó mucha atención a la anatomía y la perspectiva , así como a las proporciones de sus figuras, aunque estas suelen ser robustas. Poseía un amplio conocimiento artístico y, desde el principio, destacó por su diligencia. Era experto en la técnica del fresco y Vasari afirmó que superaba a todos sus contemporáneos en este método. ^{[ 1 ]} Es en sus retratos, y no en sus pinturas religiosas y frescos, donde su pintura adquiere mayor fuerza naturalista.

Con el paso de los años, y al recibir frecuentes encargos de todo tipo de pinturas públicas para ocasiones festivas, su diligencia pareció disminuir. ^{[ 1 ]}

En 1513, en el claustro de la Anunciación pintó al fresco El matrimonio de la Virgen , parte de una serie más amplia dirigida principalmente por Andrea del Sarto, y eclipsada por la obra maestra de este último, El nacimiento de la Virgen . ^{[ 2 ]} Otros artistas que trabajaron con Sarto en el claustro fueron Rosso Fiorentino , Pontormo , Francesco Indaco y Baccio Bandinelli . ^{[ 3 ]}

La Anunciación de Franciabigio (década de 1510) en el Museo Nacional de Varsovia , una composición simétrica en dos tondos divididos en dos cuadros separados, en la que el artista abandonó una pose bastante natural de las figuras y representó a la Virgen en un movimiento retorcido, como en la pintura romana contemporánea ^{[ 4 ].}

En 1514, pintó al fresco una Última Cena de estilo mantegnesco para el Convento della Calza en Florencia. ^{[ 5 ]} En 1518-19, en el Convento della Salzo, en otra serie de frescos en los que Andrea también trabajó, ejecutó la Partida de Juan el Bautista hacia el desierto y el Encuentro del Bautista con Jesús . ^{[ 1 ]}

En 1520-21, en la villa Medici de Poggio a Caiano, pintó al fresco un pomposo Triunfo de Cicerón en las paredes del salón, pero nuevamente queda eclipsado por la luneta naturalista de Potormo de Vertumno y Pomona . El conjunto de figuras parece afligido más que celebratorio, los detalles antiguos son una mezcla de citas y el arquitecto una fantasía del estilo Quattrocento . ^{[ 6 ]} Pintó un retablo de San Job (1516, Uffizi).

A principios de la década de 1520, Franciabigio también pintó la Virgen con el Niño , una composición que pone de manifiesto la influencia de Rafael Sanzio. Los estudiosos destacan la importancia de esta pintura para ilustrar el naturalismo . ^{[ 7 ]}

Varias obras atribuidas a Rafael se consideran razonablemente de Franciabigio. Tal es el caso de la Madonna del Pozzo , con su Juan el Bautista de musculatura algo tosca; ^{[ 8 ]} y algunos de sus retratos, incluyendo la media figura de un joven . Estas dos obras muestran una estrecha analogía estilística con otra de la galería Pitti, atribuida sin reservas a Franciabigio, un joven en una ventana , y con algunas otras que llevan el monograma reconocido de este pintor. ^{[ 1 ]}

Durante varios años, Franciabigio compartió el taller con Andrea. Junto con Jacopo da Pontormo, alumno de Andrea, decoraron la villa Medici en Poggio a Caiano, donde el Triunfo de César de Franciabigio muestra su talento para la pintura narrativa. La influencia de Andrea en Franciabigio se aprecia en el fondo oscuro y ahumado y en la iluminación suave y dramática del Altar de San Job (1516).

La serie de retratos, considerados en su conjunto, evidencian sin lugar a dudas el genio eminente e idiosincrásico del maestro. Otras dos obras suyas, de cierta fama, son La calumnia de Apeles , en el Palacio Pitti , y El baño de Betsabé (pintado en 1523), en la galería de Dresde . ^{[ 1 ]}

En comparación con su colega contemporáneo más joven, del Sarto, Franciabigio se muestra más escultórico y menos vanguardista. La monumentalidad (o rigidez) del Quattrocento en la representación de las figuras es evidente. Franciabigio presta mayor atención a la linealidad y el equilibrio en el fresco, evocando a Massacio , mientras que las pinturas de Sarto reflejan una comprensión que caracteriza la obra veneciana y el desarrollo de una influencia que " manierizará " el arte en las décadas venideras.

• Retratos de Franciabigio
• 
  Un hombre desconocido
• 
  Joven
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  Retrato de un joven con guantes
• 
  Retrato de un hombre

• Las madonas de Franciabigio
• 
  Sagrada Familia
• 
  Virgen con el Niño y San Juan
• 
  Virgen del Pozo o Virgen con el Niño y el joven San Juan Bautista
• 
  La Virgen y los Santos

• Freedberg, Sydney J. (1993). Pelican History of Art (ed.). Painting in Italy, 1500-1600 . Penguin Books. pp. 96– 97. 
• McKillop, Susan Regan (1974). Franciabigio . University of California Press.

Atribución:

• Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh , ed. (1911). " Franciabigio ". Encyclopædia Britannica . Vol. 10 (11.ª ed.). Cambridge University Press. pág. 933.     

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