Friedrich Graetz

Graetz trabajó para el semanario satírico Kikeriki ("Quiquiriquí") en Viena entre 1872 y 1875, y para Der Floh ("La pulga"), también en Viena, a partir de 1875. ^{[ 4 ]} Ambas revistas fueron impresas por la editorial Johann Nepomuk Vernay. ^{[ 5 ]}

Kikeriki fue editado por Ottokar Franz Ebersberg, bajo el seudónimo de OF Berg. En sus primeros años, Kikeriki utilizó el humor para criticar la autoridad y abogar por el cambio social. ^{[ 6 ] : 162, 226} Se ha sugerido que, con el tiempo, el humor en Kikeriki y otros periódicos vieneses cambió, pasando de ser un llamamiento a mejorar la vida en la ciudad a un intento de sobrellevar sus tensiones «manteniendo un espíritu alegre». ^{[ 6 ] : 227} Su humor también se volvió cada vez más distante y negativo hacia los grupos marginados, incluidas las mujeres y los judíos. ^{[ 6 ] : 226–229}

Graetz fue contratado por Joseph Keppler con un contrato de tres años para trabajar en la popular revista Puck en Nueva York. Keppler, también de Austria, fundó la revista en alemán en 1871 y publicó la primera edición en inglés en 1877. Las ilustraciones de Graetz aparecen en Puck entre marzo de 1882 ^{[ 7 ] : 238} y marzo de 1885. ^{[ 7 ] : 238 [ 4 ] [ 8 ] : 18–19} Las imágenes de Graetz, al igual que las de Joseph Keppler y Carl Edler von Stur en Puck , representan escenas complejas en las que varios personajes participan en el desarrollo de la acción. ^{[ 8 ]}

En Puck , como en los primeros Kikeriki , el humor se usó intencionalmente para impulsar el cambio político y social. ^{[ 9 ]} Los temas reflejaban los intereses y las posiciones políticas de Keppler y otros miembros del personal superior, y Keppler revisaba minuciosamente el trabajo de otros antes de su publicación, influyendo tanto en el contenido como en el estilo ^{[ 7 ] : 238–243} con "una fuerte mano guía". ^{[ 7 ] : 241} Entre las áreas de salud pública abordadas por las caricaturas de Friedrich Graetz en Puck se encuentran las condiciones insalubres; las enfermedades, la cuarentena y la inmigración; y la adulteración de alimentos. ^{[ 9 ]}

La caricatura de Graetz, "El muro antichino: El muro estadounidense se levanta mientras el original chino se derrumba", caricaturiza a un grupo que incluye trabajadores irlandeses, afroamericanos, franceses y judíos. Se les muestra construyendo un muro contra los chinos al mismo tiempo que estos eliminan sus propias barreras comerciales. Las letras en los bloques incluyen "Miedo", "No reciprocidad", "Ley contra la raza" y "Errores del Congreso". ^{[ 10 ]} El Congreso había aprobado la Ley de Exclusión China en 1882, ^{[ 11 ] [ 12 ]} y estaba manipulando los prejuicios y el miedo contra los grupos minoritarios para apoyar políticas comerciales antichinas. ^{[ 12 ]} La caricatura de Graetz se ha utilizado para examinar debates políticos recurrentes a lo largo del tiempo. ^{[ 13 ] [ 12 ] [ 11 ]}

El cólera era particularmente temido por su alta tasa de mortalidad, ^{[ 14 ]} y porque aún se desconocía la causa de su infección. Una gran epidemia estaba ocurriendo en Egipto en el momento en que se dibujó esta caricatura. ^{[ 15 ]} La ilustración de Graetz "El tipo de 'emigrante asistido' que no podemos permitirnos admitir" personifica el cólera como un invasor esquelético en primer plano de la caricatura, pero no demoniza ni culpa a los inmigrantes. La enfermedad mortal es combatida por una serie de pequeñas figuras: un barco que representa a la Junta de Salud, cañones cargados con ácido carbólico , timol y cloruro de cal , y una frágil línea de defensores humanos. ^{[ 9 ] : 1802 [ 16 ]} El edificio en la ilustración ha sido identificado como Castle Clinton , un centro de procesamiento de inmigrantes en el área de Battery Park de la ciudad de Nueva York. ^{[ 14 ]}

Una bandera con el lema «Libertad de pensamiento» ondea sobre el conflicto en la caricatura de Friedrich Graetz «Un intento espantoso de amordazar al perro guardián de la ciencia» (1883). ^{[ 17 ] [ 18 ]} El pie de foto señala que la Sociedad para la Supresión de la Literatura Blasfema propuso procesar a profesores como el físico John Tyndall , el biólogo Thomas Henry Huxley y el sociólogo Herbert Spencer por sembrar «una incredulidad generalizada, y en algunos casos un ateísmo absoluto» mediante la expresión de sus puntos de vista sobre ciencia y religión. En la caricatura, Spencer aparece como un perro monumental, custodiando las puertas de la ilustración científica. Sus detractores lo rodean con bozales. ^{[ 17 ] [ 18 ]}

La caricatura de Graetz, "El alquimista del pasado y el alquimista del presente", criticaba las prácticas de adulteración de alimentos por parte de los químicos comerciales e insinuaba la necesidad de regulación, como una cuestión de salud pública. El alquimista del pasado, como se observa en la ilustración, no podía convertir nada en oro, pero el alquimista del presente obtiene beneficios creando cosas a partir de casi todo. En la caricatura, el Dr. Cashdown Mixer, químico analítico, cobra a varios caballeros bien vestidos, mientras que sobre él, en la pared, se exhiben los resultados de algunos de sus productos: "Té analítico", "Café analítico" y "Margarina aceitosa analítica". El " café " se describe como compuesto predominantemente de achicoria y granos , mientras que la " harina " se compone casi en su totalidad de yeso y tiza . ^{[ 9 ] : 1807 [ 19 ]}

Eugene Zimmerman recuerda a Graetz como "un caballero anciano con el pelo corto y abundantes patillas rojas". ^{[ 20 ]} Zimmerman consideraba a Graetz "un excelente dibujante a pluma y tinta, pero demasiado meticuloso en los detalles para una revista de cómics estadounidense". ^{[ 20 ]} Graetz desconocía la política estadounidense, ^{[ 7 ] : 238} y a menudo se le asignaban temas relacionados con asuntos internacionales. ^{[ 7 ] : 272} Debido a que hablaba poco o nada de inglés, el trabajo propuesto debía describírsele con extrema precisión por un miembro del personal que hablara alemán. ^{[ 7 ] : 238 [ 20 ]} Mientras Keppler viajaba al extranjero durante seis meses en 1883, Zimmerman actuó como traductor de Graetz. ^{[ 7 ] : 239}

Keppler se caricaturizó a sí mismo y a su personal en "El regreso del 'padre pródigo' a la oficina de 'Puck'", una caricatura publicada el 10 de octubre de 1883. Graetz aparece entre los miembros del departamento de arte, a la izquierda de Keppler. Está vestido con una toga como el pintor griego Apeles . ^{[ 7 ] : 239, 263 [ 4 ] : 24 [ 21 ]}

Con el tiempo, Graetz dibujó menos litografías. Zimmerman se volvió cada vez más hábil y Keppler y su socio Adolph Schwarzmann lo vieron como un posible reemplazo. Sin embargo, Keppler se sentía incómodo al despedir a su amigo. ^{[ 7 ] : 320} Según Zimmerman, cuando llegó el momento de renovar el contrato de Graetz, los propietarios de Puck propusieron reducir el salario de Graetz a la mitad. Humillado, optó por irse y regresar a Europa. ^{[ 7 ] : 320 [ 20 ]} Unos meses después, Zimmerman también dejó Puck . ^{[ 7 ] : 320–321 [ 1 ]}

Otros dos artistas con nombres similares estuvieron activos en Austria y Alemania durante la vida de Friedrich Graetz (1842-1912). A Friedrich Graetz se le atribuye la publicación durante los períodos 1885-1891 en Lustigen Blätter ("Hojas divertidas", Hamburgo y Berlín ) y 1896-1897 en Der Wahre Jacob ( Stuttgart , Alemania ). ^{[ 4 ]} Sin embargo, Ursula E. Koch y otros identifican al autor de las caricaturas antisemitas en Lustigen Blätter y Der Wahre Jacob como Fritz Graetz (1875-1915). ^{[ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]} Georg Friedrich "Fritz" Grätz o Graetz (1875-1915) también era de Frankfurt am Main y firmaba pinturas como "Fritz Grätz". ^{[ 26 ]}

Un informe sobre la muerte de Friedrich Graetz le atribuye la publicación en Fliegende Blätter ("Hojas Voladoras", Múnich , Alemania). ^{[ 27 ]} Se sabe que el artista alemán Theodor Grätz (1859-1947) dibujó caricaturas para Fliegende Blätter , firmando como "Th. Grätz". ^{[ 28 ]}

A continuación se muestran ejemplos de firmas de los tres artistas:

• 
  Friedrich Graetz (1842–1912), de Puck , 1884
• 
  Georg Friedrich "Fritz" Grätz (1875-1915), de pintura, 1904
• 
  Theodor Grätz (1859–1947), caricatura, 1919

En 1892, Graetz volvió a trabajar en Viena, donde dibujó para varias revistas, entre ellas Figaro , ^{[ 29 ]} Der Floh ("La pulga") (1891–1913), ^{[ 4 ]} y el periódico obrero Neue Glühlichter ^{[ 30 ]} ("Nueva luz incandescente" ^{[ 31 ]} ).